漫谈摄影造型12字法——调（色调续）

德治

2.取得色调的方法

在摄影造型实践中，画面色调的确定，要根据所表现的主题思想内容、主体物象特征和要表达的感情等因素来考虑，色调不是五颜六色的平均对比，而是通过大与小或多与少而形成的色彩倾向，这种色彩倾向称为画面的“主调”，也叫“基调”。它的选择和确定过程就是所谓的画面“设色”。

一般来讲，在商业艺术类题材的静物摄影创作中，是完全可以按照主观意愿来设计主调的。因为它具有摆布和导演的可能性。但是，纪实摄影就不可能随心所欲地去设计主调，只能在现有的自然环境中进行选择、利用或运用技法来取得主观上希望的某种主调画面。取得“主调”的基本方法有三种：

一是利用色温取得主调。首先是要掌握色温的变化规律。一天当中光线色温的变化是：

日出前和日落后的天光色温偏高，拍摄出来的画面呈现冷色主调，如图5-81《任斗转星移》为青色冷调，图8-150《余辉清韵》为蓝色冷调；

日出中和日落中的光线色温低，拍摄出来的画面呈现暖调，如图4-56《能源》为橙红色暖调，图8-151《金色舞台》为金黄色暖调；

中午前后的光线色温平衡，拍摄出来的画面接近物象真实的色彩。这时主色调的冷暖由色相比例而定，如图8-152《锦绣大地美如画》绿橙黄色交织呈现中间色调；

晴天色温正常，但是阴影里色温却偏高；如图8-155《黄花七仙》画面中7朵黄花中有6朵在阴影里，黄色有些偏青，只有最下边一朵受到直射光照射，色相比较正常，使得其鲜艳夺目，在晴天里亦能取得冷调；阴、雪、雨、雾天色温偏高，容易取得冷调画面，如图8-156《雾中寒暄》是在日出前又大雾弥漫的环境中拍摄的，画面呈现蓝色冷调；

还有空气透视现象表明，被射体距离越远色温越高，距离越近色温越趋于正常，如图8-157《高处不胜寒》，远山已呈现蓝色，近处呈现正常色调，画面呈现青蓝色为主的冷调。

二是运用色比取得主调。（色块或色度比例）是指不同色相区域大小或明暗的对比，是形成画面主色调的基础。

客观规律表明，当人们长期处在某种色彩环境中，就会对其颜色产生惰性，往往会视而不见，但是，在此环境中，一旦出现其他色相形成对比，便会活跃起来。比如我们长期生活在海边每天看着蓝色的海水不以为然，可是当有红色或黄色的轮船出现在海面上时，你就会感到海蓝色的感染力是那样的强烈。这就是色块对比的作用。画面中的对比比例越大越好，一般在1比6以上为佳，如图8-148《脱颖而出》粉红色与黑色比例在1比12，墨绿色与黑色比例在1比4，形成了彩色低调。

为了构成大小比例，可以运用小景别，框除杂色，如图8-158《甜蜜一生》运用特写景别，将绿色的叶子等杂色框在画面之外，构成了暖色主调。

采取大景别时要尽量做到色彩类似而又不含混，协调而又不单调，如图8-159《天然巢穴》画面里包含着红、橙、黄、绿、蓝、黑白等多种色相，由于绿色占据画面居多其他色相面积很小，使得画面杂而不乱和谐统一，构成了中间色主调。

三是使用技法取得主调。运用技法的目的是因为拍摄现场环境不足以构成理想的主调，为了表现作者的主观思想而采取的技术方法，从而形成主色调。

方法一：选择拍摄方位法。此种方法是通过调整拍摄方位，来选择合适的造型光或理想的背景从而形成一定的画面主调。如图8-160《金发女郎》和图8-161《金发女郎》所示，拍摄对象原地未动，通过调整拍摄方位取得了一冷一暖不同主调的画面。这是在一个敞开大门的博物馆前厅拍摄的。图8-160是运用照射到厅内的自然光为造型光，在逆光位拍摄，通过观察感觉金发女郎的金发色相纯度不够，于是调整拍摄方位，利用厅内灯光为造型光，在高顺光位拍摄了图8-161，结果主调变冷为暖，金发也出现了金黄色。

此外通过图8-162《织布鸟》作品的背景我们不难看出，只要向右移步拍摄就会取得低调为主调的画面，向左移步拍摄就会取得中间调为主调的画面。

方法二：运用调整白平衡法。运用照相机的白平衡功能改变色温形成主调。如图8-163《追求》是自然色温下拍摄的，画面有些偏冷调；图8-164《偷吻》是将白平衡调整为阴影模式后再次拍摄的，结果变冷调为暖调，使画面主色调具有一定的写意性；

方法三：运用滤光镜法。是运用滤光镜改变镜头入射光的色温。此类滤光镜有升色温的、降色温的、渐变的、中空的、单纯色的、杂色的各式各样，品种很多，可根据需要选择使用。我通常使用自制的，如图8-165《玫瑰梦》镜头前加用紫（品）色中空滤色镜拍摄，使画面平添了意境。

第三种是运用滤光物法。在拍摄小场面景物时，可以运用滤光纸、纱、网、布或有色反光板等来改变造型光线的色温，反光色主要是对被摄景物的阴影部分起作用，如图8-166《红火的营生》红色的篷布滤掉了红色以外的其他光色，将新疆特色食物“馕”罩上了诱人的红色，卖馕的女主人的脸也被馕的反射光染得通红。

3.色调的感情语言

色彩及其色调能够使人产生情感上的联想，即物象的色彩语言给人视觉上的感情印象，其内容如何，取决于颜色的性质和看色人的主观因素。研究色彩美学的专家们将颜色的感情语言归纳了很多，我按其光谱排列简述如下：

在色相语言方面的感情印象是：黑色神秘、红色热烈、橙色辉煌、黄色高贵、绿色安静、青色诡异、蓝色浩瀚、紫色华贵、白色清洁。在色调语言方面的感情印象是：红、橙、黄色和倾向于红橙黄的色调，令人产生温暖、活泼、和前进感；青、蓝色和倾向于青蓝的色调令人产生寒冷、沉静和后退感；绿色和倾向于绿的色调令人有春天、希望和安全感；紫色和倾向于紫的色调有华贵、安逸和快乐感。

在色块视觉方面的感情印象是：色纯度高，令人感到新鲜、纯正甚至兴奋；色纯度低令人感到陈旧、衰退和混沌；色明度高，令人感到轻松、愉快并有面积放大感；色明度低令人感到沉闷、费解并有面积缩小感；色彩饱和度过高，令人感到失真、虚假和刺眼；饱和度低，令人感到色衰、过时和陈旧。

摄影画面造型讲究的就是一个调字，没有主色调的画面必然是杂乱的，不可能产生色彩语言感染力。因此，在构图时一定要考虑好主色调的设色问题。实践证明：同一色相或近似同类色相对比形成的色调，看起来比较舒服，是普遍认同的色调；相同明暗度的配色，缺乏层次，美感较低，一定要设法增加它们的明度差别；画面构成色调的色相简单往往比色相复杂更有美感。