藏锋
- 我的诗意远方
行事上应该适当“藏锋”，由此想到法国著名作家莫泊桑的故事，进而思考自己应该具备怎样的品质。最后，应当以倡导式结尾作结，呼吁大家心中有诗意和远方，一路遇见最好的自己。【讲稿展示】遇见最好的自己辽宁省实验中学（初中部）2408班 白晏宁尊敬的老师、亲爱的同学们：大家好！通过这次游学之旅，我想跟大家分享我所遇见的美好和最好的自己。伴着夏风，我来到了闻名天下的壶口瀑布。这里“湍势吼千牛”，这里“山鸣谷应”。下了车，远远望见黄河对面的山峦，雄奇俊伟。我想：距离百十
初中生学习指导·提升版 2023年8期2023-09-12
- 《复官帖》北宋·米芾
”下笔缓慢，起笔藏锋，中锋行笔，结体稳健，笔酣墨饱，充分显示了米芾的书法功力。从第二行开始，则有了明显变化，起笔不再处处藏锋，而是或藏或露；行笔不再迟缓，而是加快速度，增加了草书的成分，且多有枯笔。这些不仅增加了字的动感和力度，而且增加了整幅作品的气势。在用墨方面，则燥润相映、浓淡相宜，给人以强烈的节奏感和震撼力。释文：一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。若须自明，作一状子，告词与公同。芾至今不见冲替文字，不知犯由，状上只言准告降一官，今已一年。
老年教育 2023年4期2023-05-01
- 《复官帖》北宋·米芾
”下笔缓慢，起笔藏锋，中锋行笔，结体稳健，笔酣墨饱，充分显示了米芾的书法功力。从第二行开始，则有了明显变化，起笔不再处处藏锋，而是或藏或露；行笔不再迟缓，而是加快速度，增加了草书的成分，且多有枯笔。这些不仅增加了字的动感和力度，而且增加了整幅作品的气势。在用墨方面，则燥润相映、浓淡相宜，给人以强烈的节奏感和震撼力。释文：一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。若须自明，作一状子，告词与公同。芾至今不见冲替文字，不知犯由，状上只言准告降一官，今已一年。
老年教育(老年大学) 2023年4期2023-05-01
- 善藏
书法艺术讲究藏。藏锋，是书法技艺的一项基本功。传世的书法作品，没有不注重这一功夫的。蔡邕说，藏的要点为“藏头护尾”;王羲之说藏锋的真谛是“存筋藏锋，灭迹隐端”。他的作品《兰亭序》被誉为天下第一行书，是藏锋的范本。米芾作品《致伯修老兄尺牍》，“无垂不缩，无往不收”，锋自能藏，古拙自生;因此显得稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥，端端然，穆穆然，如胸有丘壑的隐士。 中国画，也讲藏之妙。“山欲高，尽出之则不高，烟雾锁其腰则高;水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。
妇女 2022年6期2022-07-02
- 善 藏
书法艺术讲究藏。藏锋，是书法技艺的一项基本功。传世的书法作品，没有不注重这一功夫的。蔡邕说，藏的要点为“藏头护尾”；王羲之说藏锋的真谛是“存筋藏锋，灭迹隐端”。他的作品《兰亭序》被誉为天下第一行书，是藏锋的范本。米芾作品《致伯修老兄尺牍》，“无垂不缩，无往不收”，锋自能藏，古拙自生；因此显得稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥，端端然，穆穆然，如胸有丘壑的隐士。中国画，也讲藏之妙。“山欲高，尽出之则不高，烟雾锁其腰则高；水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”
思维与智慧 2022年10期2022-04-08
- 藏的智慧
房花木深…… 藏锋，是书法技艺的一项基本功。书圣王羲之说藏锋的真谛是“存筋藏锋，灭迹隐端”，其作品《兰亭序》被誉为天下第一行书，为藏锋的范本。米芾作品《致伯修老兄尺牍》，“无垂不缩，无往不收”，锋自能藏，古拙自生。因“藏”技的运用，中国书法“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，端端然，穆穆然，如胸有丘壑的高士。 中国画，也讲藏之妙。“山欲高，尽出之则不高，烟雾锁其腰则高;水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”“烟雾”“掩映”藏一藏，便出了深幽，添了余
