论凤姐

刘成宝

[摘 要]王熙凤，是《红楼梦》中金陵十二钗之一，是贾府的管家奶奶，是曹雪芹笔下的重要人物。她处事机敏，善于随机应变；她为人阴险毒辣，善于左右逢迎；她红颜薄命，在封建社会未能逃脱社会的悲剧，不能主导自己的命运；可以说她是曹雪芹笔下塑造的最成功的人物形象：聪明能干是主导性格，同时还具有阴险，毒辣，贪婪，残忍。

[关键词]凤姐；贬其为人；赞其才干；叹其薄命

《红楼梦》作为中国封建社会古典现实主义小说的巅峰之作，伟大的思想家鲁迅曾做过中肯的概括：“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”《红楼梦》用“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，向我们娓娓讲述了宝黛钗之间的凄美爱情故事，向我们展示了封建社会行将枯槁的局面；解读了社会最底层人民的辛酸与不幸，封建统治者的虚伪与做作、奸诈与残忍；生动形象地解读了贾史王薛四大家族内部每个人物的悲剧命运，更加展示了大观园里女性的悲剧命运。

凤姐是《红楼梦》人物画廊中最活跃，性格特征最鲜明，又最复杂的女性悲剧形象。对凤姐的评价历来褒贬不一，众说纷纭，贬者居多。然而伟大作家曹雪芹却突破了传统写人物好就是好，坏就是坏的牢笼，坚持马克思主义辩证法，即一分为二，贬其为人，赞其才干，叹其薄命。

一、贬其为人

1.心里歹毒，口里尖快

称谓是人与人之间交往的桥梁，表现着对他人的尊敬与爱戴。然而，贾府的下人们却背地里用称谓来发泄对自己主子的不满。他们对凤姐的称谓可以说是五花八门：“琏二奶奶”、“这个主儿”、“阎王老婆”、“巡海夜叉”、“有名的烈火”、“醋缸”、“醋瓮”等等。乘着酒兴的兴儿在新二奶奶的面前说凤姐“心里歹毒，口里尖快”、“嘴甜心苦，两面三刀”、“上头一脸笑，脚下使绊子”、“明是一盆火，暗是一把刀”，还对凤姐和他人的关系作了倾向性的概括，即“如今合家大小除了老太太，太太两个人，没有不恨他的”。虽说兴儿的概括未免有些绝对化，但是从凤姐对待丫鬟和小厮的态度来看，什么“拉出去打十个嘴巴子”、“王八羔子”、“仔细戳你的皮”……足以见得凤姐的心狠与歹毒。

2.毒设相思局

“癞蛤蟆想吃天鹅肉”这句俗语于我们每个人都不陌生。曹雪芹的伟大之处在于他能够将日常生活用语浑然天成地运用到他呕心沥血的杰作中去。贾瑞是凤姐的堂兄弟，一次在路上偶遇贾瑞后，睿智的凤姐便把贾瑞的用心猜透了八九分，此时的凤姐完全可以义正言辞地把贾瑞的痴心妄想和他的越礼行为制止住，但是凤姐没有，反而要利用贾瑞对他的淫心不死来将他置之死地而后快。说贾瑞是癞蛤蟆不仅是因为贾瑞的模样“癞”，更是因为他的社会地位“癞”。贾瑞却不能认识自己的“癞”，反而想吃凤姐这块“天鹅肉”。凤姐认为这是贾瑞对她不可原谅的亵渎，是以下犯上，是不知廉耻。因此，凤姐产生了“几时叫他死在我的手里”的念头，并利用贾蔷等人对他的服从，将自己堂兄的年轻生命葬送。凤姐的歹毒在于，她面对自己年幼的弟弟犯下的错误不仅不给予批评指正，反而纵容，并在最后将他送到自己亲自设下的陷阱里。真是最毒不过妇人心啊。

