论东吴小筑的园林美学意境

王丹莹

（西南林业大学 园 林学院，云南 昆 明650224）

1 引言

东吴小筑是一个集中国古典园林艺术特色于一身的精美作品，正所谓“咫尺之内再造乾坤”，因地制宜，构园无格，与自然完美结合，利用庭院进行空间分隔，有生命的植物将阁、亭、舫、廊、桥、山、水、路巧妙结合成一体，产生了时间、空间变化，营造出步移景异的景观效果，同时通过对联匾额，为园林点睛，形成了充满诗画情趣的中国古典园林景观，再现了中国古典园林的美学意境。

2 园林构筑，师法自然

东吴小筑占地面积1 580 m2，主景区由主厅、画舫、曲桥和水面瀑布构成。它是典型的中国式古典园林，以水面为中心，庭园式的布局，凿池叠山，栽种花草树木，曲径通幽的道路，局促的空间仿照出如自然一般的山水风景，让人在城市中感受到幽美山水林泉的景色。园中灰瓦白墙，山池竹影，在灰白的湖石与天光倒映的池水间，用翠绿的芭蕉、丛竹等，花木掩映着明快的白粉墙。无论曲廊亭榭还是馆阁重楼，比例修长的木柱，门窗造型显得既朴素又活泼，建筑的梁柱等构建都漆成赭黑色。白粉墙与黑灰瓦屋顶的强烈色差对比，形成一种清新典雅，水墨淡彩式的格调，犹如一幅水墨画般，触目所见皆为美景。

东吴小筑所表现出的是中国古典园林师法自然的特点，将自然山水理想化，通过园林艺术性的手法，再现出自然山水的典型特征，顺应自然的构园方式，本于自然却又高于自然，创造出“寓情于景，情景交融”的艺术境界。

3 园林空间，融于自然

东吴小筑的空间构成是以聚为主，采用借景、对景、隔景、框景、漏景等多种手法，营造虚实相生，动静相成，曲折含蓄的园林审美空间。

入口以白墙为屏，上设镂花窗，墙前点缀园林小景，竹子既分割了内外空间，又起到欲藏先露的效果。主景区的过渡空间是一个由围墙和主体建筑构成的前庭小院，入口处门厅起到了收缩空间的作用，轩内迎面为白墙和景窗，即成对景。

主体建筑为一水阁，凭栏环顾，水景区景色尽收眼底。环绕水池布置廊、舫、亭、桥、石等园林景观，各景观互为因借、遥相呼应，共同营造融于自然的园林空间。花影、树影、水影、云影；风声、水声；鸟语、花香，诗情画意油然而生。

主景区北侧为游廊，长廊墙体一面设置中国传统漏窗，透过漏窗，通过借景的手法，将园外的景色引入园内，游人随着脚步的移动，景色也随之变化，正所谓“步移景异”，同时单调的墙面有了它，增添了无尽的生气和流动的变幻感。

游廊对面为主景区的水池驳岸，由景石构筑而成，驳岸轮廓自然曲折。与舒朗开阔的主景区形成对比的是园西南角幽深的山林区。这里涧道盘曲，林壑幽深，怪石峥嵘。主峰上布置一圆形笠亭，亭下有洞穴石室，水在洞口处形成水帘瀑布。

4 园林植物，表现自然

苏州园林的植物搭配除了自古以来人们对美的追求所沉淀下来的表现，到后期则也会因为追求一时脍炙人口的名流辞赋中所写景致而通过植物搭配加以还原。这二者的融合让到鼎盛时期的苏州园林，其植物搭配则非常的讲究以及细腻精美。东吴小筑采用自然式的手法进行园林植物配置，在树种选择、树丛组合、层次搭配、空间组织、色彩表现、季相变化等方面的设计布局都十分精细，植物配置做到“处处有交代”。

