浅谈《颜勤礼碑》技法

魏立斌

《颜勤礼碑》全称《夔州都督府长史颜勤礼碑》，为中唐杰出书法家颜真卿晚年所书，现存西安碑林。此碑是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。

笔者研习《颜勤礼碑》二十余年，对该碑字的线条、笔画、笔法、结构等均有过深入研究，并系统地临习过，现对《颜勤礼碑》笔法、结构等技法进行解析。

一、笔法解析

因颜楷融入篆隶笔意，故以中锋为主，线条圆劲、沉涩，有“篆籀气”，如“屋漏痕”，筋力丰满、刚劲郁勃，世以“颜筋”称之。运笔时，只有“令笔心常在画中行”，才能写出圆浑、遒劲的中锋线条。

1.横。此碑横轻竖重。其横画起笔以圆笔为主，长横细劲，字势斜向右上方。起笔藏锋，中部略上拱，行笔涩进，收笔取顿法。短横灵活多变，起笔藏锋，行笔平直且有粗细变化，收笔或轻顿、或回锋、或提笔挑出，自然生动。

2.竖。与横画相比，竖画则粗壮挺拔，如房之椽柱，稳重有力。起笔与横相仿，长竖粗壮中略带弧形，曲中见直，增强了线的张力，丰实、雄强，富有弹性，体现了“努不宜直，直则无力”的原则。竖的收笔多用悬针、垂露之法。“意尽用悬针，意未尽须再生笔意，不若用垂露耳。”（ “悬针”写法：起笔藏锋、欲下先上、折笔，收笔时轻提不按。“垂露”写法：起行同上，中锋涩行至末端，微按，蹲锋提笔。）

3.撇。撇是最能体现颜楷“筋力”的笔画。“宜出锋处送笔，力到而匀”，起笔藏锋蓄力，欲下先上，折笔中锋行笔，或弯或直，收笔轻提撇出。长撇舒展，或瘦劲挺直，或粗重丰满。短撇宜快而峻利，应丰厚有力，或伸或缩，随势而弯。

4.捺。捺画和“走之”是颜楷的典型笔法，势足力道，意态酣畅。其状近似蚕头的起笔与叉状燕尾的捺脚，一波三折，系从隶书而来。起笔逆锋抢入，提笔微仰折转下趋（谓一折），铺毫涩进，此时锋应渐渐放开，至大半段微带卷意（谓二折），捺脚蹲锋蓄势，捺出（谓三折）。“走之”大多粗重，以稳承上载。

5.点。此碑的点以圆点为多，参用撇、挑、竖、横的缩写方法，变化出诸如竖、方、斜、圆等多种形态的点。

6.竖弯钩。《颜勤礼碑》的竖弯钩写得浑厚、大度、含蓄，如“兆”字、“元”字、“代”字的转笔，弯转自然，筋力丰足。写法：竖之起笔，行笔至转弯处轻提渐按，转横行，至尾部渐粗重，回锋蓄势，向上挑出。

7.转、折。转法与折法是本帖中的又一特殊写法。转法：取法篆书常用提法，用笔圆浑，转折直下，拐弯自然，不露圭角。此法又称“暗过”、“轻过”，使稳健中增添流畅。折法：取法隶书，是相连接的横和竖。其处理手法有三：横画行至转折处，顺势折锋按下；横画行至转折处提笔上挫后按下；横画由粗到细，至转折处提笔另起，藏锋作竖，笔断意连。

二、结构解析

好的点画还要靠具有鲜明特点的结构和章法，才能构成优美的字体。颜楷改变了“二王”以来微耸右肩的欹侧结构，以正面形象示人。结构亭匀，仪态雍容，庄严雄强，形成了独树一帜的“颜体”。

1.中心平稳。如“子”、“乃”、“手”的弯勾为字的支点，重心垂线正好落在勾上，偏则失去重心。上轻下重、上小下大的结构也增加了字的稳重感。如“南”、“说”、“隶”等字皆是。

2.左右布白对称，基本上均匀。运用笔画粗细、轻重、曲直、斜正、参差等变化，方正而不拘束，端庄而不奇险，于从容中有悠闲自得之趣，使稳中寓险之效果。

3.向势结构。相向、环抱式结构，使字显得饱满、内含、厚重、结实。偶尔运用背势，收到险中求稳之妙趣。如“胤”、“驰”字。

4.展蹙避让。可得出神入化、灵活多变、随意自然的超然韵趣。

《颜勤礼碑》是颜真卿书作中的精品，若能细致观察体会，用心临摹，不仅能使你写得一笔好的中楷，而且也能日后书写榜书打下坚实的基础，学好此碑一生受用不尽。

[1]姜夔（宋）.续书谱. 邓散木翻译.

[2]王玉考,司慧国,马于强主编.颜真卿《勤礼碑》帖临摹技法解析.金盾出版社,2006年8月

[3]颜真卿《颜勤礼碑》临习指南.辽宁美术出版社,2005年12月