浅谈辉县剪纸与平面设计语言的融合

张冲

【摘要】农耕时期的很多民间艺术门类正在逐步消亡，看似和当今社会格格不入，这些代表着文化信仰的艺术除了具有传承文化的意义之外，对于当代的平面设计语言有着补充和扩张的作用。以辉县剪纸为例，从剪纸的构图特征和造型特征两方面分析与平面设计的融合问题。

【关键词】辉县剪纸；平面设计；造型；构图

中国民间剪纸作为一种具有深厚文化底蕴的民间艺术类型，与民间美术一脉相承，而它独特的视觉语言更是受到我国的历史文化、民间习俗、生产生活、宗教精神等等的影响，形成了总类丰富化、形态多样化的存在状态，而剪纸的造型特征、构图特征等都能够充分的丰富平面设计语言。

辉县剪纸就具有显著的中原剪纸风格，据考证辉县剪纸产生于明末清初，从地理位置上看辉县与山西省相邻，人口流动频繁，风俗相似，在剪纸风格上形成了粗犷简练的，拙中藏巧，充满浓厚乡土气息的风格特征。内容上可以分为三大类：1、以生产生活活动为题材的，展现人民的劳动场景，如《父爱》（新二十四孝）、《农家乐》、《玉米地》、《母与子》等；2、具有寓意的动物题材，如《连年有余》、《鲤鱼跳龙门》等；3、流传久远的历史故事、神话传说，如《嫦娥奔月》、《八仙过海》、《老鼠嫁女》、《弥勒佛》等等。这些包含人民祈福驱邪、劝勉警戒的吉祥如意的内容都是人民所喜爱的。

目前辉县剪纸以薄壁镇谭头村的剪纸艺术家李爱荣最为著名，她出生于山西省陵川马圪当村，自幼生活条件比较贫因，周围人们每逢节日用剪纸来表达对美好生活的向往。受其奶奶和周围环境的影响，她很小就开始学习剪纸技巧，所表现的内容题材都是来源于生活劳动中的。她的作品造型生动逼真，刀功流畅，屡获金奖，受到了国内专家和媒体的高度评价，在2008年6月李爱荣被列入中国非物质文化遗产传承人名单之中。本文中所使用的图片就是以李爱荣的作品为进行举例分析。

辉县剪纸展现的是一种文化与艺术联系的艺术观，人们通过剪纸表达情感，剪纸中又体现了文化。这种文化与艺术的联系，表达内涵意义的方式就是平面设计中的灵魂。在本文，通过造型特征以及构图特征的探讨来浅析辉县剪纸与平面设计语言的融合问题。

一、造型特征方面

辉县剪纸的造型特征是具有象征性以及比喻性。首先象征性就是通过高度的抽象和丰富的想象力，把现实的物体浓缩成符号化的，这种方法在剪纸艺术上经常使用，甚至是我国的民间艺术中约定俗成的、总所周知的概念形象。他是通过抽象的形象将人们对美好生活的希望以及祈福驱邪的心愿情感表现出来，所以是具有文化意义价值的。将这种表现方式运用到平面设计当中，将具有文化意义的象征性符号带入，从而是平面设计语言具有文化意义内涵，符合人们的审美习惯以及需求。例如用白菜象征百财，猴子骑在马上象征“马上封侯”等等这些类似约定俗成的象征性符号。

再次就是比喻性的造型特征，是通过有内在联系的物体，以此说比。这样可以把表现内容延伸，有无限的联想，从而达到情感上的共鸣。这种比喻性的设计语言方式运用到平面设计中，就是通过对生活中的物品加以主观的再创造，在作品中有目的性的传达信息，能使人有思维联想，通过内在的联系产生效果，那么设计就达到了目的。例如在《新二十四孝》（父爱）中，女儿出嫁的场景。画面中左边一座简单的房屋，门口占有一个男子是女儿的家人，前方停有一辆贴有大红喜字，缠着大牡丹的汽车，右边有一儿童一手举着鞭炮一手捂住耳朵，房顶上飞翔着两支寓意吉祥的喜鹊，其中一只口衔花朵。整个画面的喜庆气氛表现的淋漓尽致，做到了画面无声胜有声的效果，这就是将喜鹊、喜字、鞭炮这种人们思维中经常和婚礼一起出现的事物表现出来，观看到这些物品就能够想象出是表现的什么事情，这就是利用人们的一个惯性思维产生的联想。

二、构图特征

辉县剪纸的构图特征上具有浓厚的随意性以及完整性。随意性特征就是剪纸艺人通过常年的经验积累，在创作中随心随手的发挥创意，突破了纸张的局限性，即兴发挥，将现实的物归纳简化，剪出的形象有时怪诞不经但又可爱至极，虽然天马行空但又符合常理。这种随意性的想象力以及创造力就是平面设计创意中必须具备的特征，偶然性出现的效果有时往往是刻意为之所达不到的形象生动又充满情趣。例如十二生肖题材的剪纸中生肖属相的剪裁，蝴蝶的制作等都是没有事前的勾画，直接进行制作的，在制作中出现的随意性就是美的效果。

辉县剪纸构图的完整性特征是在平面的二维空间中采用散点透视方法，把事物的所有美的方面都展现在观看者的眼前，包括能够看到和看不到的，在画面构图中展现出饱满和谐的效果。这种追求完整性的心理和我们文化中希望事事圆满的心理相符合。在散点的混合构图中，非常有创造力的展现内容，把不同季节的花草放在同一个画面中，在一棵树上结出苹果、梨子、橘子等等，不拘泥于现实镇南关的形象，不受空间的限制，展示美满的祝福。通过“满”和“全”来满足心理情感。这是千百年以来中国人的心理情趣，在平面内丰富造型和构图既能符合文化思维又能开拓设计的想象力。如图表现的是女儿少时跟着父亲一起磨豆子的场面，画面被磨盘、驴子、女儿、父亲、水桶、编框和公鸡添冲的满满当当，情节展现的非常的完整、活泼，就是对于少时的记忆的重现。构图打破常规，模糊视点，极具故事性。这种发散性的思维和构图方式就是对于我们在平面设计当中常规陛的一种打破。

现今的民间艺术门类中有很多都正在逐步消亡，这些在农耕时期带有我们千百年文化寄托的艺术看起来和我们现在的快节奏生活格格不入，但它们正式时间的产物、文化的浓缩下来的结晶。通过辉县剪纸着眼，通过它的艺术特征，找到与它的平面语言，让我们的传统艺术在这些时代的产物中重新生长发芽。这是我们独有的文化传统，它展现的题材、表现的构图、造型等艺术特征和蕴含的文化都是与我们根深的审美精神、审美情趣相同的，同时对我们来说也是具有代表性的语言。通过探索民族化的平面设计语言，既能设计出具有中国标识性的作品，又能提高传统文化的传播，是一种双赢的表现。