浅析装饰壁画《龙襄云起》作品中综合材料的应用

杨光炜 赵志华

(兰州交通大学艺术设计学院,甘肃兰州 730070)

浅析装饰壁画《龙襄云起》作品中综合材料的应用

杨光炜 赵志华

(兰州交通大学艺术设计学院,甘肃兰州 730070)

装饰壁画在中国是一项具有悠久历史的艺术表现形式,在中国各个历史时期文化中都扮演着一个重要的角色,它的出现犹如一颗明珠绽放光芒,伴随着社会历史的发展装饰壁画的发展也是起起落落,在现代它从新焕发出了它的活力。在现代社会经济文化发展突飞猛进,文化的进步大力带动了文化产业的发展装饰壁画作为其中的一部分发展也逐步多元化。制作装饰壁画的方法也越来越多,在材料的应用上也不再局限且变得丰富多彩,在工艺技法上也有了诸多创新,科技的发展是更多想象变为现实,新的工艺技法结合丰富的材料碰撞出璀璨的火花,不同的材料应用和不同的工艺技法所表现的效果也各不相同,我们可以合理运用它们制作出不同的肌理效果和色彩搭配,独特的视觉效果达到人们所需要的艺术追求。

装饰壁画 综合材料 工艺技法 肌理效果

1 装饰壁画《龙襄云起》的设计思路

1.1 设计元素及象征意义

壁画就是“壁”与“画”的结合,在墙壁上用绘画或工艺手段制作成的艺术作品。壁画是一种具有悠久历史的艺术表现形式,是最早的绘画形式。在石器时代它具有一定的记录性,很真实的反应出了当时人们的历史文化和和生活习俗,在封建时期壁画更多的应用在墓室和宫殿寺庙壁画,敦煌石窟里面的壁画就是宫殿寺庙典型的代表。在壁画的历史发展到现在,变成建筑装饰,和室内装饰的一种,现代壁画的应用主要是突出它的装饰性所以现在更多的把壁画艺术称为装饰壁画。现代装饰壁画的应用更多的是与文化环境相结合的,文化环境日趋多元化也是的装饰壁画艺术必然与之相适应,使装饰壁画向着多元兼顾、多维度的方向发展[1]。

1.1.1 主题元素及象征意义

龙是中华民族精神的象征,透露出一种不屈不挠的精神。龙在中国具有悠久的历史沉淀,在远古时期龙就是部落的图腾,在春秋战国到南北朝时期龙纹得到了广泛的应用,更佳绚丽多姿,更是玉器、漆器、铜器上的装饰宠儿。在秦汉时期特别是两汉时期龙纹更佳神光异彩,龙的形象更佳具体,头似牛首,有须,大耳,细长角对称,蛇形体,有翼,脚有爪,身附壁。有珠联璧合之意。经过历史的演变,龙更是与皇权有了更深的渊源。在明清时期龙的变化已经接近完美,形象凶猛高大,更佳威武,配合各种奢华纹饰使得形象更具皇家气质,是皇权的代表。在当今社会龙已经是中华文化传承的代表,我们常说“龙的传人”、“望子成龙”等就是典型的代表,龙的形象已经深入人心,它代表的寓意也越来越多,比如它突起的前额表示聪明智慧;鹿角表示社稷和长寿;牛耳寓意名列魁首;虎眼表现威严;魔爪表现勇猛;剑眉象征英武;金鱼尾象征灵活;马齿象征勤劳和善良等,所以我选择龙作为此次装饰壁画的主体元素。

1.1.2 辅助元素及象征意义

辅助元素由祥云、太极、山水纹饰组成,它们在画面中的地位是十分重要的,在表现辅助元素时也需要采用多种技法、材料和元素。其中祥云在中国是吉祥的寓意,取“渊源共生,和谐共融”的意思,祥云的概念在中国历史上有上千年的历史跨度,是龙身边不可缺少的重要图案,在处理方式上要简化处理,用最简便的手法表现出最好的效果;太极在道教代表一阴一阳、日月乾坤,其中奥妙无穷,蕴含世界万物变化的规则,龙掌乾坤更是可以体现出龙的气势;山水纹饰代表大地与海洋,在中国有“福如东海,寿比南山”的说法,也可以衬托出无尽的福寿寓意。

1.2 形式特征

1.2.1 构图

构图是一个很严谨的过程,它是创作作品能否成功的重要第一步。需要认真构思以后才能做出合理的画面布局,处理好画面的层次关系、主次关系关乎到作品是否新颖,是否经得起观众的考验。

装饰壁画《龙襄云起》使用均衡的构图方法,画面有主有次才能达到整个构图的平衡,画面以龙头作为主要的突出部分,是整个画面中最稳重的一个部分,太极、龙爪、山水等因素是整个画面的次要部分,虽然是次要部分也需要合理的布置才能平衡这个主次关系,需要参考许多资料来进行规划,通过对他们的合理安排让他们与主体部分完美结合在一起使整个画面均衡完整、主次分明,从而使画面产生韵律、秩序的美感。

