中国古典家具简析

张 璇

(河北工程大学，河北邯郸056001)

在中国悠久的文明进程中，中式家具也随着文明的沉淀而成为中国文化中一颗璀璨的明珠，对中国古典家具的结构、功能和文化特性进行分析研究，有利于我们更好地把握中国古典家具的历史以及它未来发展的方向。

一、中国古典家具的结构

家具的设计又分为结构设计与外观造型设计，前者表达了家具的“形”，而后者表达出家具的“神”，如果“形”的位置构造不当不合理，就无法支撑“神”的韵味。反过来如果没有“神”的升华与传递情感，那么“形”也只能沦为一堆枯木毫无生机，所以二者之间相辅相成缺一不可。

木质家具的结构，其结合方式分为榫结合、胶结合、圆钉结合、木螺钉结合，还有一种就是应用广泛的连接件结合。榫卯结合在中国古典木质家具中占有绝对地位，其构造紧密、科学而且在家具上应用广泛，经历了成百上千年历史的验证，成为中国古典家具结构上的一大亮点，也是国人比较推崇的一种连接方式。榫结合的接合方式多种多样，如果按榫头的形状来划分就有直角榫、指节榫、燕尾榫、椭圆、榫圆(圆棒榫)、片榫等形式。

中国古典家具不仅结构上有独特的造诣，而且在造型上不拘一格，有非常明显的时代特征，通过各历史时期的演变，形成了不同时代的艺术风格。尤其是明清家具，体现出精湛的工艺、极高的艺术欣赏和历史文化价值。

二、中国古典家具的材料

中国古典家具的制作非常重视材料的选择，先辈们也认为木能养人。在古代青铜器发达的时期，也没有人选用青铜来做家具的，这也说明当时人们对“木”的情有独钟。材料的使用是中国古典家具造型设计的一大组成因素，考究的古典家具多采用紫檀、黄花梨、鸡翅木、酸枝木等材料，这些木材质地相对较硬，生成速度缓慢，故制成的家具流传时间也长。比如紫檀，在家具用材上很少有超过一米的，大面积的紫檀相当珍贵难得;还有明式家具的黄花梨，木质坚硬致密，木纹颜色生动多变。一般的材料还有铁梨木、乌木、花梨木、樟木、楠木、榉木、榆木、核桃木等。由于现在很多材料资源稀少，价格高昂，所以应倾向于寻找其他替代树种的材料。根据历史发展的需要，我们的祖先设计的家具由“低”到“高”，当然其过度的变化也有着深厚的文化内涵。

三、中国古典家具设计中的审美特性和精神内涵

中国古典家具最初的设计和制作都是为了满足人们在生活、工作和社会实践中存放物品和休息的需要，这些以实用为主的需要就使家具具有了与生俱来的实用美的审美特性，随着社会文化的发展及人们审美需求，家具在设计的过程中逐渐融入了中国儒家等传统的文化，以及各个历史时期的文化特征，具有了艺术美的审美特性，也充分体现了美的唯一特性，即和谐。这种和谐也体现在中国家具的对称设计上，包括图案。比如有文字谐音的运用，吉祥图案“鱼”体现了年年有余、“鹿”体现了福禄等;还有对生物生态的借喻，像鸳鸯戏水、万寿藤寓意夫妻恩爱、吉祥长寿等等。在造型上习惯于形象事物抽象运用，这些题材来源于生活和自然想象，经过巧妙构思，精而合宜，运用到家具构造的某一部分，如牙子、卷口、挡板等处，从而体现家具功能装饰的统一，达到了愉悦的视觉审美效果。

古典家具的设计灵感和文化内涵，源自于中华民族永远都保留着的那条文化脐带，从家具文化内涵的演变，我们也可以感受到传统文化发展的脉络。在我们祖先早期的图腾崇拜时期，先人对变幻莫测的自然现象，由于缺乏科学的判断而充满了幻想、猜测和畏惧。遂将日月雷电、飞禽走兽、虫鱼花鸟作为祈福平安的象征图案。经过春秋、战国时期青铜家具的发展，到魏晋南北朝时期佛教的传入，儒家、道家思想的盛行，都极大丰富了古典家具在设计上和寓意上的表现，而到明清时期随着生产工艺水平的提高，家具结构和图案设计更加丰富多彩，吉祥图案更加完美。中国古典家具在强调“和”、“中”的同时，更强调对立面之间的渗透和协调，尽量减少排斥与冲突。在这一点上它与西方独立张扬的表现有着本质的区别。传统文化在古典家具文化中的渗透和传承，其实就是民族文化博大精深、生生不息的一部分。它强调的不是模拟的忠实，而更多的是内在生命活力、张力与意义的表达，它想达到的是情理与情感、感性与智慧的和谐统一。通过古典家具所表达的美学特征和精神内涵都可追溯我们先祖的原始精神世界。

