设计语言的语义结构成分及形态意义

郭 菲

设计语义是设计语言之形式层面（能指符号系统）所指涉的具体内容，亦即设计形态的内涵或寓意。设计语义的核心内容不外乎三个基本方面：①设计语义的结构成分；②设计语义的运作机制；③设计形态的意义分类。

设计语言的语义结构成分，包括表层语义结构成分和深层语义结构成分两类。表层语义结构成分，主要指点、线、面、形、色彩、肌理等可构成设计形态，并发挥直接意指作用的显现性语义成分。对表层语义结构成分的研究，主要是对其视觉品质、所荷载的语义信息能量、以及审美造型功能的描述，属于设计语汇学研究范畴。而深层语义结构成分，则主要指意象、意境、语境等所体现的语义因素，它们是构成设计语言的隐含性语义成分，所发挥的是一种辅助性的含蓄意指功能。对它们的研究，主要是对其性质、特点及审美功能的分析，属于设计语义学研究范畴。

关于设计语言的语义运作机制问题，既符合索绪尔的“组合关系”和“聚合关系”的整合原理，也符合雅可布森的“横组合轴”与“纵聚合轴”的坐标模式。这是因为，设计语言的这种语义运作机制，既体现了形态语义成分的多方位、多维性的依序、显性和线性的邻接特点，也体现了语义成分的“垂直相似性联想”的选择特点，亦即纵聚合轴上的各隐含性语义成分，都能以语义“对等”或“等值”的身份置换横组合轴上的相应语义成分，该现象被称为“对等原则的投射”。

设计形态的意义，可归纳为外延意义、内涵意义和模糊意义等三类。

一、外延意义：亦称“理性意义”、“概念意义”，与“内涵意义”相对，在自然语言中指词的词典意义，是语言单位所反映的人们对外部世界客观事物本质特征的认识，亦即语言单位与客观事物或现象之间的联系。其特点在于：1）具有稳定性，可单独存在，对其理解不会因人而异；2）具有确定性，因为事物的本质特征是构成外延意义的基础；3）可分解为若干语义成分；4）随客观事物或现象的变化而变化。

设计语言的外延意义，主要指形态所表现的中心主题及设计师的创作理念。好的设计作品都能清楚地表达出自己的外延意义，而且，由于这些作品主题十分鲜明，所以极易为受众所理解和把握。例如，在北京奥运会青岛帆船赛徽标的设计中，作者将QINGDAO的两个缩写字母Q和D整合成“扬帆前进中的帆船”形象，加之以奥运五环醒目色调的配合，便十分自然地渲染了“帆船之都”和“扬帆青岛”的主题，从而将形态意义中的外延意义作了清楚的交代。

二、内涵意义：与“外延意义”相对。在自然语言中，指词语在清晰而稳固的外延意义之外，从具体语境中获得的暗示性意义。内涵意义是语言单位所反映的人们对客观事物或现象非本质特征的认识，它受事物或现象的基本特征的制约。其主要特点在于：不能独立存在，只能充当外延意义的附加性成分。而且具有不稳定性，常常处于或消或长的动态性变化状态。

内涵意义包括情感意义、联想意义、象征意义和语境意义等。

（一）情感意义：是用来表达设计师的情绪、情感、态度和意愿的一种附加性意义，也即设计师附加在形态之上的主观性情感评价意味，它能使受众受到感染或影响。任何一件好的设计艺术作品，都只有倾注了情感，才能蕴含情感意义，才能产生亲和力、感染力、号召力和吸引力。例如，杨•雷尼查为歌剧《沃采克》创作的招贴作品，就再好不过地体现了一种义愤填膺、怒不可遏的极端情感。在这件作品中，作者用粗细不等且颇具扭曲感的线条，勾勒出一个眉头紧锁、张口呐喊的人头形象。画面所表现的是主人公遭妻子背叛且受人嘲弄，却又无力反抗冷漠世道并最终杀妻的基本剧情。作品使受众看到的，是满腔怒火的喷发性释放，而在他们心中被激起的，则是对这种情绪、情感的共鸣。

