电影音乐的叙事功能探析——以《迷墙》为例

文丨马 霞

电影音乐的叙事功能探析
——以《迷墙》为例

文丨马 霞

笔者就在前人对电影音乐研究的理论基础上，选取电影音乐叙事功能这一角度，以具体的电影作品《迷墙》作为案例进行分析，力求对其中的音乐叙事功能做出较为深入的解读与探究。

电影音乐； 叙事功能； 以《迷墙》为例

电影是视听艺术，其画面与声音始终都是众多电影研究者关注的焦点。电影音乐作为电影中存在的声音之一，其地位不容小觑，但至今学者们对电影音乐的功能界定还都表述不一，戈伯曼将电影音乐理解为“听不见的旋律”。A.柯普兰提出了电影音乐配合银幕的五个基本方面，大量的文献从历史与理论的角度对电影音乐做出了角度各异但却深入其里的解读，这些前人的成果为我们今日认识、研究电影音乐提供了宝贵的理论资源。但笔者在阅读大量相关资料后发现，有关电影音乐功能在特定影片中发挥作用的详尽分析还相当稀缺，相当一部分有关文献多采取简短的说明性表述方式，并始终以探究理论和历史为目的。这说明电影音乐的研究成果更加集中于抽象理论、观念的获取，而从抽象到具体的验证与应用还尚待推进。因此，笔者就在前人对电影音乐研究的理论基础上，选取电影音乐叙事功能这一角度，以具体的电影作品《迷墙》作为案例进行分析，力求对其中的音乐叙事功能做出较为深入的解读与探究。

1 电影音乐的叙事功能与《迷墙》

1.1 电影音乐的叙事功能

伯嫚将其定位为“听不见的旋律”后，根据这一概念，不少研究电影音乐的学者都将电影音乐视为以一种听觉形式服务于电影叙事的电影元素之一，由此也引发了有关电影音乐叙事功能的众多深度解读与延伸。早在1949年，A.柯普兰就曾提出了电影音乐配合银幕的五个基本方面：（1）营造令人信服的时间与地点的氛围；（2）预示人物未表达的情感或心理状态；（3）作为一种模糊的背景补充行动的不足；（4）为剪辑提供一种连续的意义；（5）强化场景的戏剧性效果，并最终以情感来使该场景臻于圆满。这五个基本方面实际上就是对电影音乐叙事功能的细分。而随着时代的前进，电影的千变万化使得对电影音乐叙事功能的述说有了新的面貌，如彼得·拉森所著的《电影音乐》一书中，提出了电影音乐的叙事功能体现在强调电影中“时间和空间”、“事件”、“代理”以及“叙述者”这些元素。在笔者查阅的众多学术论文中，电影的这一功能常常被总结为如下几个方面：①对表达主题的深化及内容的概括；②对故事环境及景物的描绘；③对刻画剧中人物形象具有重要作用；④对内心世界的渲染及情感的表达；⑤渲染气氛推动剧情发展的作用。在具体研究中，由于研究文本的不同，所得出的结论也会不尽相同。笔者在对电影音乐叙事功能的研究过程中，就先根据前人研究的成果进行总结与归纳后，结合将要具体分析的影片案例对电影音乐的叙事功能做出了如下划分：功能一、交代时空背景；功能二、刻画人物；功能三、构建故事情节；功能四、渲染气氛；功能五、揭示或强调主题。

