字里金生 行间玉润——褚遂良《雁塔圣教序》解析

◆朱友舟（南京艺术学院）

左右结构书写时要注意笔画的穿插避让，不要互相冲突，也不要彼此离得太远，注意连贯书写中的左右结构之妙。一般而言，左右之间遵循左紧右松、左收右放的原则。但是,如果右边笔画少，那么右边也应该收紧。

一、左窄右宽

在左右结构中，提手旁、竖心旁属于笔画少而且形状瘦长的偏旁。

提手旁在整个字中约占三分之一的空间，形状细长。提手旁中提画倾斜度要大。竖钩中间用笔较轻。“探”字右边“木”字的横穿插在提手旁的下面,左右穿插。秃宝盖的横画用笔很轻，钩画重顿出锋。

竖心旁在整个字中约占三分之一的空间，形状细长。左右两旁呈挪让之势。

竖心旁的两点在竖画的中上部，左低右高，呼应连带，竖画略带左弧。

“怀”字中“四”的左竖穿插在竖心旁右点的下方,显得结构紧凑。捺画收笔变为长点。

左耳旁形体窄长，横画的斜度较大，点画虚接，比较灵动。

横折撇穿插在左耳旁下面，横的用笔很轻。撇画稍长且低，而捺画稍短且高。下面“生”字的竖画居于右部的中间位置。

①“扌”横画短而有力，竖钩长而挺拔。

②“犮”要写得撇舒捺展。

三点水、单人旁、双人旁等偏旁，由于点画较少而且呈纵势，形状应该窄而长，以紧密配合右边的主体部分。

三点水作为次要部分，所占的空间少，大约只有整个字的四分之一。

“每”字的撇横连写，两点变成撇。竖折的横画左边高，右边低，不同于一般的横的姿势。第二点与第三点之间直接相连，带有行书意味，非常流畅。第三点收笔朝右上挑出，加强左右结构间的呼应关系。

单人旁形状瘦长，单人旁长短根据右边的部分而定，右边“弗”字形状较长，所以单人旁就应该写得长。

单人旁的竖大约从撇的中间偏下位置轻轻起笔，与撇分开，收笔回锋。“弗”的竖撇与长竖呈相背之势，横竖的布白要均匀。

双人旁两撇较短，形状瘦长，两撇起笔在同一垂线上，第一撇比第二撇短。

竖起笔对准第二撇的中部，与撇不接。右边共有四个撇，距离均匀，但长度与弧度都有变化，注意距离均匀。最后的横折撇的横画写得很轻，几乎看不到痕迹。

双人旁窄长，竖画倾斜，倚靠着右部。

日字旁、月字旁、目字旁等框形偏旁，横向笔画要短，竖向笔画宜长，组合成瘦长的形状，以避让右部。

月字旁大约占整个字的三分之一。月字横向笔画写得非常短，撇与右竖则长，竖的中段用笔较轻而带有动势，微微向左弯曲，然后向右下再折锋出钩。右部横画以及撇捺画都比较舒展，形状宽大，为主体部分。

日字旁窄而长，宽度大约是整个字的三分之一。

横画短，而竖画很长。第二短横收笔时不接触右竖。最后一横变为提画，倾斜度较大。

目字旁形状狭窄，但是也不能太长，以避让右边的长撇。“詹”的字头，一笔连写而成，“言”字有所简省，第三横写得最长，使得被包围的部分比较饱满。注意各个部分的重心要在中轴线上，以保持平衡。