杂文月刊(选刊版) 2022年2期2022-03-03
- 执笔与运笔技巧图解
而成圆。楷书多用藏锋起笔，使起笔力度感更强，而行书多用露锋起笔，显得轻灵、简便。2.提笔、按笔与顿笔提笔是指在行笔过程中，边行边把笔稍微提高，但笔锋不能离开纸面，写出稍细些的笔画;按笔是指向下用力的用笔动作;顿笔是比按笔用力更重的用笔动作。提、按、顿在书写笔画的过程中是连续的动作，如写“一”字，起笔处用按笔，接着就要用提笔，至收笔处则用顿笔。再如写笔画捺时，起笔处线条较细，用提笔;边行笔边下按，线条渐粗;近捺脚处是线条最粗的地方，用顿笔;紧接着又是渐渐把笔
学苑创造·C版 2022年2期2022-01-29
- 高古稚朴 书锋天然
善藏其质，当然，藏锋亦是其中精妙。隶书蚕头燕尾，许多人的表达是锋尖突出，而朱秀利却是以藏锋为最，几幅隶书作品均是起笔藏锋而入，收笔回锋或干脆利落提起，犹如弹琴琴弦陡断那般，亦如奔跑之人突然于崖前停步，有力而不失陷，刚刚好，这种表达就是一种精到。再观他隶书作品中的点，有着《爨宝子碑》的味道，呈三角形状，若不同方向的小石块随意地掷在其中，自然和谐，在旷野上不与天争、不与地争，十分享受自然，微风吹来，仿佛每个小石块都在自我陶醉，惬意却又透着生机，每个小石块都有着
名家名作 2021年11期2021-12-15
- 藏锋见真如，去利示淳美
少女。此为非主动藏锋。撒贝宁，央视主持大咖。逢综艺节目，则言其“保送北大本科和研究生”经历。其实，相比于保送北大，他学生时代成绩非凡，工作时代成绩绝尘。保送北大者，年年皆有。成绩绝尘如撒者，凤毛麟角。此为主动藏锋。主动藏起更优秀的锋芒，展示最次“优势”。令人看到自信又谦虚，搞笑又真实的撒贝宁。反观所谓竹林七贤，人多称其放诞潇洒，卻不识其惆怅迷惘。外在之“贤”为“光华”，千年来掩盖了本来面目。阮籍猖狂，穷途恸哭;嵇康锻铁，言语冲撞。二人岂真是蔑视礼法，不通人
作文与考试·高中版 2021年31期2021-11-17
- 秋水马蹄
距离，看清自己;藏锋去利，自然淳美……学生运用示例“人生得一知己，足矣。”如是可見，茫茫人海，遇见理解自己者，是何等困难？然而，这种难是由于人知己本身即难，还是己令人难知呢？张宗子在《秋水马蹄》写道：“藏起一部分，以便更好被理解。”原来，被理解、得知己是有方法的。藏起一部分，藏起的是自设的藩篱，自戴的面具;藏起一部分，藏起的是自以为利器的技巧，自以为荣光的修饰;藏起一部分，是把生活的荣利一时放下，让自己的臻萃鲜亮。毛泽东是伟大的政治家，人所共知，然其知己多
作文与考试·高中版 2021年29期2021-10-25
- 胸有成竹的画家
观察，胸有成竹。藏锋和露锋： 藏鋒和露锋是指笔画起笔和收笔处的形态，以笔画起收时是否出现锋尖来区别。 藏锋的笔画显得稳重厚实，露锋的笔画显得灵巧轻快。 藏锋和露锋可以根据书写需求，灵活运用，它们在楷书中的运用往往与字的大小有关系。一般来说，小字多露锋，大字多藏锋。当然书法家在书写时也往往有自己的偏好，有的多用露锋，有的多用藏锋。书法家小故事： 郑板桥为清代知名的书画家，经常能创作出绝妙的诗词。一位盐商为了巴结京里来的大官，心想：若能请知名的郑板桥写
雪豆月读·中年级 2020年12期2020-09-10
- “屋漏痕”简析
，屋漏痕欲其匀而藏锋，锥画沙欲其无起止之迹，壁坼者，欲其无布置之巧。”屋漏之水沿墙下注，水少则留、水充则流，有积点成线之意，无左冲右突之锋，所以，姜夔把“屋漏痕”用笔解释为起收笔的“匀而藏锋”。藏锋，即起笔时逆势入纸反毫折返运笔，以含蓄内敛、不露锋芒且淳厚遒劲为其审美旨归，不同于流宕外张且便捷精致的露锋用笔，而是呈现出圆润浑厚的点画形态。宋代《叙书》中说：“大抵皆藏锋隐骨，含蓄态度，谓屋漏痕，锥画沙，皆言此意也。”明代丰坊《书诀》中有：“无垂不缩，无往不收
江苏教育 2020年29期2020-05-15
- 书法用笔“八锋”
