竖画
- 分部配合法（二十七）
相当，互有长短；竖画在中间，为整个偏旁的最长笔画，左右两竖长度相当，如“轮”字。2.横画的角度略上斜，多横组合在一起时，上横略平，下横依次渐斜，最后一横较斜，与提的角度相当。长的竖画一般较直，左右两竖上开下合。3.短的笔画弧度较小或没有弧度，长的笔画可以有一定的弧度，对于横、竖来说，以直为主。偶有长画微曲。（二）影响构成关系的因素车字旁在左边时，形态窄长，除了最下部一横偏左，其他部分以长竖为中心，左右基本对称。变化主要是中竖的长度和下横的位置及形态。1.右
中国篆刻 2023年7期2023-08-09
- 硬笔临李阳冰小篆《千字文》教程（十七）
飞解析：①以中间竖画为主笔，整字左右体量不均，书写要力求平稳。②三个“飞”字与竖画错落相接，避免呆板。左侧红色部件书写时加大体量，维持左右平衡。③中间疏朗，外围紧密。六十三、碑解析：①让右结构，左低右高，左窄右宽。②“卑”字上部呈椭圆状，下部几条弧画依次顺势“相从”，自然流畅，婀娜乖巧。③空间上紧下松。六十四、戚解析：①戉[yuè]写成包围结构，左上角微向上翘，给里面的尗[shū]字提供了舒适的空间。②“戚”字主体呈圆形，戉字的长弧向右下延伸，照顾视觉重量
中国篆刻 2023年6期2023-07-21
- 第十三讲 足字旁、木字旁的写法
二字右边的左部为竖画，提宜短，不可与之相接。木字旁的写法木字旁有在字的左边或右边的，也有在字上部或下部的，也有在字中间的，如“术、本、束”等字。木字旁在左边呈长形，捺画改写为点。横画短而上斜，竖画穿过横画的右部，上短下长。撇从横竖交叉处起笔，斜向左下。点一般在竖画的中间偏上位置。在字底时，横画要斜，撇短捺长，竖的长短依字形而定，如“朵”字上小而有空间，竖画起笔上昂。在字头时，横竖均短，撇捺伸展，如“李”字。临写要领
中国篆刻 2023年4期2023-05-13
- 智永真书千字文写法分析（四）
3.竖的形态分析竖画，犹如房屋的栋柱，在字中起支撑作用，书写时挺拔劲健，直中见曲，富力感。智永真书《千字文》里自上而下，非常笔直的竖画较少，一般带有长短、粗细、向背、藏露、方圆等变化。悬针竖：起笔有顺锋、逆锋两种，中锋行笔，至笔画三分之二处，提笔出尖，犹如悬挂针，故名“悬针竖”。书写时提笔出锋，控制笔速，切忌末端出锋时草率地一甩而出或是从起笔后骤然提笔，头大尾细有鼠尾之嫌。末端出尖过程中，笔锋大都居中结束，书写时务求笔正锋正，如“晖”字。智永真书《千字文》
老年教育(老年大学) 2023年4期2023-05-01
- 智永真书千字文写法分析（四）
3.竖的形态分析竖画，犹如房屋的栋柱，在字中起支撑作用，书写时挺拔劲健，直中见曲，富力感。智永真书《千字文》里自上而下，非常笔直的竖画较少，一般带有长短、粗细、向背、藏露、方圆等变化。悬针竖：起笔有顺锋、逆锋两种，中锋行笔，至笔画三分之二处，提笔出尖，犹如悬挂针，故名“悬针竖”。书写时提笔出锋，控制笔速，切忌末端出锋时草率地一甩而出或是从起笔后骤然提笔，头大尾细有鼠尾之嫌。末端出尖过程中，笔锋大都居中结束，书写时务求笔正锋正，如“晖”字。智永真书《千字文》
老年教育 2023年4期2023-05-01
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十八）
，出钩较长且平；竖画起笔常在横画之上，也有在横之下的，形态宜长，或垂或悬，或直或向或背。单耳旁单耳旁的横画常承左部收笔之势，略向右上斜，折笔处轻顿，折呈左下斜势，出钩向左上；竖画上轻下重。有时借用草书写法，将竖画缩为一点，置于折笔之末。欠字旁首撇取纵势，起笔承左下之笔意，行笔角度宜斜，横钩的横短小，钩则写成折钩；下撇的起笔与横相接，上段要直挺，下端向左下弯曲伸展；末画一般用反捺，形态长且起笔位置较高，形态短则起笔位置偏下。反文旁反文旁的撇和横可以连写，撇长
中国篆刻 2023年2期2023-02-25
- 分部配合法（二十一）
个“木”的部件，竖画收笔不能两个都出钩，左边使不出锋，右边出钩，左收右放，如“松、林”等字。（一）构成关系1.从长度上看：竖最长，点最短，横和撇居中，横短则撇长，横较长则撇略短，如“相”字。2.从角度上看：横画自左向右上稍斜，竖画垂直，撇画较斜，点的斜度与撇相当，如“相、杌”等字。3.从弧度上看：竖和点很少有弧度变化，横和撇则有弧度变化，如“桐、松”等字横画上仰，“栖、桢”等字撇画的弧度较大，大部分字横和撇的弧度很小。4.从位置关系上看：通常横竖相交，撇、
