中国传统符号在电子产品中的应用

毛宏萍 吴忠慧 （景德镇陶瓷学院 333000）

中国传统设计符号是对传统文化的视觉化，一个小小的符号浓缩的是中国几千年的历史文化和造物思想。如何很好地将这些传统设计符号运用到现代产品设计中来，使我国的设计作品蕴含更为丰富的文化元素，是每个设计师为弘扬中华文化所不可推卸的责任。

一、对传统符号的认知

什么是符号？所谓符号就是把事物主体简化成方便传播与感知的对象，使得特定的对象代替特定的事物。当这种简易代替繁琐的规则被大众普遍接受时，这种简易的对象就成为该事物的符号。久而久之，人类开始用符号传播文化，传达情意。

中国的传统符号是华夏民族五千年文化沉淀积累，同时也是文明传播的载体，具有特定的文化精神内涵。各种传统的符号经过了长时间的积淀才能形成，才能深入地融入人们的物质生活和精神文化之中。这些文化瑰宝可作为设计的元素和基本手段，通过新的加工和整合，实现传情达意、继往开来的目的。

根据传统符号的形成方式，可以将中国传统符号分为自然符号和人造符号。自然符号的形成是自然界或宇宙所赋予的，没有经过人类的加工，例如中国的长江、黄河；而人造符号是对自然符号感受之后模拟出来的人为符号，如印章、国画、书法、瓷器等。

二、传统符号在电子产品设计中的应用

1.传统符号的复兴

现阶段文化的发展越来越趋向于复古的趋势，设计本土化的呼声也越来越高，诸多企业与设计师开始着眼于传统文化的研究层面。具有中国传统风格的作品多种多样，层出不穷，如2008年的北京奥运，是一个缅怀中国千年文化，用传统符号堆砌而成的奥运会，传统符号贯穿始终。“祥云”火炬、“金镶玉”奖牌、别具中国特色的开幕仪式，这些都推动了传统符号在当今社会的复兴。

从现代语言学角度分析，产品设计和语言文字一样，可以分解为一系列最基本的单位——符号。设计一种产品， 也就是设计一种语言。一件理想产品的产生也就牵涉到设计符号如何在产品中的理想应用， 也就是说如何运用符号创造出符合现代人类情感化、人性化需求的产品， 是值得认真思考的问题。在这样一个弘扬传统文化的时代，设计应该成为文化传承与发展的推手，从广义上来理解，人类创造的一切物质文化和精神文化都可以用符号来表示，因此，设计实际上就是对传统设计符号的继承与再设计。

2. 传统符号对产品设计“形”的影响

古人通过对自然的模仿“观象取物”“应物象形”来完成器物的造型。形式外在的、基础的，是产品的物质载体，具有直观的表达力。因此，传统符号对当代产品设计的形态有着不可忽视的影响。

电子产品在数字化时代得以迅猛发展，虽然属于新兴技术行业，看似与传统相悖，实则也是一脉相承的关系。以手机为例，看一看中国的传统符号如何在电子产品的设计中发扬光大。提及传统符号对于产品设计外形上的影响，就不得不提到诺基亚2003年针对中国市场推出的背剑武士——诺基亚6108（图一）。这是一款以秦兵马俑为原形设计的手机，外形简洁大方、使用方便、线条流畅优美，同时这也是一款具有中文手写输入功能的手机，手写笔巧妙的藏在背部，使得整个手机像是一个整装待发的铠甲武士。生动的文化符号给了中国用户一种亲切熟悉的认同感和强烈的操作欲望。内容和形式的统一，同时又具有鲜明的中国特色，这也是这款手机在中国市场畅销的主要原因。

产品设计的目的是解决现实问题，为现实服务，为人们提供便利。一味的效仿传统，学其形而不解其意，设计就会表面化、肤浅化。现代社会是产品设计个性化、差异化的时代，产品设计更要体现个性，而市场上诸多以传统符号的理念设计的产品多共性，缺乏个性，经不住起推敲。如下图二的U盘设计，设计师引用中国古代钱币的造型符号，将其融入到U盘的形态上。设计师只着眼于传统符号的借鉴，而没有深思这种形态是否符合使用习惯，是否提升了产品意义。该U盘打开是两个小U盘，且不说用户是否需要两个这样的U盘，有没有导致资源浪费，单说其实用功能上的缺陷，该U盘打开时呈半圆的形状，当插入USB借口时，会占用比一般U盘大得多的空间，电脑上的USB接口距离比较短，连接电脑时可能会挡住另一个接口，给用户造成不便。这些问题都说明了一些设计师对于传统符号与产品本身的解读不够深。传统符号的运用不仅仅在具体的形态上，设计师要深刻研究符号背后的文化意义，与产品的功能和主旨相结合，提炼出传统符号的精髓与核心思想，对其进行再设计、再创造，潜移默化的将其精髓融入现代化的产品和生活中而不显突兀。

图一

图二

3.传统符号对产品设计“意”的影响

传统符号的意义就在于它独特的文化价值与精神实质，是经过时间洗礼的、约定俗成的、并且深深根植于人们思想中的精神文化。高层次的设计就是取传统符号中的文化意义，与现代设计结合。因为这些符号后面都有着深刻的象征意义，随着时间的发展，这些符号都表现了每个时代人们对于幸福生活的美好期许。

