理解剧情塑造人物

■常小川

理解剧情塑造人物

■常小川

2013年1月份我拿到了话剧《枫树林》的剧本。当得知由我来饰演剧中女主角向南妻子孙玉华这个角色时，我有些犹豫，因为剧中这个人物的年龄是50岁上下，与我实际年龄相差近20岁。

由于导演对我的信任，让我放下了心里的包袱，欣然接受了这次排演任务。既然接了这个角色，我就要尽最大的努力把她演好。对这个角色的塑造我首先想到的是由外而内，先从形体入手，把这个人物的动作放稳一些，语速放慢一点，再加上孙玉华这个人有心脏病，就更不能底气十足，行动利索，我观察生活中这样的病人，他（她）们的整个状态、整个节奏都比较缓，因此，把她身上病态的东西再多加一些，这样对我准确寻找到这个人物更为有利。

这台话剧是个情感大戏。是丈夫向南身患绝症，生命中最后的90天里发生的故事，那么作为妻子的我，就更是从头到尾都身陷在内心无比痛苦、备受煎熬的状态中。虽然我与剧中人物的年龄有差距，但我深信，人的情感是相同的，对于至亲生病时，内心深处的那份痛感一定都是撕心裂肺的！虽然每个人的表达方式有所不同，但只要是触碰到你心灵最痛处的那瞬间，是绝对不分年龄的。所以我想感情戏必须从情出发，只有你真的用情去创作，才会打动观众。

其实表演艺术也是一种情感艺术，演戏要动情，演人要动情，这样才能使观众感动，这就需要演员有饱满、强烈、炙热的情感，可以说没有情感就没有戏。在表演艺术中，演员在创造人物形象时，很重要的一个方面是要创造人物的情感体验。

想要很好的创造情感体验，那就要真真切切地去感受。什么是感受呢？感受分为生理感受和心理感受。所谓生理感受，是指人通过人体器官所感受到的感觉，如视觉、听觉、味觉、嗅觉等。心理感受是一种与情绪等其它心理过程相结合或联系的感觉，因为感受本身也是一种心理过程。心理感受表现为一种情感的体验，如：孤独、寂寞、平静、沉重、焦急……。生理感受和心理感受是紧密相联的，心理感受不能脱离生理感受。

在话剧《枫树林》中，我的第一场戏就是带着虚弱的身体跑到医院的医生办公室，当得知丈夫的病情后晕倒在地。整个一场戏没有一句台词，就是感受和痛苦。痛苦有很多种表达方式，这里我选择哭出来，释放出来。既然决定哭出来，那么我就要考虑怎么哭？用什么样的哭声才能最准确、最到位、最能反映人物的真情实感？要把此时此刻人物内心所有的痛苦、挣扎、绝望在几秒中表达出来，那么我必须要真真切切的去感受，只有你把它当真了，那种天塌下来的瞬间才能一下子爆发出来。中间还有一场戏是丈夫第一次把得病的消息告知亲弟弟。弟弟开始不知道，到家里来看望母亲，不经意中向南说出了事实。玉华从装作若无其事到忍着不哭再到憋不住了小声哭泣到最后终于放声大哭，最后又回归到不能让丈夫伤心，又再次笑着让向南和她一起积极面对病魔……那场戏在那么短的时间里，人物内心有一个极为复杂的变化过程，演员只要能细致准确地捕捉到这一点，用心去体验去感受，就能很好地去完成去展现。

这台话剧里我除了饰演男主演向南的妻子外，还饰演了向南去世的母亲邱月红。这是一位共产党地下情报员，1949年4月22日，南京解放的前一天，壮烈牺牲，年仅27岁。剧中有一场母亲临刑前和儿子告别的戏，导演要求我要淋漓尽致地表现出对儿子的眷恋及不舍。这场戏有一段非常重要的形体，就是在传送带上用肢体语言来表达对儿子的不舍和最后大无畏地走向刑场。因为第一次在传送带上演戏，开始有点不习惯。后来我利用休息时间在上面反复练习，因为最后还要随着剧情的转变，传送带速度会不断的加快，我还要在不影响正常演戏的前提下时不时注意脚下，因为脚很容易被传送带卷下去摔倒，这真的是非常锻炼演员的。但是努力没有白费，这段肢体语言的表现对这个人物的心理展示起到了至关重要的作用。

我非常喜欢这个戏的创作过程，让我从中学到了很多东西，让我更加清楚话剧演员除了传达准确的台词、用心演戏之外，形体对于演员塑造人物形象来说真的是非常的重要！在今后的演出中，我将会继续努力，再挖细节，不断提高，希望能有更大的进步！