中国篆刻 2023年1期2023-02-16
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十七）
短小，收笔处可在竖画之左或其右，向左下出锋，或连笔写横，末画上斜，往往写成挑。方字旁首点或侧或俯或直下；横画宜短，呈上斜之势；撇画纵行且有弧势，角度不可太横；横折钩的转折处用圆转的方法，形态不长，出钩向上，常常与撇相接。虫字旁虫字旁在左边时，呈窄长形，右边大则左部小，右边笔画少则左部宜大，如“虹、蜍”等字。口部呈扁状，上开下合，左竖形短似点，向右下斜，横折的收笔为了笔势连贯用向左上出锋来取代横；中竖略长，下横写成挑画，形态稍长；末点常常省略。反犬旁首撇弧度
中国篆刻 2023年1期2023-02-16
- 第九讲 双人旁、心字底的写法
笔，长而有弧度，竖画从撇的中间部位落笔，形态不宜长。竖画的长度根据右边部件的形态而定，右边特别长的，左竖相应也长一点。“往、征”等字右边笔画少，撇取横势。“很、行”等字右边上密下疏，竖钩或捺画舒展，左高右低。心字底的写法心字底三点左低右高，呈上合下开之势，卧钩尖状落笔，自左上向右下斜，再转向右行笔，出钩朝向字心，整体左合右开，取横势。根据上面部分的形态，心字底的四个笔画位置及比例不一样。如“思”字上部扁平，下部宽而高度相当；“息”字上部窄长，下部宽扁，三点
中国篆刻 2022年12期2023-01-06
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十四）
向左上出锋，再写竖画；竖略靠横画的右边，上短下长；撇不宜太长，捺画改为点，写在横竖交叉的右下空疏处，收笔向右上出锋。木字旁的撇和捺在行书中常常连写成撇挑，挑过竖画较多，势向右上，具体长短看右部的笔画而定，但须与左边起笔相呼应。木字旁中的撇挑有较多的变化；撇和挑的位置及长短呈对比变化。当撇缩时，挑就长而放，竖画收笔上挑出锋接写撇，短小偏下，顿笔后写挑，挑与撇相叠。提手旁首横的变化体现在落笔的角度、行笔的方向、收笔的出锋与否；竖钩与横的中部或右部相交，上部分短
中国篆刻 2022年10期2022-11-03
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十三）
相接。撇较直挺，竖画切入起笔，中段略向右弓，呈背势，如“伴、倦”等字。也有牵丝相接的，如“他、偏、仕”等字。双人旁双人旁比单人旁变化丰富。两撇有长短的变化，上撇稍短平些；还有曲直的变化，一般上直下曲；也有俯仰的变化。第二撇的起笔比第一撇略靠左；竖画较短，不宜正。有时借用草书写法，处理成连三点，如最后一个“得”字。土字旁横短竖长，横有两种落笔方法，一是切入，另一种是带钩横，收笔向左上；竖画过横的右部，上短下长；挑画另起笔，势较斜，形态稍长，也可与竖画连写，竖
中国篆刻 2022年9期2022-09-26
- 分部配合法（十六）
点可在横钩之上，竖画宜短。下半部分笔画较少或形态趋扁的，竖画稍长，点画靠下，与下部笔画相接或靠紧，使上下两部分紧密。上下两点可连笔，如一竖点，或牵丝映带，看上去好像省减成一竖点。1.从笔画的长度上看，横钩最长，中竖与第一横相当，左点其次，四点最短。2.从笔画的角度上看，首横略斜，横钩较平，左点取纵势，略向左下斜，竖短直，四点方向各异。3.从笔画之间的关系看，横与横钩间距较小，左点可略带弧度，起笔离上横起笔处较近，横钩右伸，四点以中竖为中心相聚。1.下部笔画
中国篆刻 2022年8期2022-08-30
- 苕溪诗蜀素帖技法精讲（十）
钩。出钩有长短，竖画有直、向、背的变化。如“小”字竖钩呈直势，“对、何”的竖钩呈背势，“泉、拆”字的竖钩呈向势。横钩横有直和弧的变化，收笔时向右下顿笔，再向字心钩出。出钩有长短，为了变化，可顿笔后向下行笔，略带斜势，再顿笔向左上出钩。出钩前顿笔的轻重、长短都有不同的效果。蟹爪钩竖画行笔至下端，先顿笔然后向左上或左下方行笔，再驻笔后向上出钩。因形似蟹爪而得名，比竖钩多了一个转折。
中国篆刻 2022年6期2022-08-02