1.2 案例介绍——《迷墙》

《迷墙》是根据平克·弗洛伊德乐队录制于1979年的同名音乐专辑拍摄的电影。电影由导演阿伦·帕克拍摄于1982年，编剧是平克·弗洛伊德乐队的成员罗杰·沃特斯。影片讲述了一个叫平克·弗洛伊德的摇滚明星的成长历程，由于在他年幼时父亲因参加二战而被夺取生命，他在母亲的抚养下长大，缺少父亲的成长环境以及教育机制的死板僵化等原因使得这个男孩慢慢变得消沉，且逐渐走上了吸毒的不归路，最终陷入疯狂的精神状态。这部作品不仅在故事上讲述了一个与音乐有着密切关系的人物——摇滚明星的曲折历程，还将音乐贯穿于始终，以至于此片被人们称为是MTV式的电影。影片曾获得英国电影学院奖（BAFTA Film Award）的最佳音响和最佳原创歌曲奖，可见电影音乐在此片中的运用得到了该领域的权威认可，是相当震撼与成功的。因此笔者认为以《迷墙》为例，来探析电影音乐的叙事功能具有一定典型意义。此外，将《迷墙》作为分析的案例，也有利于此后的电影制作者在运用电影音乐叙事功能时可以从这一成功案例中获取灵感，本文内容即可作为参考与借鉴之用。

2 电影音乐叙事功能探析——以《迷墙》为例

2.1 交代时空背景

电影音乐的叙事功能在交代时空背景这一作用上常常体现在电影的开头，其目的是建立一个可被观众感知的叙事时空环境，以便展开故事情节。在《迷墙》中，这一功能的体现也是如此，通过音乐的内涵来向观众展示故事发生的时空环境。在影片开头，摄影机低角度拍摄旅馆的走廊，此时的背景音乐是舒缓的女生歌唱，音色类似于从电视或留声机里传来的一般，旋律是20世纪70、80年代较为流行的风格。从之后的画面内容观众可以得知，这段音乐的确来自于主人公观看的电视，属于是故事内部的音乐。音乐中的风格特点交代了主人公所处年代为上世纪七八十年代，从音乐歌词所用语言可以得出是发生在英国。可见音乐在此的叙事功能是交代了故事发生的时空背景，观众在之后可以推算出主人公其实是二战尾声时出生的，这与整部影片想要表达的反战主题有着极为密切的联系，是故事继续下去的大前提。

2.2 刻画人物

2.2.1 标记人物关系

影片进行到17分钟时，小男孩平克·弗洛伊德放学回家，走到母亲的房间里偷偷翻看柜子里的东西。这时与情节配合的音乐《Another Brick In The Wall pt.2》旋律与在影片开始第2分钟时播放的音乐《Another Brick In The Wall Pt.1》旋律大体相同，但那一片段的画面内容却是在讲述一位二战战士正在为即将面临的战斗做准备—擦拭手枪并上子弹。那么这两段相近的旋律在此又起到怎样的作用呢？在小男孩场景中的音乐歌词中显示“爸爸漂洋过海，留下的只有一段回忆，一张家庭相册里的快照。爸爸，你还有什么给我？总共，那只是墙上的一块砖，总共那只是墙上的一块砖。”可见，电影中的音乐已经透露的片头那个二战战士就是现在这个小男孩的父亲。接下来的画面内容中小男孩穿上父亲的战服，在镜中出现了他与父亲的影像，这更印证了两人的父子关系。在此，电影音乐的叙事功能体现在利用相似的旋律以及直白的歌词内容对人物关系进行标记，从而给观众提示。

2.2.2 刻画人物情绪

在电影作曲家谈到他们自己的实践时，他们常常指出，音乐不仅仅强调了已经在影像和对话中呈现出的结构和含义，而且也附加上了含义，特别是音乐准许观众接近人物的主观感觉。”正如彼得·拉森所说，电影音乐在作品中拥有让观众直接体认故事人物感情世界的叙事功能，观众可以通过对电影音乐旋律、音色、节奏等特征的感知，获得对其中人物的性格与情绪的感性认识。在影片进行到第66分钟时，主人公平克·弗洛伊德昏迷在房间里，电影音乐是沉重的管弦乐作为配乐的歌曲，歌词内容“没有伤痛，你步步后退，遥远地平线上轮船袅袅升烟，你只是在浪里穿越。你嘴唇轻动，我却听不见你的语言。孩提时我用眼角飞快地一瞥，转身去看，它已走远，如今我无法与它有关。孩子成熟了，梦想逝去了，我的感觉麻木了。”哀沉的旋律与演唱者犹豫的唱腔结合，加之画面中主人公昏迷不醒的景象，给人一种极度迷惘、失落的感觉，这些正是在诉说着主人公此刻绝望、麻木的心理活动，听到音乐的观众仿佛能和主人公有等价联觉的反应，不自觉地进入了主人公的情绪世界。

