《茫茫黑夜漫游》对流浪汉体小说的继承与发展

陈敏

流浪汉小说是16世纪中叶到17世纪初在西班牙流行的以流浪者得生活及遭遇为题材的小说。自16世纪中叶开始，西班牙经济衰落，社会混乱，人民生活动荡不安，大批穷人流离失所，沦为无业游民，加之商业经济上升到比较重要的地位，从而导致社会上闲散人员猛增，冒险风气盛行。流浪汉小说就是在这样一种社会状况下产生的。

董燕生编著的《西班牙文学》归纳了流浪汉体小说包括的特点：

●生活无着、四处流浪的主人公用第一人称叙述自己的生平；

●满不在乎地声称自己的父母及自己不是什么体面的正经人；

●以行窃为生，而且手段高明；千方百计想爬到社会上层，却始终改变不了低贱的身份；

●每当以为要时来运转的时候，必然遭遇新的不幸，祸福总是交替出现；

●现实色彩贯始终，与神怪想像无关。[1]

以后这种体裁的小说，对西班牙及欧洲其他国家的文学都产生了很大的影响。18世纪早期法国盛行流浪汉小说，并由此揭开了启蒙文学的序幕。阿兰·勒内·勒萨日（1668-1747）是这一时期成就最高的流浪汉小说家，他的代表作《吉尔·布拉斯》便是通过主人公的流浪生活来描绘人间百态的，是一幅描绘封建社会进入末期，人们精神堕落的现实主义画卷。

而这种体裁的小说在20世纪法国作家塞利纳的笔下得到了长足的发展，他在1932年发表的《漫漫黑夜漫游》就属于流浪汉体小说。小说的主人公巴达缪是一个反英雄式的人物，他在第一次世界大战前夕，与朋友斗嘴游戏式的参了军，战争爆发后，在一次单独执行任务时，同掉队的士兵罗宾逊相遇，两个人都害怕打仗，害怕死亡，希望能被德军俘虏，可是却未能如愿以偿。两人分开后，巴达缪受伤回到巴黎修养，认识了美国护士劳拉。不久巴达缪因精神病住进了医院，结识了小提前演奏家莫兹娜，但很快就被她抛弃了，而后又转入另一家医院。同罗宾逊再一次相遇。巴达缪退役后去了非洲，受雇于一家殖民地公司，见识了殖民者对黑人的残酷盘剥，及黑人的非人生活，并在非洲第三次遇见了罗宾逊。事隔不久，巴达缪又生病了，在半梦半醒中登上了去美国的孔比塔公主号，在纽约的检疫站当跳蚤计数员，而后他出发去了底特律福特厂工作，在工厂里，人只是附属于机器的奴隶。虽然在美国结识了妓女莫莉，让他在茫茫黑夜中体味了些许的温存。可是巴达缪已是一个不相信美好事物的人，在美国遍尝了工业都市中移民的艰辛后他又回到法国，读完医科后在贫民区执业，看到的都是社会边缘的小市民贫病偷生的境遇。

很显然塞利纳采用了诞生于西班牙的流浪汉体，《茫茫黑夜漫游》中也有一位生活无着、四处流浪的主人公用第一人称叙述自己的生平，只是生平是从青年时期开始，而不是始于童年。主人公也不是简单的依靠行窃为生，巴达缪上过大学、参过军、在非洲殖民地当过小职员，在美国干过跳蚤计数员、回到巴黎后开过诊所、在精神病院工作过。巴达缪从欧洲到非洲，从非洲到美洲，最后又从美洲回到欧洲，游历了大半个地球，法国的市镇、乡村、首都巴黎，非洲的殖民地，美国的纽约、曼哈顿都遍布了他的足迹。从地理范围和人生经历来看，《茫茫黑夜漫游》比之前的流浪汉体小说都有了极大的发展，可谓是一次20世纪的流浪。

文学史上的流浪汉体小说向来是广泛描写事态人生的，都是对现实无情地揭露。《茫茫黑夜漫游》则是一部20世纪30年代西方世界的缩影：第一次世界大战的残酷、殖民主义的黑暗、资本主义社会的种种丑恶。小说给读者描绘了一个黑暗的令人绝望的世界，对当时世界进行了最广泛、最无情的鞭挞。“这是一部暴露性极强的小说，是一部充满了尖锐指控的小说，如果你要在20世纪文学中找一本对资本主义揭露的淋漓尽致，一本鞭挞的极无情的书，那么，就请读这一本吧；如果你要在本世纪找一本目光最锐利、语调最尖刻的书，找一本阴沉的像陀思妥耶夫斯基的描绘、严峻的像但丁的《地狱篇》的书，那么眼前的这部小说就是！”[2]由此足见《漫漫黑夜漫游》已将流浪汉体小说中的揭露性与批判性发挥到了极致。

《茫茫黑夜漫游》不仅扩展了流浪汉体小说中的流浪范围、加强了小说的批判性。而且对这种类型小说的结构进行了完善。流浪汉体小说与其他类型的小说比较，涉及的内容和人物相对要多。所以要在有限的篇幅对形形色色的人物及其遭遇进行详尽的描绘，是很困难的。这些特点与局限性我们也可以在《茫茫黑夜漫游》中找到。例如小说中巴达缪在战争时期的经历，在非洲的见闻，作者的镜头也只能是在每个人身上做了短暂的停留，例如，巴达缪医科班的同学阿蒂尔·加纳特、上校、潘松少校、罗拉、缪济娜、埃洛特太太等，作者在这些人物上耗费的笔墨多则十来页，少则一两页，显然在六百页的小说中也只能算作沧海一粟了。

然而《茫茫黑夜漫游》除了像传统的流浪汉体小说对人物单色的、简单的勾画以外，也有色彩更鲜活、轮廓更清晰、线条更细腻的描写。一直与巴达缪如影随形的罗班松，贯穿了整个小说，同巴达缪有这几乎同样的流浪历程；昂鲁伊夫妇同他们的母亲；善良的妓女莫莉；对爱情狂热而又偏执的马德隆……塞利纳像创作工笔画一般对这些人物进行了细腻而清晰地描绘。这些人物之间的故事甚至可以单独构成一部完整的小说。塞利纳不仅仅局限于这种单一的结构，而把故事发展的中心聚焦在流浪汉巴达缪身上，采用了辐射型的结构，使这种传统的小说形式有了新的发展。

《茫茫黑夜漫游》对流浪汉体小说的继承与发展，为这种16世纪诞生于西班牙的小说形式注入了新的活力，可以称得上“文学史上最大的一次流浪，最长的一次漫游。”[3]

参考文献：

[1]董艳生.西班牙文学[M].北京：外语教学与研究出版社，1998.

[2]柳鸣九.塞利纳精选集[M].济南：山东文艺出版社，2000.

[3]郑克鲁.现代法国小说史[M].上海：上海外语教育出版社， 1998.

[4]塞利纳.茫茫黑夜漫游[M].沈志明，译.桂林：漓江出版社，1998.

[5]郑克鲁.法国文学史[M].上海：上海外语教育出版社，2003.endprint