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十一）
顿，向下写竖钩，竖画有向或背的势态，出钩前向下重按，再向左上出钩；另一种形态为横长竖钩短，横画较平，转折处顿笔较重，竖钩略向左下斜，出钩可平可斜。横折钩（二）横画较平或向右下略斜，转折处可方可圆，或方圆兼备，竖较斜，向左环抱，出钩前顿笔，再向上钩出。竖折折钩竖画宜正，或呈向势，或呈直势。转折处稍顿，接写横画，或分笔写横画；横画一般略上斜，转折处或方或圆；竖钩呈向势，不可太长，重顿后钩出；出钩短小的方向往上，出钩长的方向略平。横折折折钩首横上斜，顿笔后向左下
中国篆刻 2022年7期2022-07-29
- 《中弓》丰中锐末笔法略论*
》篇中主要体现在竖画、斜画以及弧画。相比于上博简的其他篇目，《中弓》中起笔尖锐处较多，故本文主要讨论“丰中锐末”的起笔处，在整理例字时也主要以起笔露锋尖锐的笔画为例。1.竖画“丰中锐末法”在《中弓》竖画中较为常见，主要表现在中竖及右侧竖。（1）中竖《中弓》中主笔竖画多向右下倾斜，笔势比一般楚简更加欹侧，用笔多为“丰中锐末”，而且往往通过饰点的美化，强化了中段丰厚的特征，如同优美的梭形。《中弓》篇题和正文中共有15个“中（仲）”字，其中10 个主笔竖画均为“
江苏教育 2022年37期2022-06-07
- 分部配合法（十三）
，以直为主，偶见竖画略带向或背势，首横偶有上仰或下俯，提画直或上仰，中横取直势，如“珍、现”等字。影响构成关系的因素：1.王字旁的竖画略偏右，第二横、提与竖相交接的位置，左长右短。而竖画与第一横相接的位置则居中或偏左（首横左短右长）。由于汉字上收下放居多，如果右边上部比较多的空白，王字旁的首横则稍偏右以补足右上空疏，如“玕、现”等字。2.位置高低王字旁的字，上部相邻笔画之间有左高右低、左低右高之分，右部最上面一笔是横画的，一般是左高右低，如“理”字，最上面
中国篆刻 2022年5期2022-05-21
- 《鲜于璜碑》技法解析（二）
角用笔。（三）竖竖画书写，与横画同理。把写好的横画旋转90度，看背面即知此理。起笔有藏露之分，收笔也有方圆之别。其起笔、收笔之轻重的选择，多取决于起笔之上和收笔之下有无障碍。起笔之上有障碍的一般轻起重收，收笔之下有障碍的一般重起轻收。这些竖画，在例字中的应用分别是：①轻起竖，如“下”字中竖。②重起竖，如“山”字中竖；而“奉”字上中竖是重起轻收，下中竖是轻起重收；“秩”字“禾、木”竖是轻起重收，“失”字竖是重起轻收。③中长竖，多用于上下无障碍的中竖或侧竖，书
老年教育 2022年2期2022-02-27
- 赵之谦《丁文蔚》印浅析及临习心得
，“丁”字中三个竖画尖锐出锋，干脆而有气势。此形态并非赵之谦独创，乃取法三国吴《天发神谶碑》。此碑的用笔特点是“钉头鼠尾”，起笔较方，笔画在行笔过程中逐渐变细，收笔尖细。审视整个印面，五个竖画都呈楔形，而“丁”字最为典型。此刀法用刀方式为：刻刀由竖画底端入石，紧贴右方行笔向前冲，行笔过程中逐渐增加力度。竖画的内侧由于抵石而刻，表面光滑。另一侧，受冲刀过程中力量的冲击，表面崎岖不平，有自然残破之势。最后在顶端横向切刀而成。在单个笔画中，形成两种不同的美感——
老年教育 2022年1期2022-01-20
- 兰亭讲坛
古苍藤挺劲有力，竖画忌写得过直而无力，有如枯木，直中求曲。行书竖法要特别注意左右向背的照应和长短伸缩的变化。垂露竖起笔自左向右下顿笔，用力较重。向下行笔，至中部可略轻快，以便加强粗细变化，并略呈弧形以加强竖画的力度，收笔时应重按后再向左上或右上收笔。悬针竖悬针竖顾名思义即如针悬于空中之形态。起笔与垂露竖相同，行笔至三分之二处时速度加快，线条由粗渐细，快速向下出锋。弯尾竖这类竖形态较长，行笔到下端后略向右侧转，如“断、新” 等字，笔势要娓婉含蓄，收笔向右下快
中国篆刻 2021年11期2021-11-27
- 浅析王杖简
一笔横画的长度和竖画最宽处的长度一样长，整个竖画笔尖起笔逐渐加强下压力，至最粗处已是简片最宽处，然后快速收笔，形似水滴刚掉落是的状态，从而形成一种头重脚轻的既视感，这是第一个特有的用笔。第二个是捺笔，捺笔是除了“下”字竖画之外的最粗的笔画+，不管是平捺还是斜捺，比如第一简当中的第六个字“史”中的斜捺，“史”字整個字处捺画之外的四个笔画粗细基本一致，唯独捺画，从入锋直接起笔到中途缓缓施加笔锋下压力，然后快速收笔。最后出锋的地方呈圆形，紧挨简边缘。第一简中第十