锋有中锋、侧锋、藏锋、露锋、实锋、虚锋、全锋、半锋等八种……中、藏、实、全，只是一锋;侧、露、虚、半，亦是一锋。”从刘熙载的论述中可以看出，书法用锋大致不出这八种笔法，而且其中的中锋与侧锋、藏锋与露锋、实锋与虚锋、全锋与半锋又是互相对应，且完全相反的笔法。清代另一位书法家周星莲在《临池管见》中说：“作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沉着痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议。能将笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定、纵得出、遒得紧、拓得开，
学苑创造·B版 2020年12期2020-01-07
- 露锋与藏锋
我们需要既露锋又藏锋。露锋还是藏锋要看对象。在我们周围，既有赏才重才的开明君子，也有嫉贤妒能的狭隘小人。开明君子会因你外露的才能而赏识你、尊重你，而狭隘小人却会因你外露的才华而伤害你、掣肘你，“直木先伐，甘井先竭”的情况就有可能发生在自己身上。汉武帝时，有位将军叫灌夫，能文能武，才华横溢，他对没有多少才华的丞相田蚧甚是不服。当时，文武百官都去巴结田蚧，但灌夫不但不亲近田蚧，还经常在他面前耍枪弄刀，卖弄技艺。有一次，他在田蚧面前锋芒毕露，出言不逊：“你靠奉承
杂文月刊(选刊版) 2019年7期2019-11-09
- 简析《张迁碑》用笔美学特征
的方起笔取峻势，藏锋逆入，头部方中带圆。“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”[3]康有为《广艺舟双楫.缀法》谓：“锥画沙、印印泥、屋漏痕，皆言无起止，即藏锋也。”[4]中国古代处事哲学，偏向于隐忍、内敛，以“藏”为主要追求。藏锋的目的是藏力、藏气。蔡邕《九势》又谓：“藏头护尾，力在字中。”[5]藏锋写出的线条骨力雄强坚韧，线条丰满浑厚，这也是《张迁碑》笔画的一个特点。方起笔的点有方点、侧点、横点、竖点、撇点挑点，其美学特征表现为笔画厚实，有块面感
书法赏评 2019年3期2019-10-23
- 图说小楷技法（四）
小楷发笔法一、藏锋的发笔图1 所谓藏锋，即起笔时不露锋芒，灭迹隐端，藏锋敛锷，不见起止之迹。这种方法就是王羲之《书论》（传）中所说的：“用尖笔须落笔浑成，无使豪露浮怯。”藏锋的发笔，能给人以一种浑厚、蕴藉、沉着的美感。藏锋起笔，可用“逆入平出”，即与行笔方向相反，先轻轻逆入，作一圆点状，然后反折行笔。逆入的目的是为了藏锋铺毫，中锋行笔，如一次不能将锋调中，可往复二次。（图1）这是书写篆书的方法，故又称为篆法。书写小楷时，虽可借用此法，但亦有所区别，由于小
老年教育 2019年9期2019-10-11
- 露锋与藏锋
的田蚡，如果适当藏锋，就不至于招来杀身之祸。露鋒与藏锋要看时机。在当今竞争激烈、个性张扬的时代，我们若是让才华烂在肚里，那是智慧和资源的浪费，不合时宜。然而，倘若我们不把握好露锋的时机，也会败走麦城。三国时的杨修，就因为在曹兵进退维谷，曹操本已心烦意乱时，大肆露锋，擅自命士兵们收拾行装准备回撤，拂逆了曹操之意，杀身之祸倏然降临。露锋与藏锋要看环境。一个人才能的显露，要有相应的平台和合适的环境才能够发挥到极致，要适当顾及其时其地人们的感受，不要把周围的人们搞
意林彩版 2019年4期2019-09-10
- 露锋与藏锋
我们需要既露锋又藏锋。露锋还是藏锋要看对象。在我们周围，既有赏才重才的开明君子，也有嫉贤妒能的狭隘小人。开明君子会因你外露的才能而赏识你、尊重你，而狭隘小人却会因你外露的才华而伤害你、掣肘你，“直木先伐，甘井先竭”的情况就有可能发生在自己身上。汉武帝时，有位将军叫灌夫，能文能武，才华横溢，他对没有多少才华的丞相田蚡甚是不服。当时，文武百官都去巴结田蚡，但灌夫不但不亲近田蚡，还经常在他面前耍枪弄刀，卖弄技艺。有一次，他在田蚡面前锋芒毕露，出言不逊：“你靠奉承
杂文月刊 2019年14期2019-08-03
- 书法《横撇》教学设计
