对立统一辩证关系在绘画中的体现

【摘要】对立统一规律是唯物辩证法的根本规律。又称对立面的统一和斗争的规律。它揭示出自然界、人类社会和人类思维等领域的任何事物都包含着内在的矛盾性，事物内部矛盾推动事物发展。在绘画中“对立统一”的辩证关系无处不在，指导着绘画的作画过程，素描中讲的“整体－局部”、中国画中讲的“虚－实”、“疏密”，色彩画中讲的“冷－暖”，这无不体现着对立统一……

【关键词】对立统一；计白当黑；虚实冷暖；印象主义

中国画中讲究虚实对比，很多中国画家在其画论对其有大量的阐述，在中国古代，《周易·系辞上》：“一阴一阳之谓道。”意思是，阴与阳的对立与统一，就是普遍规律，庄周认为，“东西之相反，而不可以相无。”意思是，事物双方是对立的，但不可以互相取消，当年黄宾虹老人讲书画时亦云：“古人重实处，尤重虚处；重黑处，尤重白处；所谓知白守黑，计白当黑，此理最微。”画家潘天寿论画说：“无虚不能显实，无实不能存虚。无疏不能成密，无密不能见疏，是以虚实相生，疏密相用，绘事乃成”，在中国山水画中，利用空白来调整画面的虚实关系，虚和实是一对矛盾，是一个事物的两个方面，在画面中如果只注重画面中可见的实的物象，而不去关注虚处，这样势必会导致画面平均，无主次，板，不灵动；相反，而一味的追求画面的虚空，也会显得画面失去力量，所以说画面中的虚实关系是互相制约，互补的。山水画中的水、云都是不去画的，通过“留白”来体现云、水，画家利用自然云层的现实感受为启发，利用云层或留置的空白调整虚实关系，疏通组织画面，使其浑然一体。我们很少看到他们把云层单独看作是山水画独立存在的审美对象，而是借云发挥，利用空白，以虚显实，表现特定的空间艺术效果。

在色彩画写生教学当中同样运用着对立统一的辩证规律，色彩的冷暖协调正是这一规律的体现，矛盾的双方既对立又统一，色彩的冷暖主要是指色彩结构在色相上呈现出来的总印象。

当我们观察物象色彩时，通常把某些颜色称之为冷色，某些颜色称之为暖色，这是基于物理、生理、心理以及色彩自身的面貌。这些综合因素，依赖于人和社会生活经验与联想而产生的感受，因此色彩的冷暖定位是一个假定性的概念，只有比较才能确定其色性。

用冷暖来界定物象色彩的对比，也是色彩结构关系中色彩之间的一种对比，并在对比中形成画面的统调，又在画面统调中构建一种基调。在我们的彩画学习中，分析研究色彩冷暖变化规律是最重要的课题之一。自然界中冷暖关系及其变化是无所不在的。冷与暖是对立统一的，没有暖便没有冷，没有冷便无所谓暖。但色彩中的冷暖并不是绝对的，而是相对的。当我们运用色彩去写生时，那就不能简单地用色轮上的冷暖色去划分。色彩的冷暖是在画面上比较出来的，有时黄颜色对于青是暖颜色，而它和朱红相比，又成了偏冷的色。在实际的色彩写生时，一定要灵活运用冷暖变化规律，而不是机械、简单地套用一些模式。

诞生于法国19世纪后期的印象主义画派是西方绘画史上一个划时代的艺术流派。代表画家马奈、雷诺阿和莫奈等都把“光”和“色彩”作为绘画追求的主要目的，他们倡导走出画室，描绘自然景物，以迅速的手法把握瞬间的印象，使画面呈现出新鲜生动的感觉，印象派画家吸收了写实主义绘画的营养，在绘画中开始对室外自然光的研究和表现。根据“物体的色彩是由光的照射而产生，物体的固有色是不存在的”这一当时最新的光学理论，印象派画家认为，景物在不同的光照条件下有不同的颜色。印象派绘画对色彩画的发展做出了重大贡献，强调光源色和环境色，重点强调色彩的冷暖感受和色彩给人带来的心理变化，在色彩教学中，一般强调色彩前面暖，后面灰冷，印象派的色彩对中国画家影响很大，从20世纪初开始，中国有学者专门撰文介绍和评价印象派绘画，印象派一词也见于各种文章，他们从不同角度分析了印象派艺术的特点，印象派绘画对现代中国油画产生了深刻影响。一些学者和艺术家把印象派艺术与中国艺术作比较，认为印象派的审美趋向与中国传统绘画之间有着相互呼应的东西。徐悲鸿很重视印象派画家的写生，并对印象派画家运用色彩予以肯定，说他们的画重神韵。林风眠则从绘画革新的途径上对印象派的贡献加以肯定。黄宾虹认识到印象派风景画与中国山水画有相通之处。

在素描的写生教学当中，所提倡的“整体－局部－整体”的写生的指导思想体现了对立统一的辩证关系，所谓整体，指的是大关系，局部、指的就是细节，整体和局部即是一对矛盾，就是一个事物的两个方面，徐悲鸿先生把整体与局部的关系阐述为“尽精微，致广大”，要求画面不仅要有大的画面关系，这种关系即为构图、比例、空间、黑、白、灰的明暗分布关系，还要有丰富的细节，作品才不致于大而空，有充实的内容，徐悲鸿先生运用了短短六个字就说明了素描写生的要求。初学者在素描写生中容易出现的灰、花的问题，也就是整体与局部的矛盾没有解决好，“灰”的问题，出现在黑白关系对比较弱，黑、白、灰色调层次关系不明晰，而“花”则是局部细节不服从整体关系，互相打架，从而影响了画面的整体性。素描中也讲究虚与实、强与弱、有了这种对比关系画面才有生命力，才能够生动，才能打动观众。

综上所述，对立统一规律任何事物对立面，即矛盾，是推动事物向前发展的源泉，从事多年的美术教学和绘画创作，绘画中讲的虚与实、繁和简、整体局部、冷和暖，这些不都是矛盾吗？感觉到画家作画是在不停的解决这些矛盾，使画面的各种矛盾得到解决，最终使之和谐统一，一直感叹小画面中有蕴藏着事物发展的本质规律。

参考文献：

[1]包世臣《艺舟双楫》艺林名著丛刊.北京：中国书店

[2]潘天寿《潘天寿画语》上海：上海人民美术出版社

[3]赵志钧编《黄宾虹论画录》北京：人民美术出版社

作者简介：岳敏，正衡中学，研究方向：美术，教学。