真相永远只有一个

文/慕容天涯

人的一生，总有些东西比命还重要。

故事中，邓家佳扮演的富二代女孩作为犯罪嫌疑人被提请公诉后，郭富城扮演的公诉方检控官与余男扮演的辩方律师对簿公堂，存在变数最大的则是孙红雷扮演的女孩父亲。三方之间角力了两个小时，观众跟着不断变换的真相跑了120分钟。除去后半段为升华主题叙事节奏稍慢外，场场智斗都很好看。估计那个令人惊叹的结局，只有个别老影迷提前猜测到了，其余观众则会有种过山车般的感觉，为这个故事的真相目瞪口呆，进而陷入沉思。

要知道，银幕上近年来稀缺的现实题材因为蓝本太过熟悉，观众的挑剔欲望会非常强烈。这在陈思诚扮演的电视台编导直播场景中展示得最为明显，虽然“现场直播”辅佐故事主线的手法，在早年间杜琪峰的《大事件》等片中有过运用的先例，但并不意味着可以顺利移植到内地观众的视听风格中。因此可以看出，陈思诚段落是双刃剑，有了调节法庭戏枯燥节奏的台词金句，却因为除他之外演员的表演模式化，和直播过程乃至整

由于受创作者的眼界和技术条件所限，尚处市场化初期的国内电影市场显然对于“类型片”这个概念的运作并不算清晰。于是，向来是摸着石头过河的电影从业人员每次尝试如小妞电影或惊悚片等中小成本制作，便是市场细分的想法的开始。但是在保持话题性的同时，如果一部类型片作品能够有较高的完成度，必会是值得肯定的。

一部法庭题材类型片《全民目击》，被宣传方冠以“泪型片”的名头。依托特殊的题材，影片在今年9月出现可谓是惊喜不小，跳出戏外，话题性与时下社会热点极为吻合，导演非行在执导的第二部长片里，用一波三折的剧情交出了一份很不错的答卷。影片不仅值得一看，也配得上“全民”这个名头。

这部影片之所以值得肯定，与故事中剧情起伏跌宕，不断揭露真相且带领观众重构真相的新奇手法不无关联。说是新奇，是因为影片里东野圭吾那种出色的本格推理虽不算圆熟，至少有模有样地完成了一个离奇的故事。部影片电视剧化的视觉风格，显得不伦不类。这也是整部影片的短板。除此之外，孙红雷和郭富城均配得上对方的精湛演技，故事情节几进几出的浮沉变幻，以及真相多次重构的过程中，让观众大呼过瘾。

在这个过程中，当你以为真相已经再清晰不过之时，就会出现转折。但好在几次转折后，编剧却总能够自圆其说，让唯一的真相浮出水面。

不过好在法庭戏虽是主线，但几次庭审均有强烈的矛盾冲突和戏剧性的转折，使得影片高潮段落比比皆是。这与年中同为法庭戏的《圣诞玫瑰》把真相藏在结尾，情绪一次爆发不同。几次庭审时，故事让嫌疑人的身份转换、犯罪动机的合理性构建，以及犯罪细节的阐述一次完成。余男的气场、郭富城的执著、孙红雷的层次感都出现在了镜头前，事无巨细地展现在了银幕上，配合情节的转折，观之无不令人欷歔。这些依靠台词和表演推动故事向前的法庭戏，如果失去手法的变化是极为枯燥的。因为基本上故事内的时长等于观影时长，也就是说，为求细节和真实，银幕下的观众所看到的一切犹如庭审现场的听众，时间长度一致。所以编导穿插了陈思诚支线切换—以娱乐化的台词做现场解读，控辩双方的动作细节特写（余男手中转动的钢笔）、案发现场的还原（监控录像和闪回片段）来让一幕纯粹依靠台词和演技出位的室内戏立体起来，可谓不错的想法和熟练的表达手法。

但要注意的是，为了重构情节，推翻每半小时便刷新一次的“真相”。影片除去用多组较为流畅的剪辑让人物奔走在片中的故事发生地“峰州”，现实的外景地“天津”探寻真相外，展现控辩双方的角力还表现在与当事人父亲孙红雷扮演的富商间的关系变化中，孙红雷与郭富城的对手戏很好看，余男和孙红雷的纠葛有推进故事情节进而揭露真相的作用。

最终，想来那面无法回避的“龙背墙”击中了很多人的内心。在犯罪题材电影中，大雨倾盆的场景自《七宗罪》就成为标配，此番亦不例外。雨夜倾覆，罪孽之人被雨水冲刷救赎。有些台词却在观者心中久久不散。他说：人的一生，总有些东西比命还重要。