位置的关系。认识藏锋与露锋。教学重点 认识横撇的基本形态特征。学习横撇的写法。教学难点 认识横撇的基本形态特征。学习横撇的写法。教学准备 笔墨纸砚教学过程及方法 学生活动及设计意图一、导入新课要求学生准备好书写工具。直接导入，板书课题。二、复习坐姿、执笔法。三、認识横撇的基本形态特征1、出示书法作品，引导学生认识书法中的繁体字。2、让生找出横撇，说说横撇基本形态，了解书法中横撇的形态变化。四、学写横撇1、学念练习歌。2、师讲解横撇的起笔、行笔、收笔书写要点
学校教育研究 2019年4期2019-06-11
- 露锋与藏锋
我们需要既露锋又藏锋。露锋还是藏锋要看对象。在我们周围，既有赏才重才的开明君子，也有嫉贤妒能的狭隘小人。开明君子会因你外露的才能而赏识你、尊重你，而狭隘小人却会因你外露的才华而伤害你、掣肘你，“直木先伐，甘井先竭”的情况就有可能发生在自己身上。汉武帝时，有位将军叫灌夫，能文能武，才华横溢，他对没有多少才华的丞相田甚是不服。当时，文武百官都去巴结田，但灌夫不但不亲近田，还经常在他面前耍枪弄刀，卖弄技艺。有一次，他在田面前锋芒毕露，出言不逊：“你靠奉承权势起家
幸福家庭 2019年5期2019-05-28
- 《玄秘塔碑》名迹赏析（二）
皆为露锋。笔画为藏锋者，如“寺”字长横的起笔，“畔”字“田”旁第二笔横折的起笔。另有很多笔画我们不能简单地判断其原本的状态是藏锋还是露锋。比如“莫”字长横的起笔，“露”字第一笔短横的起笔，拓片上没有呈现出锋芒，而书丹时有可能是藏锋，也有可能是露锋。随着落笔时笔毫与纸面接触的不同状态，藏锋与露锋的表现自然有所不同。藏锋的写法有两种:一是入笔时直接切下然后运行，二是入笔时逆锋起笔然后运行。入笔直接切下，如果锋芒不露，自然可称为藏锋,关键在于如何逆锋起笔。在很多
老年教育 2019年2期2019-03-14
- 露锋与藏锋
我们需要既露锋又藏锋。 露锋与藏锋要看对象。在我们的周围，既有赏才重才的开明君子，也有嫉贤妒能的狭隘小人。在开明君子面前，他们会因你外露的才能而赏识你、尊重你;而在狭隘小人面前，他们却会因你外露的才华而伤害你、掣肘你，那么，“直木先伐，甘井先竭”的现象就会在你身上发生。 汉武帝时，有个将军叫灌夫，能文能武，才华横溢，他对没有多少才华的丞相田蚡甚是不服。当时，文武百官都去巴结田蚡，而灌夫不但不去亲近田蚡还常在他面前耍枪弄刀，卖弄技艺。有一次，他当着田蚡的面锋
作文评点报·高中版 2019年5期2019-02-18
- 《玄秘塔碑》名迹赏析（一）
》笔法诸问题1．藏锋与露锋关于柳体楷书的藏锋和露锋问题，古来就有争议。欧阳修云：“唐世碑碣，颜柳二家书最多，而笔法往往不同。虽其意趣或出于临时，而模勒镌刻亦有工拙。公权书《高重碑》，余特爱模者不失其真，而锋芒皆在。至《阴符经序》，则蔡君谟以为柳书之最精者，云‘善藏笔锋’，与余之说正相反，然君谟书擅当世，其论必精，故为志之。”欧阳修看到摹刻的工拙对笔画的形态造成了不同的影响，并认为有锋芒的笔画才是柳体的原貌，没有被碑刻所改变，而蔡襄则喜爱那些不露锋芒的碑刻，
老年教育 2019年1期2019-02-15
- “锥画沙”解析
笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，尝欲使其透过纸背，此功成之极矣。真草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣。如此则其迹可久，自然齐于古人。这里的张长史，是指颜真卿的书法老师、唐代草书大家张旭；张旭的书法老师、表舅陆彦远则是初唐书法四大家之一虞世南的外孙、书法大家陆柬之的儿子。张旭为颜真卿讲解笔法，转述陆彦远的学书心得，用“锥画沙”来形容用笔的方法，其权威性毋庸置疑，所以一直被奉为用笔妙诀。然因历经久远，其具体所指为何，则见解各异，莫衷一是。现代书法
江苏教育 2019年93期2019-02-11
- 书法伴我成长
键的一笔，要写出藏锋才好看。这一笔看起来简单，写起来可没有那么容易，我反复练习，也总写不好。说心里话，我也泄气过，但是又想想将来自己可能会比爸爸写得还要好，信心又来了。通过一段时间的学习与了解，我不仅知道了书法有多种字体，还知道了一些书法家，看了书法家们写的作品，又激起了我的好奇心，同时更坚定了学习书法的信心。现在，尽管学习很紧张，我也会每天抽出时间来练习书法，老师还让我参加了学校举办的书法比赛，这使我的信心大增，我暗暗下决心：以后的日子里要持之以恒地练字