3.借刀杀人

红楼二尤的故事可能是曹雪芹从他的个人旧作《风月宝鉴》里取出来的。二尤刚出场时，都是未曾嫁人的女儿身，虽然二姐曾经被指腹为婚，但婆家已破落到根本无法聘娶的地步，后来便退了婚。曹雪芹写二尤一出场后就轻浮浪荡，与贾珍，贾蓉有“聚麀之诮”，后贾琏看中尤二姐，贾蓉父子便为他做媒，私自迎娶尤二姐。凤姐得知后大发雷霆，对小厮严刑逼供，并实施了一套借刀杀人的计划，将从良的二姐赶尽杀绝。女人何苦要难为女人，封建社会二女侍一夫的现象十分普遍，何况二姐是何等的贤良淑惠，她并没有要与凤姐争夺家族的统治权，也并没有威胁凤姐的统治地位。如果凤姐能够迷途知返，万艳同悲、红颜薄命的悲剧很可能会被改写。

二、赞其才干

凤姐是贾府的管家婆，是封建大家庭的维护者，是封建腐朽制度的忠实捍卫者，是男权社会的大胆挑战者，是行将枯槁的诗礼大家贾府的“补天之才”。在“女子无才便是德”的封建社会里，她以自己的睿智统治着整个贾府，同时也是贾府这座大厦倾倒的催化剂。

1.协理宁国府

作为贾府的当家奶奶，凤姐的才干是无可比拟的。周瑞家的曾经对她做过这样的评价：“这位凤姑娘年纪虽小，行事却比世人都大呢。如今出挑的美人一样的模样儿，少说些有一万个心眼子。再用堵口齿，十个会说话的男人也说他不过。”看看贾府的爷们们还真是没人赶得上风姐。只说这一件协理宁国府，凤姐初到宁国府便举出宁国府的五大弊端以及如何治理，对宁国府上下的奴隶说：“我可比不得你们奶奶的性儿，由着你们去”。这话不仅是对尤氏软弱性格的概括，也是对自身威力的炫耀。她的上任宣言，她的治家才干使混乱的宁国府井井有条。著名红学家黄昌麟在《红楼二百咏》中将凤姐之才与吕雉相媲美“朱颜玉貌迥超生，频笑无端妄向人。巾帼英雄谁得似？汉家吕雉是前身。”

2.一夜北风紧

《红楼梦》塑造人物是从多角度，多侧面地对人物进行渲染。本性好强的凤姐精神领域虽然不够高尚，但她却心知肚明，并没有做出样样通、样样精的姿态。她虽然没有文化，却比那些妄自尊大的人好得多。芦雪庭联诗，她不甘于寂寞，又不敢冒充内行，为了避免丢脸，她事先声明：“你们别笑话我，我只有一句话剩下的我就不知道了。”于是联了一句“一夜北风紧”，一出口就得到了大家的一致好评。众人纷纷说：“这句虽粗，不见底下的，这正是会作诗的起法。”美学家王朝闻在上世纪出版的《论凤姐》第十一章里分析道“紧”字有神韵，不只是仅仅描绘自然现象的特点，而且是在处境不利的条件下人物的一种特殊心情，也可能是凤姐当时不自觉地对贾府的形势所引起的不安心情的流露。无论凤姐是否意识到她那句粗话是不是借景抒情，以雪景之乐写贾府之哀，只要我们结合着有关这个当家奶奶的生活状况的描写，不难感受到这句粗话所包含的特殊内容。

三、叹其薄命

凤姐作为封建社会的维护者，是善与恶、美与丑的完美结合。作为裙钗里的英雄，我们赞其才干，同时又对她的红颜薄命感到惋惜。她的悲剧命运具有双重性质，一方面，作为封建家庭的维护者，她侵蚀其所依存的封建大厦，加速了封建大家庭的崩溃；另一方面，作为封建社会的女性的命运悲剧之一，她的香消玉殒令人叹惜、引人同情。

1.机关算尽太聪明，反算了卿卿性命

《红楼梦》的伟大之处，不仅在于揭示了封建社会四大家族由盛而衰的演变过程，不仅在于描绘了宝黛钗之间凄美的爱情故事，更在于曹雪芹“披阅十载，增删五次”的艺术动力。曹雪芹巧用幻影艺术在第五回里运用金陵十二钗正册，副册，又副册就已将书中女性的命运展现出来。“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”，这是对凤姐命运的概括。凤姐的一生都在算计别人，不断填满自己的私欲，最终红颜薄命，哭向金陵事更哀。

