谈话节目的叙事性

□刘雪飞 崔 钢

谈话节目的叙事性

□刘雪飞 崔 钢

谈话节目的叙事性，主要是指对节目素材加以总结和提炼，从点切入，以事件作为谈话的基础，通过以点带面的方式，立体地塑造人物，传达主题。《绝对情感》是吉林市电视台推出的一档谈话类节目，它以“普通人讲述普通情感故事”作为节目定位，强化叙事特征，注重人物塑造。强化节目的叙事特征，主要是出于对观众欣赏习惯的考虑。看电视作为人们现代生活中重要的娱乐形式，说教式的电视内容已经不能满足现代人的需求，人们打开电视更多的是想放松心情，而不仅仅是接受教育。传统的访谈节目往往只注重对主题的传达，《绝对情感》以“讲故事”作为谈话的基本形式，是想最大限度地缩短电视与观众的距离，让大家看了觉得亲切，看着既不累，又能在别人的故事里感悟生命。《绝对情感》中的叙事性表现主要体现在以下几个方面：

首先，根据不同的嘉宾，选择数量不同的事件。比如，《绝对情感》曾经邀请一个残疾女孩做节目，当时这个女孩正经历着失恋的痛苦。节目制作人员就把她的这段恋爱故事作为谈话的内容，从对爱人的选择到如何开始恋爱，再到恋爱给她带来的快乐以及失恋后的感悟。整个谈话从形式上看似很简单，但是，节目制作人员在谈话中设置了很多关于残疾女孩对自身、对社会的看法，全面展示了残疾人这个弱势群体的心声，使节目看起来既反映了典型人物的典型性格特征，同时也以点带面，展示了一批像她一样有生理残疾的人的生存状态和心理状态，节目播出后引起了强烈社会反响。有很多残疾观众对节目制作人员给予他们的理解表示感谢。

类似的题材还有很多，比如，两个艾滋病病人重组家庭的故事、女儿给母亲当红娘的故事、身患绝症的丈夫为妻子征婚的故事……这些都是单一特殊事件构架全篇。也有一些节目需要用多个事件组成，完成人物塑造、诠释主题。这类题材以《绝对情感——演艺界名人系列》为代表，这个系列中选取了四名演艺界明星做嘉宾。对于这些嘉宾，单一的事件不能反映出他们生活的全貌。如果仅仅以一个事件作为内容会使人物形象残缺不全，而且信息量小。于是节目制作人员采取了多个事件交错的艺术表现方式，通过多个生动的故事展示人物生存的面貌，让人物立体化、生动化。同类的题材还包括：以抓小偷为职业的老退休工人的故事，贫困夫妇倾力挽救患绝症的儿子的故事等等。

其次，在叙事中放大细节，是谈话节目创作的关键。构成事件的基本单位是情节，在叙事中放大情节可以增强节目的可视性。要想做好谈话节目，应该懂得什么内容适合谈，什么内容适合外景表现。那些能够传达人物特殊心理的内容应该多谈，而对事件的发展仅仅起到连带作用的内容，尽量一语带过，或者采取外景交代的方式。另外，叙事的完整性并不是做好节目的全部标准。要想取得好的艺术效果，编导在叙事情节的取舍上要保持冷静。对于那些对强化主题、塑造人物起到关键作用的情节，一定要采取放大的原则，在关键的情节中应该多加入几个“为什么”，努力挖掘人物的内心世界，让人物在特殊情境中突显个性，让人物的真善美在细节中最大程度地彰显。

最后，寻求独特的叙事风格是艺术创作的生命。成熟的编导或者说有创意的作者是自己主宰艺术而不是被创作主宰。在一个选题到来时，编导要保持冷静做一个聆听者，然后，编导首先应该迅速在嘉宾的只言片语中寻找出创作的着眼点，然后在此基础上构建一个最适合传达主题的框架，或是倒叙、或是采取悬念设置、或是提出问题，等等，从而完成谈话内容的部署。在外景的表现手法上，作者也应该根据节目的自身特征，选取写实、写意、补充、延续等不同表现手法。栏目保持创新意识很重要，如果千篇一律，总是按照事件发展的全貌作为创作框架，观众会产生厌烦心理，也不符合艺术创作的规律。

谈话节目以嘉宾与主持人之间的语言交流作为基本艺术表现形式，增强叙事性并不会影响人物的塑造。叙事的动力是矛盾的发展，而矛盾的发展走向具有很强的人为因素。人物自身存在的很多东西，即通常所说的人物性格，对事件的发展走向起到关键的作用。然而，人物的性格特征和行为本质恰恰在影响事件发展的过程中体现出来，因此，增强谈话节目的叙事性特征并不会削弱对人物的塑造。

吉林市人民广播电台）