小学时代 2019年10期2019-01-11
- “藏头护尾”，贻害无穷
天我们先来讲讲“藏锋”和“藏头护尾”这个话题。每个人在一开始学习书法的时候，几乎都接受到“藏锋”的概念。这个用笔方法早已经深入人心，以至于成为无人不知的“常识”。但正由于常识无人不知，一旦出错，往往影响就很恶劣。一般理解的“藏锋”，大体就是要求在用笔上起止不露痕迹——起笔藏头，收笔回锋。中小学书法教材中所标示的行笔路线图，几乎无不如此。对于每一个初学书法的人来说，这就像一种秘诀，成为进入书法之门所必需掌握的用笔要领。但问题是，这个笔法上的秘诀，其实根本就是
大观(书画家) 2018年3期2018-09-08
- 刍议清华简《说命》之笔法和体势特征
主要表现为露锋与藏锋的结合使用。在金文中，由于工艺的影响，金文的起笔较多的为藏锋。但在楚简中，由于是使用毛笔书于竹简之上，所以起笔更加丰富，结合使用了露锋与藏锋。如“吉”字的前两笔横画，书写时直接往右下方切锋，然后再调锋往右行笔，这种切锋的写法在《说命》中很常见。但同时，并不意味着每一笔都如此，而是会有藏锋结合使用，如“吉”的竖画和下面口部的第一笔就表现为藏锋。收笔上的特色除了楚简明显的较为尖细而外，《说命》里面出现了一些收笔时的连带动作值得关注。如“祝”
大众文艺 2018年15期2018-08-20
- 《颜勤礼碑》名迹赏析（六）
法的结果。(3)藏锋：气蕴字中，筋骨内含笔法由风格决定。《颜勤礼碑》字形较大，且刻于碑板，内容记录其曾祖事迹，更增添了其庄严、神圣的格调，托朴茂庄重之气才能较好地实现这一效果。具体到笔法上，就不能太过刻露，而须在含蓄凝练中表现一种谦恭的敬仰和低调的张扬。这种笔法在魏晋时期并不常见，或者说表现很不明显。原因也在于魏晋时期多尺牍和小幅作品，风格以妍美为主，以精巧、雅致、空灵、流畅为主要风格基调，如果用藏锋表现，则无法做到率意从容，甚至可能会平添累赘之感。当然，
老年教育 2018年6期2018-07-06
- 非“藏锋”
王义军一“藏锋”一说，作为学书者的“常识”，几乎无人不知。然而其中原委、是非，却始终是一笔糊涂账，常识而被扭曲，扭曲而被视为常识，贻害无穷。一般理解的“藏锋”，大体都是要求在用笔上起止不露痕迹—一起笔藏头，收笔回锋，都被具体解释为“藏头护尾”、“欲左先右”之类的用笔方法。（图1）各类书法教材中所标示的行笔路线图，几乎无不如此。然而自魏晋直到宋元以来的书法传统，却未尝以此为法则。我们从传统经典书法作品中，不难看出，露锋比比皆是，无所不在。无论是王羲之、智永、
东方艺术·书法 2018年2期2018-05-08
- 《颜勤礼碑》名迹赏析（四）
的出锋效果。一般藏锋起笔（如起笔与其它笔画衔接，可不藏锋），形成“蚕头”，再转笔向右下；中锋行笔，逐渐铺开笔锋，使笔画渐粗壮；铺锋达到充分时，短暂停笔，迅速收拢笔锋，并顺势回笔轻压；最后，笔锋慢慢提起，适当转动笔管，将笔锋送出，形成尖状，完成收笔。(2)捺画的形态变化根据捺画的伸展角度，《颜勤礼碑》中的捺画可分为斜捺和平捺两种。斜捺斜捺向右下倾斜，角度在45度上下，不能独立支撑整个字，需与撇画搭配。所以在一个字当中，斜捺总是与撇画一起出现。一般有两种情形：
老年教育 2018年4期2018-04-21
- 《颜勤礼碑》名迹赏析（三）
时出锋一般写法是藏锋起笔，自右下向左上逆笔蓄势，再向下按笔略顿，然后向左略顿或回锋收笔。收笔回锋（有时只需有回锋意识，未必有回锋动作）的点，笔锋藏在点中，含蓄凝练。(2)收笔时回锋一般有两种情况：一是向右上出锋。书写技法是：藏锋起笔，略顿，向右下行笔，并回带蓄势，再向右上迅速出锋，“三点水”的最后一点即是此种写法，如“沈”字；另一种情形是向左下出锋，书写技法与第一种相似，只是出锋方向相反——藏锋起笔，略顿，向右下行笔，再向左回带蓄势，迅速向左下方出锋收笔。
老年教育 2018年3期2018-03-31
- 论书法用笔的重要性