快乐学习报·教师周刊 2021年52期2021-03-23
- 软硬兼施（十三）
青字旁首横上仰，竖画起笔轻快，上面较长，如人首之上昂；第二横最短，收笔向左下；第三横起笔向左远出，斜度较大，横末顿笔写“月”部。利刀旁竖钩类似垂露竖的写法，收笔时向左下方重按后推笔略向左上钩出，钩势饱满爽利。短竖略斜，收笔向上，也可写作点；竖钩较长，也可不出锋。短竖的位置要稍偏上些。三撇儿三撇要注意长短和角度的变化，但重心要对正。三撇也可连写，以求生动。行书中三撇较短，形似三点。又字旁又字旁在右边时一般写成撇收擦放，行书中撇可与横分笔写，使撇的上端靠近中心
中国篆刻 2021年1期2021-01-21
- 软硬兼施（十二）
弧撇，形态稍长，竖画对准上点中心；撇点和侧点交会与竖画起笔处。反犬旁首撇稍长，弯钩起笔轻顿后上斜行笔，顿笔后向下呈弧势运笔，出钩含蓄，末撇自弯钩的中上部落笔，向左下行笔，收笔回锋向右上方，以求与右部呼应。夕字旁首撇自右上向左下切入笔，重按后向右上写横折，折笔处圆转，再写回锋撇，末点写成挑点，出锋向右上，点过撇画，一则呼应右边，二则补足空疏，以免笔势相悖。女字旁首撇直挺，反掠不能太长，右撇稍长，并要有一定弧度，横画改写成挑，从撇与长点交接处过。女字在左边时，
中国篆刻 2020年12期2020-12-23
- 软硬兼施（十一）
——兰亭讲坛
弧撇，形态稍长，竖画对准上点中心；撇点和侧点交会与竖画起笔处。反犬旁首撇稍长，弯钩起笔轻顿后上斜行笔，顿笔后向下呈弧势运笔，出钩含蓄，末撇自弯钩的中上部落笔，向左下行笔，收笔回锋向右上方，以求与右部呼应。夕字旁首撇自右上向左下切入笔，重按后向右上写横折，折笔处圆转，再写回锋撇，末点写成挑点，出锋向右上穿过撇画，一则呼应右边，二则补足空疏，以免笔势相悖。女字旁首撇直挺，反掠不能太长，右撇稍长，并要有一定弧度，横画改写成挑，从撇与长点交接处过。女字在左边时，形
中国篆刻 2020年11期2020-11-24
- 字如其人 人如其字
义。以学习颜体“竖画”为例，通过了解颜真卿的人物品格，去感受颜体竖画的劲挺厚重；再通过笔墨神韵的感悟，去了解颜真卿的人文情怀。由“寄情于书”到“以书写情”，让学生逐步把握颜体书法的整体风貌，达成颜体的竖画教学目标。【关键词】“竖画”教学；笔墨感悟；寄情于书；以书写情【中图分类号】J292.1【文献标志码】B【文章编号】1005-6009（2020）13-0043-04【作者简介】张静怡，江苏省句容市崇明小学（江苏句容，212400）教师，一级教师，句容市书
江苏教育·书法教育 2020年2期2020-09-10
- 软硬兼施（三）
古苍藤挺劲有力，竖画忌写得过直而无力，有如枯木，应直中求曲。行书竖法要特别注意左右向背的照应、长短伸缩的变化。垂露竖起笔自左向右下顿笔，用力较重，至中部可略轻快，增加粗细变化，并略呈弧形以加强竖画的力度，收笔重按后向左上或右上回锋，形成珠状。悬针竖悬针竖顾名思义即如针悬于空中之形态。起笔与垂露竖相同，至三分之二处后速度加快，线条由粗渐细，快速向下出锋。出锋竖写法与垂露竖相同，收笔处向左上方或右上方出锋，与下一笔相呼应。中部略细，根据出锋方向不同，略向左或向
中国篆刻 2020年3期2020-03-24
- 字里金生，行间玉润
——褚遂良《雁塔圣教序》结构解析（四）
窄下宽。羊字头的竖画的长度几乎不超出第三横，竖的位置应该在字的正中。三个横长度相近，都比较短，这样使得字头短小而紧凑。下面的“我”字宽大，第二横向左伸展，主笔斜钩突出。“我”字的书写带有行书笔意，斜钩和长横的右端断开来写。左边的长横与右边的斜钩组成一种动态平衡。日字头短而小，呈倒梯形。“者”字的横画最长，宽而有力。从上到下共有八个横，距离要基本匀称。“日”字与“者”字两部分中心要对正，保持字形的端正。山字头短小，竖折的分成两笔，横画左伸。下部左边的撇画较短
文艺生活(艺术中国) 2018年11期2019-01-03
- 字里金生 行间玉润
——褚遂良《雁塔圣教序》解析
