《白衣女人》的叙事视角分析

宋颖

摘 要：《白衣女人》可谓是英国维多利亚时代文学的典范之作，作者柯林斯突破传统平铺直叙的叙事方式，采用了与维多利亚时代其他作家不同的多重叙事视角，不仅增加了作品的真实性，也使作品的主题更加深入。

关键词：《白衣女人》；叙事视角；叙述者

中图分类号：I106 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）14-0201-02

19世纪是英国长篇小说的黄金时代，成就许多深受读者喜爱的小说家，冷凝的狄更斯、知性的奥斯汀、尖刻的萨克雷以及让人叹息的勃朗特姐妹，这些小说家皆因他们流芳百世的作品享誉世界、绽放异彩。

威尔基·科林斯的侦探小说《白衣女人》虽不及其他作家的经典作品为现代读者所熟悉，但《白衣女人》出版后，在当时的英国掀起一阵“白衣女人”的飓风，也使威尔基·科林斯一夜成名，成为炙手可热的侦探小说家，《白衣女人》也因其精密的布局，离奇的情节以及独特的写作手法开创了英国侦探小说的先河，赢得了诸多学者和批评家的青睐。《白衣女人》突破了传统的叙事方式，不是平铺直叙地讲述故事，而是采用了多重的叙事视角，由此增加了作品的趣味性和可读性，赋予了这部作品更加深远的意义。

科林斯的代表作之一《白衣女人》的故事情节无疑是引人入胜的，布局复杂，悬念迭起。小说的男主人公是清贫的画师哈特赖特，他经朋友引荐受聘于利默里奇庄园的费尔利先生，教授劳娜和玛丽安两位小姐绘画。在去利默里奇庄园赴职的途中，哈特赖特在伦敦郊外深夜一点钟皎洁的月光下遇到并帮助了一个名为安妮的女人。安妮身着一身白衣，刚刚从一家私人精神病院逃离，哈特赖特在安妮的请求下，帮助安妮逃脱了精神病院的追捕。第二天，哈特赖特到达利默里奇庄园开始教授绘画，不久后，他爱上了美丽的劳娜，并与劳娜同母异父的姐姐玛丽安成为了好朋友。由于劳娜有婚约在身，哈特赖特无奈地离开了他的爱人劳娜和好朋友玛丽安。哈特赖特离开后，伤心的劳娜嫁给了父亲为她选择的未婚夫珀西瓦尔爵士，但婚后生活并不幸福。帕西瓦尔是个四肢发达，头脑简单的粗暴男人，并且债务缠身。帕西瓦尔与其朋友福斯科为了谋得劳娜巨额的财产，利用劳娜与安妮外貌的惊人相似，实施了“掉包计”：首先谋害原本就病入膏肓的安妮，并用劳娜的名字将安妮下葬，随后把脆弱的劳娜以安妮的身份送入了精神病院。哈特赖特得知劳娜“病逝”的消息后，来到劳娜的墓地，遇到了玛丽安和“去世”的劳娜，由此开始了帮助劳娜恢复社会身份、与帕西瓦尔等人勇敢斗争的艰辛历程。

《白衣女人》作为侦探小说的经典之作，不仅在整体布局以及悬念设置上精细无比，在叙事手法上也是另辟蹊径，与众不同。全书采用了第一人称的视角进行叙述，但与其他作家利用第一人称视角叙述不同的是，《白衣女人》选用了八位第一人称的叙述者，并且这八位叙述者都是书中的人物，他们利用自己或远或近的视角按照事件发生的时间顺序来讲述故事。而叙述视角是文学作品中叙事策略的一个重要方面， 小说文本必须通过一定的角度把故事的全貌展现在读者面前。一般来讲，叙述视角分为四种类型： “零视角（即传统的全知叙述）；内视角；第一人称外视角（第一人称见证人的眼光和叙述者我追忆往事的眼光）；第三人称外视角（外聚焦）。”[1]38

按照叙述者出现的排列顺序，书中的八位叙述者分别是：哈特赖特、律师、玛丽安、费尔里、女管家、女厨师、凯瑟里克太太和福斯科。作者柯林斯采用第一人称的视角来进行叙述，不仅可以拉近文本和读者的距离，让读者倍感亲切，还可以激起读者参与阅读的积极性和兴趣，增加读者的阅读主动性。柯林斯也曾说过，“书中的故事，从头到尾，都由书中的人物自己叙述。在一连串事件的发展过程中，这些人物被安排在不同的地位，轮流出面叙述故事，直至结束。”[2]2通过这种让人耳目一新的写作手法革新，广大读者可以从各种全新的角度观察并了解书中的人物，作者也借此把书中的人物塑造得更加真实可信。