笔、行笔、收笔；藏锋、露锋、中锋；提笔、按笔、转笔、折笔和行笔速度等。写任何一种笔画都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。起笔提点画开始，行笔是指下笔后笔锋的运动，收笔是指一画结束。学会了用笔也就掌握了书法的关键。执笔康有为《广艺舟双楫》中说：“学书有序，必先能执笔。”国为“书之用笔，犹解牛之用刀，剖术之用锯。执刀无法，不能批却导 ；执锯无法，不能准绳中规；执笔无法，不能指毫运墨，应手得心。”可见执笔这重要。（一）运腕运腕即腕法，就是以指和运用腕力写字的方法。
成长·读写月刊 2017年12期2017-12-26
- 《曹全碑》技法分析
往逆锋入笔，圆头藏锋，与小篆的起笔基本一致，收笔处往往任其自然，以圆笔藏锋为主，露笔出锋为辅。1.普通笔画a.横画：圆起圆收或尖收，和波磔笔相较偏细小。笔画形态往往左右略低，中部向上微拱如扁担状，这与楷书横画左低右高的差异是很大的。如“金”（图24）“费”（图25）“计”（图26）“云”（图27）等字中的横画。b.竖画：圆起圆收或尖收，相对较粗，在字中起到支撑整体，稳定字势的作用，如“中”（图 28）“和”（图 29）“或”（图 30）“服”（图 31）中
少儿美术·书法版 2017年9期2017-06-28
- 适度性思辨
人论书法时说：“藏锋以包其气，露锋以纵其神。”现代人则认为，“善藏者”，“善露者”，皆成大器。你对“藏锋”或（和）“露锋”有什么想法，写一篇文章。例文一露锋以纵其神古人论书法时说：“藏锋以包其气，露锋以纵其神。”现代人则说：“善藏锋者”与“善露锋者”皆成大器。我认为，所谓的“锋”是指内在独特的思想和创新的意识。“露锋”则是展现，发挥内在的思想和创新意识。生活，要不断地创新，要不断地展现自己与众不同的一面，生活才会更加丰富多彩。在我看来，“露锋”要远胜过“藏
新作文·高中版 2017年5期2017-06-10
- 《九成宫醴泉铭》名迹赏析(八)
写法要领：①左上藏锋；②右下略顿；③右上轻回；④中锋向右上行笔，逐渐均匀提笔出锋。因用笔的轻、重、提、按、转折、倾斜等方面的力度不同，可将提分为以下两种类型：6．折折画是横和竖的组合体。书写时尤其要注意横竖结合部位的书写，切忌出现耸肩、圆肩等书写错误。标准折写法要领：①左上藏锋；②右下略顿；③右上轻回；④中锋向右行笔；⑤右上轻仰；⑥右下顿；⑦左下轻回；⑧中锋至折底；⑨左上轻行；⑩右上回锋。书写折画时，因折画横竖夹角的大小及横竖位置的不同，可将其分为以下三种
老年教育 2017年3期2017-06-05
- 《蜀素帖》单字选析(四)
，此笔较长。右部藏锋向右上写出一横后，翻笔作竖，顺势向右弯折，先稍轻笔竖向再逐渐加重撇出；接笔作反捺，由轻变重，与撇交叉后渐轻收笔。这个字的左右部分空间较大，右下角“又”处的空白尤为突出。全字重笔画稍多，与“枝”的笔画较少有关。左右、上下的参差都很明显，应该认真把握。叶（叶）：下笔稍轻后迅速右下转加重写竖，收笔后藏锋写横并向右上挑出，顺势藏锋写竖，此竖高于左竖。提笔写出右边一点，并顺笔势写出中间长横，回锋后连写三个短竖，牵丝相连，三个竖的竖向、弯曲、轻重、
老年教育 2017年3期2017-06-05
- 裴琰之
之词翰⑥若此何忍藏锋成鄙夫之过。”是日名动一州。（选自《太平广记》）[注释]①司户：官名，主管户籍。②闲：熟习。③系：继，连接，这里引申为繁多。④遽者：这里指需紧急办理的案件。⑤勉唯：勉强答应。⑥翰：毛笔，引申为文辞。1.用“/”给文中画浪线的句子断句（限断两处）。公之词翰若此何忍藏锋成鄙夫之过。2.解释下列句中的黑体词。（1）崇义谓琰之曰（2）同州事物固系（3）厉色形言（4）比四五十案（5）词彩弥精（6）降阶谢曰3.用现代汉语写出文中画横线句子的意思。（
作文周刊·八年级版 2016年21期2017-05-27
- 《蜀素帖》单字选析（五）
左上挑起。然后，藏锋作竖，收笔处轻提向左挪动再藏锋作横，渐提笔至横末端，提笔连带作横撇。折回锋，先重后轻横向行笔，至后段加重右斜上行笔，后收笔微挑起回锋。这个平捺的写法不同于一般捺的写法，要注意其中的提按变化。右边部分，露锋轻下笔作横撇，折向右短横收笔。藏锋作竖，行笔渐行渐重，收笔处折向右行笔，露锋收住。“走之”的最后一平捺上面的空白很突出，字中部的空白虽不大但不能忽视，包括右上“巳”部框内的空白，与其它部分形成疏密、虚实的对比。旖：露锋重下笔，微右下行迅