1.2.2 造型

在装饰壁画中对主体元素的形象塑造就是对作品灵魂的塑造,龙在中国各个历史时期的形象是有很大区别的,装饰壁画《龙襄云起》重点参考的是清代龙的形象,清代龙的形象是发展最为完整地,形象丰满,充满了富贵与吉祥比较符合中国现代社会对吉祥如意的精神追求,清代龙的特点是鼻子像略短的“猪咀”,下颚比上颚长舌头随下颚而出并且舌尖上卷,两条龙须上下卷曲伸出等特点让它具有比较鲜明的时代特点。在造型的时候为了将龙头的主体部分进行突出,所以设计出盘绕而上的形象,强化龙头,弱化龙身,形象显得张狂而高傲,彰显了《龙襄云起》的宏伟气势。在画面次要因素的造型的处理上依然进行许多资料参考,凸显当时特有的传统文化特色,尽量做到简洁大方,使画面简洁流畅,内容丰富且,造型有理有据,层次感强,效果统一完整。

1.2.3 色彩

确定了构图与造型以后就是画面的色彩基调的确定,也是十分重要的。同种材料有诸多相同属性,在色彩上易产生统一感,不同材料却能引起强烈的视觉冲击[2]。合理的利用材料的特性可以表现出绚烂的色彩效果。

作品的主题元素大面积的使用金黄色和红色等暖色调,给人以热情洋溢的感觉,代表了中华民族的蒸蒸日上,在辅助元素上使用较多的是冷色调,比如太极黑白结合、深蓝色祥云、褐色的山水,冷色调的出现平衡了画面的色彩效果,也加深了主题元素与辅助元素的空间差距,使作品效果更加突出。

2 综合材料在装饰壁画《龙襄云起》中的应用

2.1 装饰壁画的综合材料特征

新时代的科学技术日益拓展装饰壁画的品种、内在属性及工艺手法,人们不仅从中发现中和材料的魅力,更渐渐掌握将其充满时代气息的新鲜血液注入壁画这种古老艺术形式的方法与技巧[3]。

装饰壁画《龙襄云起》运用了毛线、丙烯、金箔纸、芙蓉板、软塑料球等材料,结合材料的软硬、明暗、高低层次以及肌理效果,表现独特的传统文化特色。毛线具有色彩明亮,可塑性强的特点,通过大面积的并列粘贴又能产生纹理效果。丙烯具有覆盖性强的特点,可用于绘制背景元素。利用金箔纸其色彩和物理特性,可制作龙鳞的闪光效果。芙蓉板具有一定的厚度,结实轻便,非常适合用于作品需要突出的部分工艺制作。软塑料球雕塑性强。可利用喷漆和丙烯材料加工,完成龙眼的详细刻画。

2.2 装饰壁画综合材料的表现力

综合材料是组成装饰壁画的物质基础,材料的特性能直接表征于材料的外在形象形成材料各自的视觉特征[4]。使用材料时要遵循材料特性进行合理的利用才能更好的发挥材料所表现的应有效果,才能使画面的表现力更加充分。

《龙翔云起》中在创作初期就确定了要将它制作成一幅具有三维及立体效果的装饰壁画,所以需要具有一定厚度的芙蓉板将主体部分做垫高处理使作品画面主次在空间上产生差距,也是画面主次部分有了分割。芙蓉板需要裁减成所需要的形状并进行铺设是开始动手制作的基础部分。

在画面中毛线的色彩是画面色彩效果主要灵魂,通过对毛线的排列粘贴,以线成面,不同颜色的毛线形成了不同的色块。在粘贴毛线时要顺应画面的需求进行粘贴比如胡须就要顺应他的客观事实,否则产生的不合理纹路会严重破坏画面效果。毛线所组成的色块色彩明亮大方,色块根据画面需要合理分布在每一个地方,整体简洁大方,加上合理排列毛线时产生的独特的纹理效果会使画面栩栩如生,产生了意想不到的肌理视觉效果。

丙烯是一种覆盖力比较强的颜料,有很好的色彩表现力,均匀的使用丙烯绘画不会产生厚度,用它来铺设背景可以在达到预期的色彩效果,和毛线所做出的色彩有明显区分,能进一步拉开色彩空间上的层次,使三维效果更佳明显。

龙鳞是龙身上必不可少的一部分,龙鳞的表现要符合它原有的形状色彩。金箔纸是制作金色龙鳞最好的选择,通过灰色与金色的搭配可以很好的展现金色龙鳞本有的色彩;配合毛线做出龙鳞的效果,是画面中唯一具有金属色彩的部分。

龙眼部分是装饰壁画《龙襄云起》的点睛之笔,是作品最后能否制作成功的关键所在,将塑料球体加工成合适大小的半圆使龙眼镜更具立体感,是画面中最突出的部分,使龙的主体部分更具神采奕奕。