2.3 构建故事情节

2.3.1 暗示情节

电影音乐暗示情节是比较常见的叙事功能之一，其通过旋律、音色、节奏的特殊处理与画面相映衬最终达到暗示即将发生的故事情节的目的。例如《迷墙》一开始，平克·弗洛伊德的父亲在擦拭枪支时，画面配合着慢节奏的鼓声与低沉的人声合唱，给观众一种此人将要做一件不平凡的事的心理预期。而接下来的电影画面恰恰印证了这个预期就是参加战争。可见。故事的情节发展趋势早已在音乐中被潜移默化地转达给观众。

2.3.2 控制节奏

任何类型的音乐都是有节奏可循的，特别的音乐节奏加诸画面内容将给情节的描述带来新的含义，或者是更加强调了情节的意义。影片进行到第24分钟时，情节内容是想要讲述主人公平克·弗洛伊德曾遭受呆板僵化的教育残害，画面中学生们一个个没有生气地走在一个工厂操作平台上，最终变成了标准化的产品，没有个性可言。此段情节被配以节奏性很强的音乐，画面中学生的运动与音乐节奏相配合，更显得这些孩子被迫按照施教者的拍子行事，行动也更显得呆板化、统一化。电影音乐在这里控制了情节内容的节奏，为故事情节意义的建立赋予了更容易被感知的“音乐细胞”。

2.3.3 渲染气氛

渲染气氛一般是运用声画统一的原则，为画面配上气氛、情绪与之相同的音乐，是画面所展示的气氛得以强调，增强画面的感染力。”在《迷墙》第40分钟，画面表现年轻一代迷乱的生活，充斥着性的冲动。在这里，背景音乐与画面情绪达成统一，快节奏的音乐与时尚的旋律使画面中的行为更显出位与放纵，欲望四溢的气氛被音乐烘托得更加具有感染力。

2.3.4 强调主题

电影是利用视听语言诉说某个主题的艺术作品，人们往往更加专注于画面对主题的揭示，却忽略了电影音乐对电影主题的作用。电影音乐在对主题的强调上有着突出的作用。它是通过旋律、歌词等元素的相互配合完成这一功能的。如《迷墙》中第19分，白鸽飞上天空后演化成老鹰，其后以动画的形式表现出战中对人们生活的摧残。此时，电影音乐的旋律是哀伤的，弦乐的特殊音色更平添了几分凄凉，加之人声合唱的苦涩内蕴，已经从听觉上让画面想揭示的反战主题得到了深化。再观此段音乐的歌词：“你可曾看见惊惶的人们？你可曾听见炸弹的轰隆？你可曾想过当伟大新世界的豪言在湛蓝的天空下展开，为何我们必须寻求庇护？ 你可曾看见惊惶的人们？你可曾听见炸弹的轰隆？火焰早已远离，痛楚仍徘徊不去。再见，蓝天。再见，蓝天。”歌词是让听觉形象转化为视觉联想，是对人们对战争思考的质问，听懂歌词的人会不禁将画面的内容与战争的残酷再次结合，更加深刻地体验到战争带给人们物质和精神的巨大伤害，影片的主题又一次被强调出来。

3 结语

电影音乐是电影的一部分。电影音乐对于电影来说有着叙事、评论、情感等多种功能，它使得电影更完整也更具有感染力。笔者仅通过对电影《迷墙》的分析来具体解读电影音乐的叙事功能在电影中的应用。一部电影要想把故事讲清楚，离不开时空背景、人物、事件以及与故事相符的气氛，当然也离不开贯穿于始终的主题。电影音乐的叙事功能就是在以上几个方面对故事的建构及讲述做出贡献，使观众不仅能在视觉上体验到电影故事，也能在听觉上感受到电影的魅力。

（四川大学文学与新闻学院，成都610000）