而叙事视角决定了叙述者在故事中的角色和功能，法国叙事学家热拉尔·普兰斯在他的《叙事学》“叙述者”一节中从功能上把叙述者分为四种类型：“干预型、自我意识型、可靠型以及距离型。”[1]40叙述者除了要叙述故事外，还具有其他的一些重要功能，如管理故事的内在结构，连接故事的各部分，证实故事的真实性。而《白衣女人》中的八位叙述者均为故事中的人物，他们直接或间接参与到故事中，有的叙述者更是本书情节的中心人物，读者从这些叙述者的叙述中了解故事、获得信息，他们往往信任这些叙述者的叙述，尤其是干预性叙述者的叙述。干预型叙述者在作品中经常会发表看法，表现立场，不会让读者产生迷惑和理解上的歧义。在《白衣女人》中，男主角哈特赖特就是这样一位干预型叙述者。他在叙述过程中清晰地表达内心的情感，也明确地阐述自己的观点，告知读者他行动的思想动机以及他对于身边人物的观察。因此，读者非常信任哈特赖特的叙述以及判断，哈特赖特用他的叙述将读者引领入了书中人物的世界，与他们悲喜与共。

除了干预型叙述者，《白衣女人》中还有几位自我意识型的叙述者，他们在叙述时知道自己在参与写作并经常出面说明自己在叙述的事实，《白衣女人》中律师吉尔摩、女管家、费尔利还有女厨师都是自我意识型的叙述者。如吉尔摩律师在开始叙述时就指出自己在叙述，并且交代了他叙述的目的：“我应友人沃尔特·哈特赖特先生的要求写以下各章。在这些章节里，我将描述某些与费尔利小姐切身厉害有关的事件，那是在沃尔特·哈特赖特先生离开利默里奇庄园的一段时期发生的。”[2]101但是自我意识型的叙述者并不都可信，因为他们只是从旁观者的身份以及视角叙述自己看到的事件，具有一定的局限性，并不能够完全帮助读者拨开层层迷雾。吉尔摩律师就是这样一位不可靠的自我意识型的叙述者，在他的叙述中，读者不难看出帕西瓦尔爵士是一位地地道道的绅士，帕西瓦尔和劳娜的婚约也是门当户对的。但是，随着故事情节的向前推进，读者会发现，吉尔摩的叙述并不可靠，他误导了读者，使读者走入了迷雾之中。

然而，可靠型叙述者却可以赢得读者的信任，在《白衣女人》中哈特赖特与玛丽安就是典型的可靠型叙述者。通过哈特赖特和玛丽安的叙述，读者能够信任他们的叙述，进而进行判断，渐渐了解到事件的真相。玛丽安的叙述自吉尔摩律师离开利默里奇庄园开始，失去了所有的男性保护者后，玛丽安不得不承担起保护劳娜的责任。她观察力强，思路清晰，意志坚定，在她的日记中，她讲述了吉尔摩律师离开后，利默里奇发生的一切。玛丽安通过信件和日记记述了劳娜的婚姻从操办、结合到蜜月旅行归来定居黑水园乃至珀西瓦尔阴谋篡夺财产的全过程。玛丽安既亲自经历了也见证了整个事件的发展，同时是此事件的叙述者。由于玛丽安是一位可靠型叙述者，读者只需信任玛丽安所提供的信息即可，相信她的讲叙和对事件的判断。

距离型叙述者则与可靠型叙述者完全不同，距离型叙述者与书中的事件和人物都保持着一定的距离，这种距离可能是时间的，也有可能是道德、情感、智力乃至肉体上的。在《白衣女人》中，距离性叙述者主要是在时间和情感上与事件以及人物产生了距离，因而令读者无法看清事情的真相。《白衣女人》中的福斯科太太在短短的六年中，变化巨大。结婚前，她注重外表，任性浮躁，但在结婚六年后，当玛丽安和劳娜再次见到她时，她已变为一个神情木然，内心冷漠的帮凶。玛丽安在讲叙这一变化时，她则演变为距离型的叙述者，因为她无法了解福斯科太太的内心世界以及在六年内的经历，她们无论在时间、空间还是情感上都保持了一定的距离。玛丽安和读者一样不明白福斯科太太转变的原因，而这更容易激起读者的阅读兴趣，令整部作品更加趣味横生、回味无穷。

《白衣女人》通过独树一帜的叙述视角，频频设置悬念，留存叙事空白，激发读者的阅读兴趣，让读者用想象来填补叙事空白，加强了读者阅读的主动性，也提升了作品的艺术魅力，这与柯林斯在叙述策略上所作的探索是分不开的。

参考文献：

[1]胡亚敏. 叙事学[M].武汉：华中师范大学出版社，2004，（38）.

[2]威尔基·科林斯.白衣女人[M].叶冬心，译.上海：上海译文出版社，2007，（2）.