全园以桂、竹、松等常绿树和杜鹃、迎春等花灌木为基调树种，以玉兰、银杏、滇柳、垂丝海棠等形、色独特的树种为主景树，配置大量的小乔木、灌木、花草、藤蔓植物。上层选喜光的大乔木，中层选耐半荫的小乔木，下层为花灌木。耐荫的置于林下，喜光的置于群落边缘，地被选择耐荫的草本。园门、屋旁、路缘、围墙、院隅、墙基、岸边、桥头、山石均有植物配置，做到了不仅黄土不露天，而且层次丰富，多姿多彩，季季有花，处处有景。东吴小筑春季有开红花的桃花、樱花、牡丹，开黄花的迎春，开白花的白玉兰。夏季有开红花的石榴、扶桑，各种花色的夏鹃，开黄花的金丝桃，开白花的茉莉花、桅子花。秋季有红色叶的枫树、南天竹，各种花色的月季，黄色的银杏，白色花的白兰花，红色果实的栾树。冬季有黄色花的腊梅，红色花的山茶，翠绿的五针松、樟树、白兰花。这些色彩丰富的植物，交替出现优美的季相，春来可赏柳絮似雪，夏临可观落英缤纷，秋末可唱碧空晴萧，冬日可悟生命轮换万物生生不息。

5 园林意境，超越自然

意境，是中国传统美学的重要审美范畴，用唐代大画家张璨的话来说，就是“外师造化，中得心源”，是“象”与“情”相融合的产物。人们徜徉在中国古典园林中，欣赏园内的楹联、题词、石刻，都是一种声音。虽然它本身没有声响，但伴随着人们的阅读，这个声音却在你的心中回荡，这种从灵魂深处迸发出的共鸣是千百年来祖先沉淀在我们血液灵魄中的铭刻，这种不分贵贱高低的共鸣正是中国园林所要表现的意境。

老子言：“为而不恃，功成而弗居。”这正是书法艺术对中国古典园林意境营造作用的准确概括，它以其内容的文学性体现着中国古典园林的秩序，又以其形式的艺术性对园林意境起着烘托作用。东吴小筑园内有对联六副，一副题于“得山水趣”处：江山如有待，花鸟更无私。意思是美丽的江山像等待我游玩一样，花柳更是无私的献出自己，表现出了园林之美，虽由人作，宛自天开，所有的一切景物是如此的迷人，让人流连忘返；三副题于水边亭柱：清风明月本无价，近水遥山皆有情。上联意境是那样淡雅、舒朗，下联情韵是那样缠绵、妩媚，使人入园来，觉得这一草一木、一砖一瓦都都满满深情，留恋难舍。舟外青山横黛色，舫前流水带花香。湖边艇子冲烟去，天畔青山隔雨看。一副题于两宜亭：有景有情偏有物，宜情宜景最宜人。一副题于“具区一隅”处：南诏古都，纵横无际，文章百代融千景；东吴小筑，俯仰有情，画本多张共一园。这些充满着文化气息的诗文题刻与园内的建筑、山水、花木自然和谐地结合在一起，使园林的一山一水、一草一木都散发出深远的意境，使笔情墨趣与园中景色浑然交融，造园艺术更加典雅别致。

6 结语

虽然未生在千百年前，不能见证能工巧匠用他们的智慧和双手创造出那一个个绮丽的园林，不能真正像古人在亭台楼榭中品香聆乐，更无法体味那种在小天地间举樽邀明月天地入怀的豪情逸义。但是却能从东吴小筑这个有限的空间里，领悟到什么叫做中国古典江南园林造园要素，无论从构筑、空间、植物还是意境等方面的营造，都体现出苏州园林之精髓。让人徜徉在这个小小天地中时，忘却了喧嚣的都市，一切变得静谧，返璞归真。这也许就是一个成功园林能给人的帮助吧，消弭了尘世中牵绊人心相的琐事杂念，澄澈的内心在自然和人工浑然天成的环境中更加通透。

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