。竖心旁的两点在竖画的中上部，左低右高，呼应连带，竖画略带左弧。“怀”字中“四”的左竖穿插在竖心旁右点的下方,显得结构紧凑。捺画收笔变为长点。左耳旁形体窄长，横画的斜度较大，点画虚接，比较灵动。横折撇穿插在左耳旁下面，横的用笔很轻。撇画稍长且低，而捺画稍短且高。下面“生”字的竖画居于右部的中间位置。①“扌”横画短而有力，竖钩长而挺拔。②“犮”要写得撇舒捺展。三点水、单人旁、双人旁等偏旁，由于点画较少而且呈纵势，形状应该窄而长，以紧密配合右边的主体部分。三点
文艺生活(艺术中国) 2018年10期2018-11-19
- 米芾《方圆庵记》临习要点
生动。字“中”的竖画（图4）很有代表性，“载”左下“车”的竖画，“尽”字上部的竖画，“迷”中“米”的竖画，基本是这个字或部件的中轴。一般说来，中轴应该平均分割这个字或部件，它左右的两边应是相等的、对称的，而上述几个字，由于稍稍偏移了字的中轴，便打破了这个字的安静。五、正奇生变米芾的书法吸收了颜鲁公的丰腴，也吸收了王献之的跳跃，于是风情姿态，巧妙多端。试举几例说明（图5）：“师”，颜书的“师”三个竖画是平行的，米书的“师”一二两个竖画是平行的，第三个则打破了
课程教育研究·学法教法研究 2018年21期2018-08-10
- 《石门铭》 技法探微（十九）
字特征并不矛盾。竖画为字的平衡所在，中竖往往取悬直形态，在两侧或有变化，呈相向或者相背，多平衡对称。《石门铭》竖画配合其欹侧结字的字势，多略有倾斜，也是以直线为主，偶有屈曲，所谓“如万岁枯藤”者。如“中、其、斜”等字竖画皆为直画；“開（开）”字左边竖画行笔微微向左，使中间向右凸起，增其姿态；“才”字竖钩弯曲向左取势，与横画、钩画搭配，使左侧空间圆融饱满。（图2）图1图2撇画或称作掠，基本形状就是弧线，有一定的曲度。但在汉字的不同位置，或者书手根据审美诉求，
老年教育 2018年7期2018-08-02
- 《石门铭》技法探微（十六）
写时左侧撇画变为竖画，末笔竖画占位较大，与左侧撇画间留有较大空白，非作悬针竖，而加钩画。“新”字的收比较紧致，重心上提，气质内敛。“刂”旁字左密右疏，短竖多写作点，位置略偏下，虽然右侧笔画少，占位却与左侧均分，故能舒朗，如“创、利、刊”等字，临习时须留心左右的布白关系。两个“巖（岩）”字亦是大同小异，字形修长，“攵”旁欹侧取势，捺画舒展。“敢”字左右等分，字形略扁，夸张末笔，字势开张。（图2）图328.聿部、雨字头“聿”部在上，横折短小，第一横、第三横伸展
老年教育 2018年4期2018-04-21
- 书法启蒙·隶书第三讲
重。方点起收笔与竖画写法相同，和其他笔画连接时要压在该笔画上。三角点形似不规则三角形。注意起、收笔的方向，收笔处若为尖状，需轻轻提笔出锋。折法的临习隶书折法简单，是由横、竖两个笔画衔接而成，折角处多为方形。做到遇折提笔另起的要求。竖折先竖后横的折画。竖画写完后提笔另起写横画，把横画起笔压在竖画上。横折先横后竖的折画。横画写完后提笔另起写竖画，把竖画起笔压在横画上。
娃娃乐园·综合智能 2018年5期2018-04-12
- 《颜勤礼碑》名迹赏析（二）
，浑厚刚健(1)竖画的基本写法《颜勤礼碑》的竖画有多种形态，作为主笔的竖画往往粗壮挺拔，就像人的双腿一样坚实有力，只有这样才能支撑起整个身躯。因此，这种具有支撑全字作用的竖画，在书写时要表现出力量感、稳定感，需铺开笔锋，全力以赴。书写过程：起笔多藏锋，欲下先上，逆向取势，入笔果断；向右下方稍作顿挫，保持中锋，铺毫下行，行笔过程中控制笔画粗细长短的变化。收笔有两种，一是缓缓提笔，形成尖状收笔，是谓“悬针竖”，如“中”“聿”二字；另一种向左下略顿后回锋收笔，是
老年教育 2018年2期2018-03-31
- 字里金生，行间玉润（四）
窄下宽。羊字头的竖画的长度几乎不超出第三横，竖的位置应该在字的正中。三个横长度相近，都比较短，这样使得字头短小而紧凑。下面的“我”字寬大，第二横向左伸展，主笔斜钩突出。“我”字的书写带有行书笔意，斜钩和长横的右端断开来写。左边的长横与右边的斜钩组成一种动态平衡。日字头短而小，呈倒梯形。“者”字的横画最长，宽而有力。从上到下共有八个横，距离要基本匀称。“日”字与“者”字两部分中心要对正，保持字形的端正。山字头短小，竖折的分成两笔，横画左伸。下部左边的撇画较短
文艺生活·上旬刊 2018年11期2018-03-27
