秦腔丑角表演及语言幽默艺术

张　昭（宁夏演艺集团秦腔剧院　宁夏 银川 750011）

秦腔丑角表演及语言幽默艺术

张昭
（宁夏演艺集团秦腔剧院宁夏 银川 750011）

秦腔在我国的地方剧种中占有重要地位，而在秦腔舞台上，丑角扮演着不可或缺的角色，能够对整个表演的效果产生很大影响。丑角虽然没有过重的戏份但是却以其独有的特点征服了观众并获得了大量的好评。秦腔丑角表演需要通过身段动作以及幽默的语言艺术将人物的情感变化和心理世界的改变呈现出来，更好地表现人物特色，增强表演的艺术魅力。

秦腔丑角；表演；幽默；语言艺术

秦腔作为在我国地方剧种中占有重要地位的表演艺术，其表演和语言具有独到的艺术特色。秦腔中的丑角是不可或缺的角色，并且能够对整个表演效果产生巨大影响。丑角在秦腔中所占的戏份很小但是却以其幽默的表演和语言艺术受到观众的极大好评。丑角需要用身段动作、戏曲艺术手段以及幽默的语言表现人物的内心世界，突出人物的特点和性格。本文主要对秦腔丑角表演及语言幽默艺术进行研究。

一、秦腔丑角表演的艺术特点

秦腔中丑角表演的艺术特点主要体现在两个方面：一方面是丑角行当程式化的动作和身段，另一方面则是需要灵活熟练地应用手、眼、步、舞、法、身等戏曲中必不可少的艺术手段。秦腔中的丑角角色必须有效运用这两种表演艺术特点和手段精准地抓住人物的特征和表现人物的心理变化，进而将人物的性格特征突出表现出来。丑角在舞台表演中，通常采用念白或者是唱腔与动作来向观众展现人物的特点，并且能够起到极好的表演效果。例如，著名的秦腔剧目《连升店》中的店主就是丑角表演的一个代表，他采用的是念白的手段进行表演，并且突出了人物的特点。丑角演员灵活地运用对白、独白、韵白等表现了店主唯利是图的特点，同时也让观众深深记住了这个商人形象。又如《卷席筒·起解》中曹张仓又是一个典型的丑角形象，而这个丑角的表演主要采用的是唱腔和动作结合的方式来突出人物特点。曹张仓身体上带着沉重的枷锁，又被解差紧紧跟随不能有半点懈怠，同时解差会时不时地对他进行训斥和殴打，在这样的情况下丑角演员需要运用一些程式化的身段动作和委婉的唱腔用拙表现秀。“拙”主要是指曹张仓为人老实、个性憨厚正直，但是却因为自身的老实蒙冤受害，却心甘情愿地认罪以换得嫂子的无罪释放。“秀”主要是指曹张仓有着一颗美丽善良的内心，能够包容和宽恕很多的人和事。丑角演员通过动作和唱腔的结合将人物特征准确地表现出来，也让观众能够认可和赞赏这样的表演。

二、秦腔丑角的语言幽默艺术

如果将秦腔的丑角与其他行当作比较的话，我们可以发现的是秦腔丑角的语言有着特别之处，主要表现为语言幽默、诙谐。秦腔丑角的语言幽默艺术是通过搞笑的方言、詈骂语、顺口溜等再加上夸张、对比强烈的辞格来表现丑角的个性特点的。例如，《柜中缘》中的丑角采用的是对比强烈的语言来体现幽默语言艺术的，该剧中丑角发现自己的妹妹把自称是逃难者的相公藏在柜中之后，反问逃难相公为什么不去钻对面老太太家的柜子，表现出了丑角语言的幽默特点。另外，丑角还用比喻的方法来突出语言的幽默特征，但是却略显粗俗，但正是语言的粗俗给人们带来了幽默与快乐，丑角的形象也变得栩栩如生。秦腔丑角就是用这样轻松幽默的语言艺术赢得观众的欣赏和好评的。例如，在《荒郊义救》中，主角为了突出丑角语言的幽默和使表演更加轻松，于是将自己比作青茄子上面撒荞麦面，十分生动形象，自我讽刺的韵味十足。《拾黄金》是把丑角受冻的形象比喻成猴子吃辣蒜，这样的幽默比喻十分鲜活、让人不禁一笑，不仅运用语言艺术表现了人物的特征和性格，还折射出社会问题。

三、秦腔丑角的独特唱腔与念白

秦腔中丑角的唱腔是十分特别的，而且必须要和老生的唱腔区别开来，虽然二者存在诸多相似之处，但是仔细琢磨和感受的话能够把二者区别出来。秦腔中的老生唱腔需要做到浑厚且富有韵味、苍劲有力且挺拔刚直、令人回味且荡气回肠；秦腔中的丑角在演唱过程中必须要注重起承转合，并且要加入挑、滑、勾、抹等元素，带给观众幽默诙谐的感觉。需要注意的是丑角的唱腔需要结合所要刻画人物的特点，最大程度地表现人物和渲染气氛。念白艺术是秦腔丑角演员的一项基本功，而且注重的是念白必须明快清晰、爽朗清脆、有力和顺畅。念白包括的内容很多，独白、对白、韵白等都囊括其中，另外说快板儿也是秦腔丑角的一种独特念白，观众能够从念白中挖掘大量信息，也能从中感受到秦腔的艺术魅力。

四、结语

丑角是秦腔中的重要角色，虽然占有的戏份并不多，但是却用它独特的表演和幽默的语言艺术征服了观众和获得了好评。秦腔中的丑角表演需要勤加练习和不断加强舞台上的实践锻炼，进而将所学的表演知识应用到实践中去，实现丑角表演的雅化和人物化，全面提升其文化艺术价值。丑角的语言艺术也需要在幽默基础上增强语言的表现力，更加突出人物的性格特点。

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1007-0125(2015)02-0015-01