2.3 装饰壁画的个性化表现

综合材料的运用使得装饰壁画千变万化,综合材料运用浩如烟海,表现语言灵活多样,然而仍可以从中找出一条合理的运用规律[5]。在实际制作过程当中,要充分发挥人的主观创造力,不同的题材内容需要用不同的材料。受时代、审美品味、信仰观念、民族习俗的影响,赋予了人们丰富的情感。每种材料都表现出了自己颜色和特性,导致了人们通过视觉条件引起的心理反射各不相同,于是,材料的选择便被人们用来表达自己的独特情感。

在装饰壁画《龙襄云起》当中需要突出作品的个性化,一般的装饰壁画以平面为主,而《龙襄云起》却在作品中加入三维立体的因素使作品具有了浅浮雕的视觉效果。装饰壁画产生立体效果需要从色彩视觉感受方面和综合材料运用方面中的丙烯颜料颜色较暗,而使用毛线去表现的主题元素颜色明亮,明暗的视觉差可以深化空间的立体效果。

在《龙襄云起》中毛线是作为一种主要的材料来使用的,毛线的不同的粘贴方法会产生不同的效果,并列粘贴会产生的纹理效果,合理的利用此效果提高作品的视觉感染力,在主要的龙头部分毛线的合理排列产生了不错的效果,使龙更加栩栩如生。在粘贴龙眉的时候使用植发的方式,将每一根眉毛粘贴起来,通过修剪和定型使眉毛也成为了作品的一大特色,突出的立体感使效果不落俗。

掐丝工艺是中国一项具有悠久历史的艺术品制作工艺,在现代已经得到了广泛的应用,在《龙襄云起》的辅助元素中使用了此方法,在处理太极、祥云时将毛线与丙烯颜料通过掐丝的手法相结合,产生的效果简约大方也深化了主要元素和辅助元素的关系。

在装饰壁画《龙襄云起》中,材料的运用结合了传统与现代的因素,更突出了人的创造力,使材料和元素完美结合,使作品效果更加具有个性化。

3 制作做成中的重点、难点、解决方法及最终效果

3.1 制作过程中的重点和难点

在制作过程中毛线如何排列是重点,也是难点,毛线排列得好不好,直接关系到画的肌理效果和整体效果。制作一般流程是：第一步：在需要粘合的部分涂上鱼珠胶,不要立刻粘毛线。第二步：等待大约五分钟以后再填充,胶就不会外漏。

第三步：毛线在排列的时候要排列紧密,不留缝隙,可以辅助小镊子或尖锐的工具。

第四步：需要裁减的地方必须用锋利的剪刀一次剪断,否则会带出毛线。

3.2 表现中遇到的问题及解决方法

每一幅绘画在制作过程中都会遇到大大小小的问题,在装饰壁画《龙襄云起》的整个制作过程中同样遇到了一些问题,例如：芙蓉板具有一定的厚度不好裁减;初期在画布上不容易勾勒轮廓;在粘线的过程中毛线排列不紧密有缝隙,而且不断有胶剩出,影响效果;在软塑料上喷漆干了以后易开裂;龙眉的毛线柔软不容易固定。

解决方法如下：可先用专业图像处理软件制作出需要的部分存成BMP格式在雕刻机上进行准确雕刻;将起好的草图放入专业图像处理软件制作成与画布大小相同打印出来以后,使用复写纸平铺画布,将草图盖在复写纸上进行勾勒轮廓;可先用丙烯先涂一遍再使用喷漆均匀上色;使用白乳胶加水以后均匀的涂洒到毛线中,干后完成固定。

3.3 最终达到的艺术效果

第一、勇于奋斗的民族精神,《龙襄云起》中一飞冲天的巨龙,象征着中华民族蒸蒸日上的发展,龙的勇猛高傲的形象,展现了当代中国人民用于奋斗的精神。

第二、综合材料的表现和应用,柔软毛线的使用在展现出了龙的勇猛的同时,在视觉上又给人以比较亲近的感觉,刚中有柔。

第三、绚丽的色彩,画面中大多使用红、黄、蓝、绿这几种靓丽的颜色,充满动感和活力,使其具有强烈的视觉冲击力。

[1]刘以鸣,刘以畅.多元中的共生：当代装饰壁画的发展[A].北京：北京理工大学学报,2010.5.67-68.

[2]邢晓林.壁画艺术设计基础[M].北京：中国社会出版社,1998.9.20.

[3]狄野.材料语言的抽象表达[J].苏州：苏州科技学院学报,2003.2.135-137.

[4]叶蕤.综合材料在装饰壁画中的运用[A].北京：北京印刷学院学报,2005.6.62-63.

[5]叶蕤.综合材料在装饰壁画中的运用[A].北京：北京印刷学院学报,2005.6.52-53.

杨光炜,助教,兰州交通大学艺术设计学院教师。赵志华,学生,兰州交通大学艺术设计学院09级广告班。