- 字里金生 行间玉润
。竖心旁的两点在竖画的中上部，左低右高，呼应连带，竖画略带左弧。“怀”字中“四”的左竖穿插在竖心旁右点的下方，显得结构紧凑。捺画收笔变为长点。左耳旁形体窄长，横画的斜度较大，点画虚接，比较灵动。横折撇穿插在左耳旁下面，横的用笔很轻。撇画稍长且低，而捺画稍短且高。下面“生”字的竖画居于右部的中间位置。①“扌”横画短而有力，竖钩长而挺拔。②“犮”要写得撇舒捺展。 三点水、单人旁、双人旁等偏旁，由于点画较少而且呈纵势，形状应该窄而长，以紧密配合右边的主体部分。三
文艺生活·上旬刊 2018年10期2018-03-25
- 《石门铭》技法探微（十三）
字势倾斜的特点，竖画也左上右下有一定倾斜角度，如“附、阻、陇（隴）、隆、阿、阳（陽）”等字。用作右偏旁只有“郡”字，出现了两次，写法大同小异，“君”撇画伸展，“阝”钩画上提，竖画下伸，《张猛龙碑》亦有此字，字法相近，不同处是此帖为圆笔，而《张猛龙碑》为方笔。（图2）图312. “足”旁“足”旁写法有两种，一是“路”字的“足”旁，“口”下面的“止”写作“山”形，“路”字出现三次，都是这种处理方式，这或许是书手王远的书写习惯所致。第二种写法是常规写法，如“蹑”
老年教育 2018年1期2018-01-24
- 《石门铭》技法探微（十一）
”等字比较挺直。竖画或为直线，如“代、伊”等字；或略有倾斜，如“假、偶”等字；或向右微曲，与右侧偏旁成相向之势，如“何”字等。（图1）2. “彳”旁双人旁在《石门铭》中有两种写法。一是借鉴隶书，把第二撇与竖画连起来，并呈向左倾斜之势，如“后（後）、往”等字。第二种写法是常见写法，有的笔意凝重，如“行”字等；有的劲挺，如“衡”字等；竖画有的悬直下垂，有的略有倾斜，如几个“德”字的不同变化。（图2）3. “氵”旁水旁在左侧写为三点，其变化表现为三点的聚散关系。
老年教育 2017年11期2017-12-20
- 《石门铭》技法探微
”旁书写，左点居竖画中上部，一般写作竖点；右点紧贴竖画，粘于上部；左点略重，右点轻些。竖画也不是悬直的，有时为了配合整个字的字势，呈右抱之势且略有弯曲，但不可过于夸张。如“恒、惟、怀（怀）”等字。(图2）7.“辶”旁“辶”旁变化较多，临习时宜多下工夫。一般书写时，左侧部分是欹侧的，上部偏左，下部偏右，平捺是字中主笔，饱满厚重，尽力伸展。左侧部分或写为曲线，如“通、递（递）、迁（迁）”等字，或变化为点，如“回（）、途、远（远）”等字，或变化为斜竖，如“遣、道
老年教育 2017年12期2017-12-20
- 品读
横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在牵丝，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在钩点，光之通明在分布，行之茂密在流贯，形之错落在奇正。——清·笪重光——当毛笔从空中落到纸上进行书写时，笔法、笔势也就相应而生了。那么，书写的技法经验与体会也随之得到相应地传承与总结，给后人以度人金针。清代的笪重光是以分解的方式剖析书法技法与书法形势之关系，可谓删繁就简，直指根本所在，从而分条析理地阐释了其中的审美关键。他认为执笔运笔的奥妙主要体现在横画上，
江苏教育 2017年69期2017-12-14
- 米芾 《逃暑帖》中相同字浅赏
度较大，第二笔，竖画后抽笔，第三笔另起重切笔圆转而下钩向始点，此为米芾的标志性笔法，而且在晚期作品中，发挥得淋漓尽致。第二字，第一笔轻折，第二笔后画内折笔，折笔后，钩走横势。3.中三个字的留白都不一样。第一字，第一画，逆锋入笔，笔画由轻而重，左面留白多，右边留白少，正如“密不透风，疏可跑马，计白当黑”之说，最后一笔按笔即下，左上角留气。第二字，留白均匀，“口”呈倒梯形，最后一笔由左上入笔，圆转而下，形成垂露。第三字，“口”呈平行四边形，第三笔，横出画外，打
书法赏评 2017年4期2017-10-10
- 怎样识记q、d、p、b