四、中国古典家具的创新发展

1.社会的发展需要对古典家具进行继承与创新

对传统古典家具进行改良和创新，是我国古典家具所面临的时代使命和可持续发展的前提。具有文化特性的任何事物，只要时代在发展，就存在继承和发展的问题，没有继承就没有发展，二者缺一不可。对传统家具榫卯结构、生产工艺、文化内涵等方面进行改良，并将创新运用到生产实践中，只有在这个生产和制造的过程中，才能更深刻地体会和了解传统的家具艺术。同时，根据社会需求和时代发展的特性，保留和弘扬传统家具艺术中的精髓部分，改进和创新传统家具结构和艺术的不足，使其能在不断发展变化的时代中，延续生命力。

我国古典家具经过时间和文化的积淀，形成了具有传统文化特色的艺术。而一般意义上的传统家具是指以明清两代不同风格为代表的家具。明式家具的简约空灵、方正素雅，与清式家具的繁缛华丽、庄重肃穆形成强烈对比，它们在不同的历史时期用繁简各异的艺术手法，共同建构了我国传统家具的辉煌成就，也向世人展示了我国传统工艺和文化的伟大和骄傲。随着手工业时代技术的发展和工具类型的丰富，以及除了木材之外的，铜、铁等金属材料的应用，家具的生产和制造已经完全能够满足家具本质的需求，即生活中、工作中实用的功能性需求。但随着社会文化和艺术的发展，我们的祖辈在不同的经济文化环境中，敢于勇于对家具结构所表现的艺术形式进行改良创新，才使得我们今天得以瞻仰明清两代传统家具的艺术成就。同样，中国现代的家具也只有秉承传统家具的精髓，才能在世界家具领域有自己的一席之地，形成我们民族独特的家具符号。所以根据社会发展的需求，对传统家具结构艺术进行改良和创新，是各历史时期家具制造行业不容推卸的历史使命。只有在继承传统家具艺术精华的同时，不断进行改良与创新，设计制作符合时代精神的“新传统风格古典家具”，才能使我国传统家具艺术持续发展。

2.如何对中国古典家具进行现代化创新

无论是传统家具还是现代家具都包括材料、设计和制作工艺几方面的内容，我们只有找到这几方面的契合点，才能使传统古典家具向现代家具发展，形成独具特色的中式家具。家具设计会受到设计理念和思想的左右，中国家具由于深受传统文化阴阳和谐、天人合一思想的影响，在设计制作中崇尚自然，提倡简朴、和谐、中庸、对称，这些思想理念与现代家具设计思想不谋而合。而通过图案和材料所体现的长寿、辟邪、吉祥等其实与今天人们所倡导的绿色家居、环保家居、健康生活异曲同工。我们常说的文化的传承更多的是指精神和内涵的一脉相承，而不是仅仅局限在相同的结构和形式。如在古典家具的继承上，家具制造业的人士也有不同的见解，他们认为既然要制造古典家具，必须要与原样保持一致，甚至用尺子测量一成不变的制作。这种一成不变的做法是在复制，而非创新，带有明显的机械和教条主义的弊病，也是我们所不提倡的。既然是创新就要有现代化的理念甚至超现代的理念。

家具材料随着工业的发展日新月异，与设计理念、生活需求相辅相成、互相促进，以后也会越来越丰富，我们不再过多讨论。一些西方的家具设计师有的会按照我国明清等不同时期的家具外部造型特征，来制作家具作品，同样国内也有很多现代的家具照搬和借鉴了古典家具的部分形状，但是在制作手法上，完全放弃了榫卯等结构以及传统的制作手法，不能展现古典家具的神韵，只是单纯的外在模仿、标新立异，不能体现家具艺术的精髓，这种方式的设计不属于传统家具创新设计的范畴。家具的结构制作有着很强的可塑性，也是家具发展的关键。现代五金零件的运用，简化了榫卯结构，出现了模块化结构设计、拆装化结构设计。通过拆装、模块手段的运用，丰富了设计思路，提高了设计效率，也降低了设计成本。随着生活节奏的提高、物流速度的加快、新生活方式的体验与追求，降低运输成本，以及产品废弃的环保回收、再利用等等问题是设计结构和制作需要考虑的前提。按照绿色、环保、生态的设计思想对传统古典家具的结构制作进行创新，可以说是即保持了我国古典家具的优秀传统设计文化，也对古典家具的创新发展提供了保障。

综上所述，我们对中国古典家具的结构、材料、设计风格和文化内涵进行了分析，在强调保持传统家具特色和风格的同时，应在材料、功能、精神内涵上进行创新和改良。如明代家具所表现出的较强形式感，简约、优雅恰恰符合中国传统的低调、内敛的审美观念与精神气质，而富有形式感的线条语言又恰好可以与当代设计风格共融互通。只有继承和发展才能使古典家具所蕴含的意义，在飞速发展的现代社会焕发更强的生命力，为我们的生活带来更多的享受。

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