①言字旁中的横画与“口”有右仰的趋势，以呼应右边部分。

②“成”的撇收敛以避让左边部分，斜钩写得长而挺拔。

二、左宽右窄

在左右结构中，如果左边笔画多，而右边笔画少，那么右边应该让左边。

右耳旁所占空间，比左边“君”字窄一些，大约占整个字宽度的三分之一。

“君”字五横排列均匀，书写时长短以及角度注意变化。

右耳旁的横折折钩，相对于左耳旁，比较舒展，以保证整个字重心稳定。右耳旁位置略低于左边，竖画由轻到重。

“贝”字中间的两横与竖画虚接，注意距离匀称。

立刀旁笔画少，所占得空间将近大约是整个字的三分之一。短竖变为点，收笔引出下一笔，显得比较灵动。立刀旁比右边的“贝”字长。

“景”字上面的“日”字较小，下面的“日”字较大。中间的右点做撇点写，“小”字的竖居于“景”字的中间位置。

三个撇画，上下组合为细长条形，大约占整个字的四分之一。

三个短撇，短促有力，整体居中而偏下。

“其”字两竖起笔有用笔变化。

“其”字末横左伸舒展。

“斤”字的竖撇收敛且有斜势，以避让左边部分。

三、左右穿插

提土旁横与提比较短，竖较长，形状窄长。竖画起笔承接横的收笔，从右下逆势起笔，然后顿笔转锋下行。

“也”字的横穿插在提土旁的横与提之间，左右结合紧密。

“也”字的横折紧收，竖弯钩长而舒展，一收一放，对比明显。

左耳旁的横撇弯钩写得要短小，向右倾斜。

“夌”下部撇捺舒展，使整个字显得左收右放。

竖心旁的左右两点居竖的中上部，左低右高，左大右小，呼应连带，竖画略带左弧。

“青”字的第三横向左伸展到右点下方，将左右紧密地联系起来。“青”字的三横距离均匀，姿态各异。下面“月”字的竖钩拉长，使这个字显得灵动别致。

足字旁收缩，以让右部。

“责”字前两横短，第三横拉长，与足字旁巧妙穿插。“责”字的上下两部分要对正。

女字旁偏于左上方以避让右边部分，“少”字的撇中间运笔较轻，向左下方延伸，穿插在女字旁的下方，结构紧凑。

女字旁稍微向左倾斜，横画变为提画向左边伸展，两个撇画起笔一重一轻，姿态各异。

两点水笔画少，位置应该靠字的左上方。

“食”字的撇向左下伸长，穿插到左下方托起两点水。书写时，撇长捺点短。点较为厚重，“良”字横画的衔接比较虚。

木字旁为瘦长形，向右倾斜。捺收缩为一个点。以竖为参照，横的左边伸展，右边收缩。

“亟”字底下的横向左延伸，托起左边的木字旁，构思巧妙。

日字旁窄长，约占整字的三分之一

撇画向左穿插，托起日字。

四、左右相让

左右相让指左右结构之间的相互避让，以便达到结构的和谐统一。

火字旁右捺变为短点，上面的右点靠近竖撇，都是为了留出更多的空间以便书写右边的“巨”字。

火字旁的竖撇收笔不是直接出锋，而是往左上方提起，并转锋向右提笔，再写右点。

“巨”字的竖画用笔轻，但是瘦劲有力。“巨”末横上面的点是古代约定俗成的一种书写方法。左边的“卓”字底下的长横向左下方伸展，以避让右边。“卓”字共有五横，注意各横之间距离大致匀称。

右部竖弯钩用笔粗细对比明显，钩画出锋厚实。

其字旁的底横右边缩短，以让“斤”字。两竖上宽下窄，中间两短横与两竖轻轻连接。

“斤‘字的第一撇与竖撇缩短，以便让开“其”字，防止笔画之间冲突。竖撇缩短，而竖画伸长，一收一放，搭配巧妙。

“子”字整体上部右倾，横画变提且向左移，以求避让。

“瓜”字各笔画布白匀称，注意点的大小、方向的变化。

提手旁的横画以及提画尽量安排在竖钩的左边，以便为右边的“空”字留出空间。由于连贯用笔，提手旁的短横收笔出锋提起，接下来的竖钩弧度较大，提画起笔由左下方顺势顿笔而书。“空”字的上点收笔带下面的左竖点，宝盖头下面的右点写为竖折。

“佥”字的捺变为小小的右点以避让右边，四点底排列均匀，左右两点粗，中间两点较细。反文旁的首笔撇画短促并与横画连写，下面的撇画收笔注意避让右边。捺画非常舒展，与“佥”的撇画形成呼应。

提手旁行书笔意强烈，短横缩为很短的横点，竖钩动态十足，弧度较大，提画起笔承上启下的笔触明显。短横与提画安排注意避让右边。“怱”字上面的匆笔势往左下穿插，心字底向右展开，托起“匆”字。

“白”上紧下松，横画向右上仰。

“交”中的两撇要收敛，以求避让左边部分，捺要写得舒展。