，它们都由半圆和竖画构成，但是随着半圆位置的变化，它们的发音却大相径庭。这样q、d、p、b这四个字母的识记就给小学低年级的孩子们带来了一定的困难，那么怎样才能让小学低年级的孩子们轻松快乐地识记q、d、p、b呢？一、拼音挂图与实物相结合识记法利用拼音挂图识记字母是一种常见的识记字母的方法，就是孩子们一边观察拼音挂图一边根据拼音挂图所展示的情景来识记字母。挂图中绚丽的色彩、惟妙惟肖的图案非常吸引孩子们的眼球。但是孩子们的思维是以直观形象为主，他们对图案的认识在
新课程·小学 2017年8期2017-09-20
- 《九成宫醴泉铭》名迹赏析 （十三）
略短，底撇疏朗，竖画垂直。4.提手旁点画均匀，竖钩垂直，提画左端疏放，右端紧缩。5.三点水偏旁窄长，呈左弧线安排，通常由撇点、竖点、挑点组成。6.木字旁木字旁宽窄视右旁酌取，竖钩有力，横、撇停匀，左端疏放，右端紧缩。7.禾字旁偏旁宽窄视右旁酌取，横、撇停匀，竖画垂直，左端舒展，右端紧缩。8.言字旁首点疏朗，首横左放右紧，横间距均衡。偏旁略微上提。9.王字旁点画均匀，竖画垂直，底横转提，居于中上部，腾出下部空间为右部偏旁扩展。10.月字旁偏旁较窄，撇画纵向疏
老年教育 2017年8期2017-09-12
- 怎样写《乙瑛碑》（十三）
，第五笔“口”的竖画一律向左下方斜向走笔，整个“口”像个菱形。图58-1图58-2三十九、金字旁图59“钱（钱）”字的金字旁系篆书写法，写得轻灵自然。图59四十、门字旁图60-1“问（问）”字的门（门）字旁写得宽绰，第一笔竖画写得类似竖撇，末笔竖画向内倾斜；图60-2“闻（闻）”字的门（门）字旁写得同样宽绰，第一笔竖画也写得像竖撇，但末笔竖画系内侧行笔写就。四十一、页字旁图61“须（须)”字的页（页）字旁写得舒展活脱，中间两个竖画写得内凹，避免了结体的呆板
老年教育 2017年7期2017-08-07
- 怎样识记q、d、p、b
，它们都由半圆和竖画构成，但是随着半圆位置的变化，它们的发音却大相径庭。这样q、d、p、b这四个字母的识记就给小学低年级的孩子们带来了一定的困难，那么怎样才能让小学低年级的孩子们轻松快乐地识记 q、d、p、b呢？一、拼音挂图与实物相结合识记法利用拼音挂图识记字母是一种常见的识记字母的方法。就是孩子们一边观察拼音挂图一边根据拼音挂图所展示的情景来识记字母。挂图中炫丽的色彩，惟妙惟肖的图案非常吸引孩子们的眼球。但是孩子们的思维是以直观形象为主，他们对图案的认识
读写算·素质教育论坛 2017年15期2017-08-04
- 浅析“无垂不缩无往不收”
“口”字，先是左竖画起笔，起笔藏锋，至末端收笔时回锋。笔锋回到哪里是非常关键的，像颜真卿的楷书都是按原路回锋至起笔处，然后直接在竖画的起笔处写横画的起笔，起、行、收一气呵成。竖画末端的收笔，如同拉扯一根弹簧向下至尽处，不得不弹回一样，自然而然的贯性回弹。这样不但笔顺畅达，而且还能与下一笔画连接紧密。而原路返回的笔，再次使写过的竖画多了一层笔墨之力，这样的笔画自然圆润浑厚。紧接着，横折竖画写过，右竖画的收笔不做回锋，不向上原路返回，而是直接向左方行笔，紧接横
书法赏评 2017年3期2017-07-31
- 怎样写《乙瑛碑》（十）
最明显的是第一笔竖画收笔向左下斜出，有时第一笔与第三笔横画相连，有时不相连。图30-1、30-2、30-3中“以”“叩”“如”三字中，口字旁的第一笔，竖画都向左下偏斜收笔。“以”字写作口字旁是常见写法，第一笔与第三笔相接。“叩”字中，口字旁第一笔与第三笔不相接。十一、口字旁（口，读guó）图31“四时”中，“四”字的偏旁上宽下窄，写得较高，被包围部分疏朗。十二、山字旁《乙瑛碑》中两个“巍”字的山字旁都发生了移位，由上方挪到右部鬼字旁的左下方，使这个字由纵长
老年教育 2017年4期2017-05-10
- 怎样写《乙瑛碑》（七）
可亦步亦趋。七、竖画的写法图19-1竖画的写法类似平画的写法，不同的是方向的改变。1．书写步骤竖画的写法，如图19-1所示可以分解为三个步骤：（1）向左上方逆入。入笔不在竖画的顶端，而是在顶端的稍微靠下部位。（2）转锋下行。转锋时不需顿笔，但要控制好笔锋，笔锋始终要有一个向心力。下行时要将笔锋调整到笔画中路，中锋行笔。顶端可方可圆，可介于方圆之间。（3）回锋收笔。隶书的收笔处一般有垂露（圆笔）、悬针和方笔三种形态。2．竖画的变化（1）图19-2“乾坤”的“
老年教育 2017年1期2017-02-10
- 蜀素帖析（二）
