灵魂的歌唱——浅析徐志摩诗歌的音乐性

◎黄诗绮

(重庆师范大学，重庆 401331)

徐志摩，在中国现代文学史上是一个谜一样的传奇式人物，他飘忽不定，四处云游；他至情至性，敢爱敢恨；他才华横溢，是个天生的诗人。徐志摩在《诗人与诗》中说道：“诗人是天生的而非人为的，所以真生的诗人少之又少”[1]，“诗歌是生命体”，而最能表现诗歌生命的，在于诗的音乐性。他在《诗刊放假》中说：“正如一个人的秘密是它的血脉的流通，一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动”，“诗歌的生命是在他的内在的音节”[2]，徐志摩的诗歌，音乐性占有重要位置，本文将通过徐志摩的诗歌，浅析徐志摩诗歌的音乐性特征。

一、诗歌的音乐性

诗歌，诗最早是歌。当歌的形式从歌曲变成文字，就产生了一种新的歌曲形式——诗。诗歌变为文字，变为诵读的“语音”，必然具有音乐的特质，发展到现在，诗歌的音乐性，成为了衡量诗歌的美学标准之一，是诗歌语言的一种审美特征。

那么，何谓音乐性？音乐性，就是声音和时间中表现出来的音乐的内部特征。英国的音乐家杰·汉德说：“声音是音乐的素材，而时间则是这些声音必须投向的画布。”衍生到诗歌的音乐性，声音=音调。时间=节奏，音调与节奏结合在一起，形成了诗歌的旋律。诗歌的音乐性，即是诗歌在语言和形式上所具有的跟音乐相同或相近的艺术特质，在形式上表现为诗歌语言韵律的和谐和鲜明的节奏，并通过声音直接诉诸于人的听觉以打动人心；在内质上，则表现为诗人的情感的起伏和心灵的律动，是诗人情感、情绪的声音显现形式[3]。

20世纪20年代，新月派诗人倡导现代格律体诗，闻一多在《诗的格律》中说：“诗的实力不独包括音乐美（音节），绘画的美（辞藻），并且还有建筑的美（节的匀称与句的匀齐）。”徐志摩作为新月派的代表之一，更是现代格律诗的拥护者，而在此三美之中，徐志摩最注重音乐美。

二、徐志摩诗歌的音乐性

在现代格律诗中，构成诗歌音乐性的，在于诗歌的音调，节奏两个要素。

1.音调

诗歌要有音调，就要有音韵，有声调，有语调，有轻重音。徐志摩的《再别康桥》将这一音韵美感，发挥到了极致，

轻轻地我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的挥手，/作别西天的云彩。那河畔的金柳/是夕阳中的新娘/波光里的艳影/在我的心头荡漾……但我不能放歌/悄悄是别离的笙箫/夏虫也为我沉默，/沉默是今晚的康桥/悄悄的我走了/正如我悄悄的来/我挥一挥衣袖/不带走一片云彩.

《再别康桥》采用律诗式（abab）的韵调，即是“高下相须，自然成对”（刘勰），偶句押韵，“来”，“彩”，“娘”，“漾”，“箫”，“桥”，押韵，形成了柔声唱和的节奏。单句中的“了”“来”，“了”是仄音，短音；“来”，是平音，长音；构成了长短相间的节奏。此外，轻重音的配合亦是《再别康桥》的亮点。第一节中，不仅以第一行的“的”、“了”轻音，与其他字构成轻重结构，还用第一行开头“轻”与第二行开头的“正”对应，构成轻重结构，形成一种和谐优美的旋律。

2.节奏

郭沫若说：“节奏之于诗是她的外形，也是她的生命，我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。”[4]诗歌的节奏，在发生学上，是作为诗歌的基本特征的。新月诗人主要从音顿、音数、和收尾三方面对诗歌进行探索。

音顿，也称为音步，音尺。即胡适提出的“节”，“新体诗句的长短是无定的，就是句里的结构，也是依着意义的自然区分和文法的自然区分来分析的。白话里的多音字比文言文多得多，并且不止两个字的联合，故往往有三个字为一节，或四五个字为一节。”[5]音数，即字尺，是诗歌轻缓急骤的有机组合，节奏是靠相同的音尺在同一位置反复地重复出现来体现。徐志摩认为，音节是诗的“血脉”，在《雪花的快乐》中，诗行的格律节奏让人耳目一新。

假如我是一朵雪花，/翩翩的在半空里潇洒，

我一定认清我的方向—— /飞飏，飞飏，飞飏，——

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷,/不去那凄凉的山麓，

也不上荒街去惆怅—— /飞飏，飞飏，飞飏，——

你看，我有我的方向！……

《雪花的快乐》一诗，诗节与诗节十分均齐，每个诗节都是五个诗行，每个诗行大都是三顿，每一行都抑扬顿挫。这首诗每一节都在第四行反复地吟唱着飞飏，飞飏，飞飏，形成了特有节奏，形成了一个五行循环的流动式的歌唱。

结语：对徐志摩来说，“音乐性”是诗歌的灵魂。“我一直认我是一个干脆的Mystic，为什么不？你深信宇宙的底质，人生的底质，一切有形的事物与无形的思想的底质——只是音乐，绝妙的音乐，天上的星，水中泅的乳白鸭，……我昨夜的梦，无一不是音乐做成的……”[6]

他的诗歌，声调高低有致，抑扬顿挫，缠绵动人，有一种清新脱俗的旋律美。诗歌的生命在于音律，失去了音律，便失去了诗歌的灵魂。徐志摩将音乐的旋律注入诗歌中，让我们在阅读时不自觉地跟着他的诗歌的旋律，进入到徐志摩自己那个爱与美，灵动与飘逸的世界。

[1]徐志摩：《诗人与诗》，《新民意报》第六册。1923年月。

[2]徐志摩：《诗刊放假》，《晨曦副刊·诗镌》第11期，1926年6月10

[3]牛莹：《诗歌的音乐性》，《New Chinese Study》,2006年 02期。

[4]郭沫若：《论节奏》，《创造月刊》，1926年3月1卷1期。

[5]胡适：《谈新诗》，《中国新文学大系·建设理论集》，上海良友图书印刷公司，1935年版。

[6]汪亚明：《现代诗学三大思潮论》，光明日报出版社出版,2010年1月1日。

[7]黄乐琴, 《中国现代分体诗批评与鉴赏》, 广西师范大学出版社，2009年5月1日。