设计符号在产品设计的语意表达中具有象征性。著名设计师Richard Saab在他的《1940——1980年意大利设计汇编》一书中提到：“我认为设计者不需要为他的设计做什么过多的解释，而是应该通过他的设计表达他的内涵。”他所提到的设计的语言，就是产品构成的几大要素——造型、材质、色彩、语义等。2008年奥运会让世界人民重新认识了中国的传统文化，在这种文化复古的氛围中，飞利浦公司为中国用户设计了一系列具有文化意义的电子产品，其中“祥龙瑞凤”系列手机（图三）收到强烈的追捧。首先，从图案上来分析，龙凤呈祥作为炎黄子孙的图腾，一向被皇室视为身份的象征，其吉祥美好的寓意一直颇受追捧。将龙和凤的图案精雕细琢在一对手机的两侧，图案寓意着“凤舞九天，龙翔四海”美好愿望，同时代表了对美好爱情幸福生活的祝福。其次，在手机的颜色上，这组手机采用一红一黑的搭配，经典的中国红搭配沉稳大气的黑色，给人一种简约精美的设计风格。中国人对红色有着别样的钟情，在中国人的心中，这种热情、浪漫、温暖的色彩是一种吉祥美好的象征。在传统的色彩理论中，黑色给人以沉稳、简洁、神秘的感觉。这两种颜色的搭配适合不同的受众群。在材质上，龙和凤的纹样印在黑色和红色的烤漆机身上，形成了和谐的视觉效果。综合分析，这款产品取“龙凤呈祥”的之义，用红黑两色搭配，表达出一种“吉祥如意，富贵康乐”的含义，迎合了中国消费者的心理。由此可见传统符号中的文化意义也是拓展现代设计的一个突破口。

图三

4.传统符号对产品设计外观装饰的影响

手机的发展已经成为一种文化符号，是属于一个国家和民族的具体符号，手机的外观设计成为文化符号的象征。步步高手机可以说是中国传统符号在手机中运用的典范，曾先后推出几款具有符号文化意义图案的手机，例如，音乐手机忆江南K203M（图四），运用了中国传统的水墨符号，勾勒出了经典的江南印象。随意勾勒的线条，配上旁边经典的传统图案——印章，好似顾客买回去的不是一部手机，而是古老的名画。另一款步步高I6（图五）整体是清新淡雅的视觉效果，为身处都市之中的青年男女营造出宁静优雅的氛围。该手机翻盖和机身均为白色，在机身和翻盖的边角处绘有点点青花，显的清新婉约。此外，该手机侧面也采用古典云纹装饰，既符合人机工程学方便手持又展现了独特的细节魅力，符合中国女性细腻雅致的心理特征。使用时或许有种在把玩一个青花白瓷的器物一样。整个设计的独到之处就在于这两处青花云纹的点睛之笔，倘若少了这点装饰，纯白的手机显得单调刻板，若过多的装饰又会画蛇添足显得繁复杂乱，这样的点缀恰到好处。

图四

图五

2011年三星推出“福韵”（图六）系列显示器，不得不说三星公司对中国的传统符号的了解达到了如火纯青的地步。“福韵”取得年销售量100万台的好成绩，可见中国消费者对其独到设计的喜爱。其成功的主要原因不外乎是中国传统符号的合理使用。显示器的整体形态与其他显示器并无大的差异。亮点在于背部，在第一款“福韵”的设计上不仅将中国“福”符号运用地淋漓尽致，更是巧妙地将“中国龙”元素和中国红符号分别运用于产品的外形设计上，浓郁的中国味儿扑面而来。而第二款“福韵”的设计更是有趣，正面依旧保持着和“福韵”类似的高雅的红黑色系进行搭配，端庄中不失俏皮的味道，而水晶般透明的底座支架，让整个显示器气质大幅度提升，恍惚间甚至有点似深海龙宫瑰宝的错觉；背部的设计更是造诣非凡，古色古香。中国“福”文化的意义自不言而喻，既类似于中国书法中题词作画后落款的印章，又仿若四大发明中神奇的活字印刷术的篆体浮在眼前，古风古韵低吟缓唱。三星独取中国“福”文化的内涵，借其福运之意，用现代设计手法在外观上加以整合再设计，成功获取了中国消费者的青睐，是现代设计与传统符号相结合的成功案例，值得学习借鉴。

图六（三星“福韵”系列显示器）

这些设计都很好地运用了中国传统符号，并且运用的方式巧妙合理，不仅是产品更有层次性，还增加了产品的价值，很科学的打出了文化的招牌。在满足产品本身功能的同时，也弘扬了中华文明的灿烂文化。其社会价值远远不是产品本身所体现先出来的价值，而是其文化价值的外延。

三、结语

早期的产品设计是平衡产品的功能与形式关系，现如今只考虑功能与造型已显得肤浅，产品设计开始倾向于情感化与文化需求。中国传统符号博大精深，为设计的进一步发展提供了文化氛围和历史底蕴。李可染先生曾指出“要以最大的勇气打入传统，又要以最大的勇气打出传统。”设计应该来源于传统，又要走出传统。只有对传统符号有着深入的剖析，取其精华，才能完美地把握好“古与今”结合，做具有中国特色的设计。从传统符号“形、意、装饰”的三个层面来装点现代产品设计，无论是对传统符号的弘扬，还是对现代产品设计的推动，都有一定的借鉴意义。

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