笔，藏锋行笔完成竖画。横画斜度较大，是本帖的突出特点。这两个笔画看似变化不大，但是其中依然有较细微的提按变化，初学者做不到的话也要心中有数，不能简单书写。再重起笔写“口”的竖画，收笔处提起，顺竖画上行轻入纸写横，渐加重至尾处重折笔竖下渐轻收笔，提笔后重下笔写最后一横。这个字笔画不多，但是上下部分较重，中间部分较轻，字的空间分布也较突出，尤其是“口”写得稍大一些，加大了虚实的对比，横稍长口稍窄，字形合理而有变化。青：首横先重笔下切后，渐行笔轻收，重下笔下切渐
老年教育 2017年1期2017-02-10
- 《九成宫醴泉铭》名迹赏析（五）
领②开始）。完整竖画的书写，应包括藏锋与护尾整个过程。在“竖”的书写中，因藏露之别分为垂露竖、悬针竖。在此分类基础上，又因用笔的轻、重、提、按、转折等方面的力度不同，还有形态的不同变化。可将竖分为以下几种类型：（1）垂露竖左上逆锋起笔，右下轻顿，左下轻回，中锋下行至底部，略向左膨出，右下轻行，右上回笔。（2）悬针竖左上逆锋起笔，右下轻顿，左下轻回，中锋下行，均匀收笔出锋。（3）上尖竖直切入笔，其余笔画与竖相同。（4）下尖竖竖的写法，竖底直接均匀出锋（无回锋
老年教育 2016年12期2017-01-09
- 清秀飘逸的隶书技法（二）
勋四、竖直隶书的竖画，基本要求是“直”。但是，直得要有微妙变化，其微妙变化主要体现于提按与势向方面。（一）隶书的竖画常见的有垂露竖与悬针竖两种基本形态，如图4-1。有些隶书字帖中竖画，起头处往往强调方势，从而形成后世所谓的方笔。这种“方笔”或“方头”的出现，既与原书者的用笔法有关，也与刻工的用刀镌刻有关。清秀飘逸一路隶书中，《小子碑》方笔较为多见，《礼器碑》其次，《曹全碑》与《孔宙碑》则较少。起头处的方笔写法是，将毛笔笔锋沿水平方向向右横切下去，顿按，然后
书画世界 2016年2期2016-05-17
- 如何纠正不良习字习惯
体歪的根本原因是竖画不直。凡竖画歪斜，字体就难以站稳。我们实验的总体思路是：以写好竖画为突破口，重点练习好横平竖直的汉字。首先强化字体向纵向发展。要写好竖画，桌面放置的本子必须很端正，本子和桌沿平行。另外，身体也必须端正，两肩平，才能把竖画写直。因此，学生认真写好竖画的过程，也是逐步纠正本子歪，坐姿不正的过程。由于训练目标十分明确，训练注意呼集中，训练内容单一，因而，训练效果明显。具体步骤是：第一步：单练长竖画。一排排的竖画要求挺直，均匀。书写前，注意力高
都市家教·上半月 2016年7期2016-05-14
- 行书章法浅析（五）相邻字竖画的变化
相邻字如果都有竖画，那么书写时应写得或一长一短，或将其中一字的竖画改变写法。如下图“外科”二字，可将“外”写成草体。“甲午”二字，可将“午”字竖画写短，或将“午”字改变写法。而“甲”字，则不能改变中竖写法。再如下图“万山青到马蹄前”中“到”字宜借鉴草书写法，避免出现竖画，这样就与“蹄”字相协调了。“ 一湾凉月柳千条”中“柳”字与“千”字相邻，可以选其一改变写法，使二者相协调。
少儿美术·书法版 2016年7期2016-01-24
- 浅析《史晨碑》技法
似楷法。四、竖法竖画出现在汉隶中，相对比较收缩，但无论长、短，作为一个字的主要支撑笔画，竖画是当仁不让的。因此，竖画一般要求坚实而有力。《史晨碑》的竖画除具有力度外，尚有一种跌宕多变的笔意存在。如“祈”字“斤”的竖画、“辟”字“辛”旁的竖画，其轮廓不垂直，但置其字中，却中心稳当，仪态多方。这就是书法中的所谓“左右得中”。还有一种情况：隶书中有不少位置在左侧的竖画，竟写作与竖撇一样的“丿”，如《史晨碑》中的“德”字、“復”字的“ㄔ”，其竖画与竖撇的写法无异。
剧作家 2014年6期2014-04-17
- 《元次山碑》临习指南
势端正型由横画或竖画组成，形体端正的单体字，书写时要做到横画平稳，竖画对称，中竖不偏不倚。如“十”、“士”、“山”、“中”等字。三、撇捺组合型由左撇右捺或左撇右捺与其他笔画组成的单体字，书写时注意撇捺的倾斜度要相等，力避偏陡。如“八”、“父”、“文”、“金”等字。四、重横重竖型由横画上下层叠或由竖画左右排列组成的单体字，写此类字要在其间距大致均匀的情况下，务必注意其彼此之间要长短参差得体，向背俯仰要和谐。如“三”与“自”字的横画，“世”和“四”字的竖画。五
青少年书法(少年版) 2005年11期2005-11-30