老年教育 2017年4期2017-05-10
- 《九成宫醴泉铭》名迹赏析（七）
写法要领：①逆向藏锋；②轻转；③中锋右下均匀行笔至捺底；④保持上沿平滑，同时下沿逐渐收笔出锋。书写“捺”时，因用笔的轻、重、提、按、转折等方面的力度不同，会呈现出“千姿百态”之状。本小节，主要将捺分以下几类加以比较：（1）斜捺逆向藏锋，轻转，中锋向右下均匀行笔至捺底，保持上沿平滑，下沿逐渐收笔出锋。（2）弯头捺左上逆锋起笔，轻转，向右下由轻至重逐渐行笔至捺底，保持上沿平滑，下沿逐渐抬起，收笔出锋。（3）细斜捺切笔入锋（不藏锋），其余笔法与捺相同，捺势修长。
老年教育 2017年2期2017-03-08
- 蜀素帖析（三）
锋完成点画，重笔藏锋后渐轻行笔挑出；接着写短撇，露锋转而以藏锋下笔，然后轻行笔弯弧度撇出，与提叠加收笔。在短撇的中部轻下笔，写短横，再转折后重下笔轻收笔，写另一个短撇。最后，写出短横反捺，完成字的上部结构。后重行笔写短撇折，收笔处稍回笔，或作空中回锋。由重渐轻写撇，顺势露锋起笔，向右上写横，并逐渐变轻尖收笔完成。最后一横较长，形成左部较大的空白，与右部的小空白呼应。凌：露锋入纸，顿笔写点，提笔出锋后斜向左下写第二点，笔锋折向右上提出。露锋写短横，截笔收住。
老年教育 2017年2期2017-03-08
- 书法秘诀（八）
笔也，即古人回腕藏锋之秘，不肯明言。所谓手授口诀者，试问笔如何能留由，先一步是用腕力，腕力用得不坠之时，方才用留，笔笔既留矣，如何能转，曰，即此提笔之果，能提笔，然又要认得换笔，自然笔笔清，笔笔浑。其法贵在窗下用熟，及临书时，一切相忘，惟有神气飞舞而已。所谓抽刀断水，断而不断是也。观舞剑而悟者，张旭也，斗蛇而悟者，文与可也。舞剑斗蛇最得古人用笔之妙，临来仲楼所刻舞鹤赋五年，字体始定。用笔四处，不可不留心，如出也收也放也转也。译文：笔法的转换，既要笔笔分得清
中国篆刻 2017年4期2017-02-08
- “逆入平出”说技法论及其美学辩证性
有四：中锋行笔、藏锋法、“铺”与“裹”、“行”与“留”。以这四方面为切入点，对“逆入平出”说作技法剖析，并论其技巧的美学辩证性。一、“画有中线”说包世臣《艺舟双楫》在关于执笔法的论述中曾引用仲瞿王良士的执笔观点：“管须向左迤后稍偃，若指鼻准者，锋乃得中。”（《艺舟双楫-述书上》）又说：“尝论右军真行草法皆出汉分，深入中郎；大令真行草法导源秦篆，妙接丞相。”（《艺舟双楫·述书上》）在包氏之前虽有阮元论及书分南北，但所谓“帖学”当是在清代晚期之前独树一帜的。右
艺术与设计·理论 2016年6期2017-01-13
- 《九成宫醴泉铭》名迹赏析（五）
写法要领：①左上藏锋起笔 ；②右下轻顿 ；③左下轻回； ④中锋下行至竖底； ⑤底部略向左膨出（“膨出”是指运笔中，笔锋偏离中轴线至笔画边沿的距离。本书中所有点画“膨出”皆如所述）；⑥右下轻行； ⑦右上回锋。欧体的竖，起笔藏锋的笔画较少，多数为切笔入纸，右下略顿（即从图中的要领②开始）。完整竖画的书写，应包括藏锋与护尾整个过程。在“竖”的书写中，因藏露之别分为垂露竖、悬针竖。在此分类基础上，又因用笔的轻、重、提、按、转折等方面的力度不同，还有形态的不同变化。
老年教育 2016年12期2017-01-09
- 《九成宫醴泉铭》名迹赏析（四）
写法要领：①左上藏锋（藏锋，指笔锋由中轴线的位置逆向运行至笔画边沿的距离。本书中所有点画“藏锋”皆如所述。） ②右下略顿 ③右上轻回（轻回，是指运笔中，笔锋由点画边沿回到中轴线的距离。本书中所有点画“轻回”皆如所述。） ④中锋向右行笔至尾部⑤尾部略上仰（上仰，是指运笔中，笔锋偏离中轴线至笔画边沿的距离。本书中所有点画“上仰”皆如所述。） ⑥右下顿笔 ⑦左上回锋（回锋，是指顿笔后，笔锋从点画尾端边沿回至中轴线的距离。本书中所有点画“回锋”皆如所述。）欧体的横
老年教育 2016年11期2016-12-12
- 怎样写《乙瑛碑》（二）
