谈诗联中的『掉字对』

●韩崇文

在诗联中，有一种对法，称之为『掉字对』，是指一句之中两个相同之字彼此间隔连用，再两两相对的格式。掉，有翻转、交替之意。掉字对，就是在一句中交替使用同一个字的对偶方式。

掉字对在魏文帝《诗格· 八对》中称『双拟』，《文镜秘府论·二十九种对》称之为『双拟对』，元· 佚名《杜陵诗律五十一格》称之为『叠字格』或称之为『重云格』。

清代冒春荣《葚源诗话》称掉字对法。曰『掉字句法，如「桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞」及李商隐「座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云」之类。 』前联『花』『花』掉字对，『鸟』『鸟』掉字对。 后联『客』『客』掉字对，『云』『云』掉字对。

一、掉字对由于词性不同，可分为掉实字对，掉虚字对，掉虚实对。

1.掉实字对：

鸟去鸟来山色里，

人歌人哭水声中。

杜牧《题宣州开元寺水阁》

2.掉虚字对：

纵使有花兼有月；

可堪无酒又无人。

李商隐《春日寄怀》

3.掉虚实对：

春榜到春晚；

一家荣一乡。

郑谷《贺进士骆用锡登第》

两『春』为实字，两『一』为虚字。

二、 根据掉字对中单音词和复音词的异同，可分为掉单词对、掉复词对掉单词复词对。

1.掉单词对：

自去自来梁上燕；

相亲相近水中鸥。

杜甫《江村》

2.掉复词对：

奇峰出奇云；

秀林含秀气。

李白《江上望皖公山》

3.掉单词复词对：

幽寻极幽壑；

春望陟春台。

骆宾王《春晚从李长史游》

已是梦中梦；

更逢身外身。

澹交《写真》

三、根据掉复音词成分的异同，可分为掉同词对、掉异词对、掉同词异词对。

1.掉同词对：

芳草复芳草，

断肠还断肠。

杜牧《池州春送前进士》

2.掉异词对：

桃花细逐杨花落，

黄鸟时兼白鸟飞。

杜甫《曲江对酒》

3.掉同词异词对：

一阵风来一阵沙，

有人行处没人家。

周朴《塞上曲》

四、根据所掉之字句法位置之异同，可分为掉同位对、掉异位对。

1.掉同位对： 所掉之字处在相同的位置上的对偶。

身为醉客思吟客，

官自中承拜右承。

郑谷《寄献狄右承》

掉同位对有两联并用的。

春涧水流西涧水，

南山云起北山云。

前台花发后台见，

上界钟声下界闻。

白居易《寄韬光禅师》

明· 费伦《雅伦》称之为『双拟格』。

2.掉异位对：

中夜中天望，

忆君思见君。

李白《赠王判官》

灵一心传清塞心，

可公吟后楚公吟。

司空图《寄赠诗僧秀公》

在对联中，没有掉字对之名，却有掉字对之实。

有寇准出句，杨亿对句的一联：

水底日为天上日；

眼中人是面前人。

清人董云岩题九江琵琶亭联：

一弹流水一弹月；

半入江风半入云。

还有一对句：

黄花节接黄花女；

白马营迎白马郎。

一切事物都在发展变化之中，掉字对也不例外，原滋原味的掉字对在对联中可以见到。 但是，掉字对在对联中有了长足的发展和变化。 我们看到更多的是同字联、复字联，叠字联，如

九九重阳九九寿；

三三上巳三三春。

———马萧萧重阳节自出巧句自对

有口无口口代口；

似人非人人舞人。

———木偶戏

母鸡下蛋谷多谷多只一个；

小鸟上树酒醉酒醉无半杯。

暑鼠凉梁提笔描猫惊暑鼠；

饥鸡盗稻呼童拾石打饥鸡。

蒲叶桃叶葡萄叶草本木本；

梅花桂花玫瑰花春香秋香。

天上月圆人间月半月月月圆逢月半；

今年年尾明年年头年年年尾接年头。

———金圣叹撰

风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅；

莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。

———苏州网师园『看松读画轩』

这些都比掉字对的对法更丰富，更灵活，更巧妙，更复杂，具有更强的表现力，概括力，使联语更为朗朗上口，语意流畅，声调铿锵，音韵优美，读后如饮甘醪，心旷神怡；如入胜境，流连忘返。