2.一从二令三人木

曹雪芹将他笔下的女性，用判词和曲子来暗示她们的悲剧命运。关于凤姐的判词和曲子《聪明累》基本能被理解，只有“一从二令三人木”一句颇有争议。我想这句可能是暗示凤姐和贾琏的夫妻关系。“一从”是他们夫妻的第一个阶段，基本是对前八十回的概括：贾府很兴旺，贾琏顺从凤姐，原因是凤姐很有地位，颇得贾母赏识，贾琏不得不忍气吞声，唯命是从。“二令”是第二阶段，描写的应该是八十回后的情节，虽然原稿已失，但从甄家被抄，荣国府藏匿财产，贾母病死等情节看，凤姐后期没有了依靠，再加上凤姐杀害尤二姐，贾琏早已对凤姐失去忍耐，于是开始命令凤姐，脂砚斋批语有后八十回“王熙凤知名强英雄”的情节就是这个阶段。“三人木”根据拆字法，“人木”即“休”暗示着凤姐被贾琏休掉，这一阶段应该是贾府第二次被抄，凤姐弄权铁槛寺、追杀张华一案被查，早已对凤姐失去宠爱的贾琏便休掉凤姐以摆脱干系，夫妻感情从此恩断义绝。

3.凤姐最终的命运

鲁迅先生在《中国小说的历史变迁》一书中写道：“自有《红楼梦》以来，传统的思想和写法都被打破了。”曹雪芹写这部巨著就是要突破大团圆的陈腐旧套，开创中国小说大悲剧的新格局。凤姐无疑也是悲剧角色之一。脂砚斋在八十回前早已渗透凤姐的悲惨遭遇。“庚辰本”二十一回开始总批：

按此回之文固妙，然未见后四十回犹不见此之妙，此曰“娇嗔箴宝玉，软语救贾琏”，后日“薛宝钗借词含讽谏，王熙凤知名强英雄”。……此曰阿凤英气何如是也，他日之强何身微运蹇，展眼何如彼耶，人世之变迁如此……

今日写袭人，后文写宝钗，今日写平儿，有文写阿凤，文是一样情理，景况光阴，事却天壤矣。多少眼泪洒出此两回书。

这是对二十一回描写“俏平儿软语救贾琏”所发的感慨。也铺垫出凤姐的最总悲剧命运。两次抄检大观园以后，荣国府大乱，凤姐非法贷银取利的事大败露，没有依靠的凤姐难逃制裁最终沦为贾琏和平儿的丫鬟，幸好平儿善待她；百感交集的凤姐又沦为阶下囚，被强迫成了四大家族的掘根人，其状极惨，其心极碎，最终哭向金陵事更哀，投江自尽。

骂凤姐，恨凤姐，不见凤姐想凤姐。凤姐这一人物形象在几千年的历史长廊中作为一位女性形象屹然不倒，成为学术界争论的焦点。她美丽、睿智、聪明伶俐、令人赏识，但又凶狠、狡诈；她是专制制度的疯狂执行者，同时又是个有冤无处出申，有苦无处诉的专制制度的受害者，更是封建社会所有女性的共同悲剧；专制制度既毒化了她的性格，又坑害了她的性命；是贾府的补天之才，同时也是没落的封建社会的殉葬品。总之，凤姐展示着不同的个性魅力，令读者既爱又恨，欲罢不能。

参考文献：

[1]王朝闻：论凤姐，百花文艺出版社出版1980年4月第一版1980年4月第一次印刷。

[2]刘心武：刘心武揭秘红楼梦，东方出版社2005年8月第一版2005年9月第二次印刷。

[3]鲁迅：绛洞花主>小引《鲁迅全集》1985年版第七卷。

[4]中华书局：王熙凤2006年2月北京第一版

[5]俞平伯：俞平伯点评红楼梦团结出版社2004年1月版。

[6]王国维等王国维蔡元培鲁迅点评红楼梦团结出版社2004年1月版。

[7]周汝昌红楼梦新证人民文学出版社1998年版。