论唐诗宋词与琵琶表演艺术的和谐统一

段茹

摘要：作为我国民族乐器之一的琵琶，它在两千多年前就出现在我国古人的生活当中。“琵琶”一词最早在汉代的《释名·释乐器》中出现，到了唐朝琵琶已经十分流行，在街头、庭院、皇宫到处都能看到弹奏琵琶的人。因此唐诗宋词中，有不少跟琵琶或者琵琶的意象有关。针对唐诗宋词与琵琶表演艺术，文章对二者进行简要的讨论分析。

关键词：唐诗宋词 琵琶表演 艺术 和谐统一

东汉刘熙的《释名·释乐器》中写有：批把奔出于胡中，马上鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。可见在东汉时期，古人就对琵琶有了深刻的理解，随着历史车轮向前滚动，到了唐代琵琶发展到了巅峰，有大量的琵琶曲，还有大量的文学作品。在唐诗宋词中，经常有提到“琵琶”二字，不过所指的是并不是“琵琶”，而是其意象。在数千年琵琶表演和唐诗宋词的交汇碰撞中，他们二者之间联系十分紧密，和谐且统一，“诗中有琴，琴能见诗”就是最好的佐证。

一、唐诗宋词简要概述

唐诗宋词是我国古代文学的精华，是我国文学史上的两颗耀眼明珠，诗是唐代的象征，词则是宋代的象征。诗词均源于民间，然而唐代的诗人多为统治者的工具，宋代的词人则上升到了政治舞台。宋代的皇帝、臣子都爱读词、写词，几乎都是词人。宋代政治家王安石、司马光、苏轼等人，他们都是我国历史上著名的词人，还有在古代不允许抛头露面的李清照。在宋代的科举考试中，“苏文菜羹”是十分流行的，正因为宋人如此热衷宋词，因此宋词大量创作且影响巨大。

二、琵琶表演艺术概述

从内容方面来划分琵琶曲可分为两类：武曲和文曲。琵琶武曲，乐曲响彻天地威武雄壮，情绪高昂，节奏复杂且快速多变，要求左手有很高的灵活度以及右手有很好的力量把控程度，历史上又名的琵琶武曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》等，它们的气氛多为紧张激烈。相比与武曲，琵琶文曲在节奏方面轻缓灵动，在旋律方面抒情柔美，在弹奏技巧方面则要求左右能够推拉吟揉。历史上有名的琵琶文曲有《春华江月夜》、《飞花点翠》等，它们的气氛多为安静，细腻。尽管琵琶曲有文曲和武曲之分，但是他们的共同点是都具有深刻的内涵和强烈的表现力，这与文学有着通性。文曲多轻柔曼妙，武曲多粗犷大气，这与唐诗宋词的婉约，豪放完美贴合。

比如琵琶武曲《十面埋伏》，其创作历史背景是公元前202年楚汉在垓下决战，最终刘邦击败项羽，致使项羽乌江自刎楚军溃败而逃。《十面埋伏》气势恢宏，具有鲜明的艺术形象，用音乐艺术来表现这场震古烁今的战争。而琵琶文曲《春江花月夜》，它的创作是在陈隋乐府旧题之上，来抒发个人的情感，多为离别伤感的情绪和极具个人感慨意味的人生哲理。《春江花月夜》曲境优美、空灵、婉转，沁人心脾。

三、唐诗宋词与琵琶艺术表演的和谐统一

（一）琵琶艺术与唐诗宋词内容的和谐统一

在唐诗中，琵琶艺术最能体现其内容，让人一目了然。不管是古代的琵琶曲还是近代的琵琶曲，曲名都讲究一个字——雅，这都反映与文学的关联。比如十分富有“诗”性的曲名：《孔雀东南飞》、《大浪淘沙》、《红楼梦》、《琵琶行》、《高山流水》以及《春花江月夜》等，这些曲名都来源于诗歌，甚至干脆和诗歌题目相同。仅从曲名上就能看出琵琶艺术与唐诗的和谐统一。就文学方面来看，琵琶曲有故事性和情节性，因此聆听琵琶曲的能够体会到创作者的内心思想，当代琵琶曲《诉——读唐诗<琵琶行>有感》就能很好的表现这一点，该曲是由当代艺术家吴厚元所作。《诉——读唐诗<琵琶行>有感》抓住琵琶女在长安向穆、曹二人学习琵琶，后因容颜衰老而沦落的悲惨身世，对古代的琵琶女的生活做了丰富的想象，乐曲连绵起伏、扣人心弦，把乐曲发挥的淋漓尽致。

（二）唐诗宋词中的琵琶表演艺术

我国古代诗人一般都喜好音乐，都喜欢咏唱歌曲，因此相比常人具备较高的音乐素养，许多也是画家，音乐家。王维就是典范，其创作的《郁轮袍》更是千古流传。许多诗人将琵琶表演艺术与唐诗宋词的创作相结合，让文字有血有肉，使得音乐建立在文字之上得到升华，将诗词与琴声完美融合。在宋朝刘禹锡《曹刚》中：大弦嘈赞小弦清，喷雪含风意思生。一听曹刚弹《薄媚》，人生不合出京城。该诗中的曹刚，是以演奏琵琶谋生，且世代如此。最后一句“人生不合出京城”更是到处了当时多少人的心声，让人体会到曹刚精美绝伦的弹奏技巧，宁愿不出京城也要听曹刚弹奏琵琶，以侧面的方式表现琵琶在宋朝社会的流行。

四、结语

琵琶一件古人世代相传而留下来的乐器，与古人的生活。文化息息相关，与古代文学有着紧密的联系。尽管琵琶在现代的风靡程度远不及唐宋，但是在弹奏时，不仅要注意琵琶的弹奏技巧，更要注意琵琶艺术的表演和唐诗宋词的和谐统一。在表演琵琶曲的同时，除了要展现琵琶曲的魅力之外，也要展现唐诗宋词的文化底蕴，做到“诗中有琴，琴能见诗”。

参考文献：

[1]余晓雪.唐代琵琶诗研究[D].南京：南京师范大学，2013年.

[2]李明兴.浅谈唐诗宋词与琵琶表演艺术的相互交融[J].艺术科技，2013，（05）.endprint