浅析《史晨碑》技法

魏立斌

浅析《史晨碑》技法

魏立斌

《史晨碑》是汉隶名碑之一，现存山东曲阜孔庙内。其书风端庄、典雅，结构规范、整饬，用笔舒缓、含蓄，故书风与碑文内容显得和谐统一。笔者研习《史晨碑》23年，对其字的线条、笔画、行笔、结体、结构、章法等均有深入系统的学习，现对《史晨碑》临习技法加以解析。

一、横法

《史晨碑》的横画富于变化，有平直的，如“臣”字上横；有中间部位凸出的，如“憂”字的上横；也有中间部位凹陷的，如“土”字的上横。这是因为横画在一字中所处的位置不同，作者对它进行的处理方法也不同。临写时千万要注意字里行间每一个横的取势，这往往是一个字的精神所系，字的呆板与灵活多在这一横的变化上。

《史晨碑》横画的起笔、收笔，多以圆笔为主，但也有方起圆收的。

二、波、捺法

1.波法

所谓“波”，实际是横画的变形，它是吸收了捺法“一波三折”的变化与动势后所产生的一种笔势效应。当一个字没有捺笔的时候，选择一个适当的横画，以“波”法横贯左右（如果有捺，就不可能出现波，俗称“燕不双飞”）。由于“波画”起笔下探，收笔上翘，在整个行笔过程中，笔势三折，动感极强。那种化呆滞为生动的艺术效果，往往在此一笔。因此，“波画”便成了隶书中最具有代表性的笔画。《史晨碑》波画的起笔亦有方、圆之分，起笔法同横，只是起笔时稍有下探，转翻笔锋右行时逐渐提笔，笔锋行至中间位置，再逐渐加力至雁尾处（这是“波画”最重要的位置）。这时笔锋要在揉动中向前推行，并缓缓提笔出锋收笔。

2.捺法

《史晨碑》的捺有长捺、短捺之别。长捺出现在如“教”“政”等字中，写法基本与“波”法相同。所不同的是波画是呈水平横置的，捺是右斜下行笔画，而且捺多是处于与其他笔画的配合、交织之中的，其效果反不如波画更为伸展，短捺如“懸 ”“報”等字之中，起笔处无明显顿头，起笔后即右斜下行，至捺脚处加力，并改变方向平出，整个过程，只有捺脚处有一折笔。

三、撇法

隶书的撇法，与楷书的撇法截然不同，《史晨碑》的撇法有平撇、直撇之分。平撇笔势取横，有顺写的，也有逆写的。直撇的写法，收笔处多回锋，形成顿头，如“焕”字的“火”旁，这种直撇，起笔逆行，转、翻后笔锋下行，边行边提，至中部位置，笔画较细，再向左下行笔，逐渐加力，至末端停笔，笔锋上提，呈方形收笔，形成中间细、两端重的直撇特点。还有短撇，呈起笔重、收笔轻的写法，如“視”字的“見”和“人”字的短撇，做出锋收笔，略似楷法。

四、竖法

竖画出现在汉隶中，相对比较收缩，但无论长、短，作为一个字的主要支撑笔画，竖画是当仁不让的。因此，竖画一般要求坚实而有力。《史晨碑》的竖画除具有力度外，尚有一种跌宕多变的笔意存在。如“祈”字“斤”的竖画、“辟”字“辛”旁的竖画，其轮廓不垂直，但置其字中，却中心稳当，仪态多方。这就是书法中的所谓“左右得中”。

还有一种情况：隶书中有不少位置在左侧的竖画，竟写作与竖撇一样的“丿”，如《史晨碑》中的“德”字、“復”字的“ㄔ”，其竖画与竖撇的写法无异。

五、折法

折是横与竖相连的笔画，隶法不同于楷法，楷法在此位置需要顿笔、出肩、转锋下行，而隶书笔行至横的末端时，却要提笔、换向，不出肩下行，也可以理解为横与竖两个独立笔画的拼接。《史晨碑》的折大都是平行的。

六、点法

《史晨碑》的点多作三角形，也有的上点写作短横的，如“禮”字、“社”字、“主”字的上点均写作短横。三角形的点具有方向性，其方向得法，就能产生“相向、相背、形断意连、顾盼有情”等艺术效果，是一个字的精髓所在。

笔画是一个字的基本组成部分，虽然不外点、横、竖、撇、捺等几种形式，但其复杂的组合，决定了它的多变性，初临《史晨碑》要注意体会字体中笔画细微的变化，领悟其变化的缘由以及产生的相应效果，学会举一反三，这样，就能很快地掌握《史晨碑》的写法。

参考文献：

[1]王毅.浅谈《史晨碑》的艺术风格及学习方法.新教科，2009年第5期

[2]施志伟.汉隶《史晨碑》. 北京：北京体育大学出版社；2010年1月

责任编辑 王彩君