定笔画的形态，如藏锋还是露锋、圆笔还是方笔、垂露还是悬针等等，无一不受起笔和收笔所左右。有位书友常讲：两端是法，中间是质。这话很有道理。这个书体那个书体，写得像不像，好不好，先看笔画的两端。汉碑一碑一体，没有相同者。《张迁碑》和《鲜于璜碑》以方笔著称，《曹全碑》和《石门颂》以圆笔著称，这些笔画形态的区别，在很大程度上是由起笔和收笔所决定的。至于魏碑和唐楷的不同，楷书中欧、柳、颜、赵诸体的不同，概莫能外。“中间是质”，是说笔画的质量主要表现在笔画的中段，这是
老年教育 2016年8期2016-09-19
- 每一天
锋是露头的小鸟，藏锋是我一贯的姿势你看到的气韵生辉，大气磅礴缘于我用墨如泼。我带出的侧锋，挑住了风吹草动宣纸太薄，吹弹可破。江山脆生，尚需寸劲把握尺幅千里，我始终不被大我囊括于边框留白处，虚拟出一个人的国每一天我确信天空中的星星只有一粒其余皆为复制品；变幻的每种形式都是粘贴月亮，也只是半枚那余下的半枚，握于我的掌心，被我的字句温润我日日补丁，却无法将心情刷新只因内网还缺少一道防火墙中 秋 夜父亲守在老宅守着一个人的孤独和清贫女儿寄读在校。兄弟姐妹隔在祖国几
诗选刊 2016年2期2016-05-23
- “用笔千古不易”
——楷书笔法三要
，即中锋与偏锋、藏锋与露锋、方笔与圆笔，这三个问题搞清楚了，笔法的问题就基本解决了：一、中锋与偏锋元代赵孟頫说过：“用笔千古不易。”此论曾引起争论，有人认为这太绝对了，因为事物在不断地发展，为什么用笔问题就永不变化呢？其实，赵孟頫所指的是用笔的规律，“用笔千古不易”特指中锋大法的千古不变，因为规律是不能改变的。何谓中锋？这是需要我们必须弄清楚的一个十分重要的问题。我们写字时主要是用中锋，中锋是用笔大纲，其他皆是目，纲与目的关系必须摆正，中锋用笔是用笔之大法
少儿美术·书法版 2016年11期2016-01-24
- 孔凡章先生见贻回舟二集即此致意(外二首)
二首)何郝炬笔底藏锋三十载，岷峨幸会几春秋。书成幼妇色丝句，思逐杨花榆荚愁。锦水春风沐甘雨，京华秋色荡回舟。珠玑隽语续清韵，夜合花开光四流。追怀安康元同志战火曾经天一方，同舟卅载历风霜。谦虚自视情深挚，友爱质诚热心肠。乃以直言遭责斥，初衷不改有担当。是非论定还清白。往事追思讵可忘。追怀杜恒产同志故人临别特相荐，属许未来定有成。形容瘦小人精悍，好问求知信念真。坚守基层积实践，扎根工地甘无闻。学通经艺红专共，名列西南首一营。浩劫压头经考验，终孚众望辅三军。奔驰
岷峨诗稿 2014年3期2014-11-15
- 不能言而能不言
话题】自知之明 藏锋与藏拙 好为人师六朝的清谈名家刘伶话很多，但也欣赏不说话的人，他见江权不常开口，非常欢喜：“江权不会说话，而能够不说，真叫人佩服。”不要以为“不能言而能不言”是那么容易的事，人之患，好为人师，社会上鸡毛蒜皮之事，往往引爆口舌之战，议论纷纷，说个不停，明明不大会说话，偏偏说个不停，自曝其短。可不可以不说呢，英国人讲“如果需要你意见的话，我们会询问阁下”，人家没问，就不用开口，还有，当友人抱怨配偶子女如此这般，借出耳朵即可，不用置评。最怕爱
意林·作文素材 2014年4期2014-06-26
- 浅谈《颜勤礼碑》技法
斜向右上方。起笔藏锋，中部略上拱，行笔涩进，收笔取顿法。短横灵活多变，起笔藏锋，行笔平直且有粗细变化，收笔或轻顿、或回锋、或提笔挑出，自然生动。2.竖。与横画相比，竖画则粗壮挺拔，如房之椽柱，稳重有力。起笔与横相仿，长竖粗壮中略带弧形，曲中见直，增强了线的张力，丰实、雄强，富有弹性，体现了“努不宜直，直则无力”的原则。竖的收笔多用悬针、垂露之法。“意尽用悬针，意未尽须再生笔意，不若用垂露耳。”（ “悬针”写法：起笔藏锋、欲下先上、折笔，收笔时轻提不按。“垂
剧作家 2014年5期2014-04-16
- “四败”藏锋
佚 名曾国藩认为为官有四大忌，即“四败”：昏惰任下者败，傲狠妄为者败，贪鄙无忌者败，反复多诈者败。曾国藩把这“四败”写在案头上，每天都提醒自己。在另一个地方，曾国藩又说，自古以来凶德致败者大约有二端：一是傲慢，一是多言。他总结历史的经验说：“我看历代的那些著名的大官，大多数都是因为这两个原因而败家丧身的。”不管是居官四败也好，还是二败也好，其实都有一个核心，这就是，为官者之所以身败名裂，往往是由于不知道顾忌。曾国藩曾经说自己有“三畏”：畏天命、畏人言、畏君
意林 2009年6期2009-05-14