（二）联想意义：是客观事物之间各种相互联系的反映。联想是将已有的知识信息同思维的对象联系起来的心理过程。在设计艺术中，联想的基本功能在于，激发创作思维，启迪创造性想象，深化对具体事物的认知，促进设计意象乃至形象的生成。在设计语义的构合中，作为暗示、比喻等艺术手段之基础的联想，是促使联想意义这种辅助性语义成分生成的主动力和积极因素。设计语义构合中的那些心理张力，就反映在对具象性或抽象性联想客体的选择上。可见，联想意义实质上就是设计师与受众在设计创作与鉴赏过程中，通过联想所赋予设计意象或形象的一种附加性语义成分。而且，在许多情况下，联想意义又总是同象征意义有着一定的关联。例如，陈绍华等先生在北京申奥标志中用中国草书勾勒成的“五环”形象，就既可视之为象征，同时又能对其作种种联想：它既像是中国国旗上的“五星”，又像是侵染着亿万国人情感的“中国结”；既像我国民间游戏中的“绷手线”，又像一位健康老人在打太极拳。

（三）象征意义：象征是一种蕴含着意义的符号，是语义的表达方式之一，其主要功能就在于指示意义。在自然语言中，一个词因象征用法所产生的意义即为“象征意义”。象征意义同情感意义、联想意义和语境意义一样，也是一种不能单独存在的附加性补充意义。在设计语言中，任何形态都必须实现两个指标，一是使受众看到“象征”（即相关可见形象）的存在，二是使其能够捕捉到它所象征的意义。一般来说，标志图形所蕴含的象征意义成分，似乎比其他图形显得更为突出。这大概与标志本身就是一种象征艺术有关。例如：在陈汉民先生设计的中国农业银行标志中，在圆币轮廓内竖起一颗麦穗作象征主体，同时又用空白十字线将穗体中部整合成一个“田”字，结果，就巧妙地表达了“银行”与“农业”的象征意义。

（四）语境意义：是一种既独立于语言形式，又依附于语言单位，并在具体情景中加以明确的补充性意义。通常指在语言的实际使用中，由语言的内、外在因素共同作用而生成的附加语义成分。语境意义的支撑物是发生言语行为时的实际情境——即语境，一旦语境发生变化或者消失，语境意义也会随之而变化或消失。在设计艺术中，蕴含语境意义的形态十分常见。例如，悉尼奥运会标志中的象征元素，无论是用歌剧院轮廓表达的火炬，还是用“回飞镖”表现的运动员形象，以及所营造的色彩语言，就都涉及到了语境因素——悉尼歌剧院、独特的澳洲土著民族文化以及自然环境（海港、沙滩、红土地）等，从而也就蕴含了明显的语境意义成分。事实上，任何设计的创意活动，也都离不开对各种相关语境因素的考量。

三、模糊意义：语言的模糊性问题，早已引起了国际语言学界的关注。因为，在人类的现实生活中，存在着许许多多无确定性界限的词语或范畴，它们所表示的概念都是无法用确切的标准来衡量其界限的。例如，我们平常所说的“小青年”与“大老爷们儿”，“早晨”与“上午”，“长”与“短”，等等。

设计语言的模糊语义成分，可以从三个方面加以说明：①人类早期的设计活动，都是凭直觉经验进行的，本身就带有模糊性；②当今的设计语言中，也存在着语义上的不确定性，如，在“高与低”、“长与短”、“明与暗”等这些对立的关系中，都明显存在着“中间”这一过渡性的模糊地带；③就设计语言的外延界限来说，某些方面也反映出其不确定的性质。例如，当我们谈论设计形态同时所包含的两种意义——“物质文化形态和精神文化形态”、“功能形态和审美形态”时，其中的语义界限也很难进行精确的划分。总之，设计形态含义的模糊性，其实正是它具有的多义性。而这种多义性又是各种艺术语言所不可或缺的。

［1］舒湘鄂：《设计语义学》，湖北美术出版社，2001．

［2］戚雨村等：《语言学百科词典》，上海辞书出版社，1993．

［3］尹定邦：《图形与意义》，湖南科技出版社，2003．