抒情性写实小说《呼兰河传》的空间形式美

河南省水利水电学校 张建锋

抒情性写实小说《呼兰河传》的空间形式美

河南省水利水电学校 张建锋

在抒情写实小说《呼兰河传》中，作家萧红用空间形式描述自己的故乡。小说中，空间形式是具有女性彩色的写作方式，是萧红现代气质的体现。《呼兰河传》的空间形式创作突破了传统小说诗学，体现了萧红理性自觉与感性小说的文体意识，具有独特空间形式美。本文通过对《呼兰河传》的叙述结构、特征进行分析，体现小说的空间形式美。

《呼兰河传》 抒情写实小说 空间形式 叙事特征

在现代著名女作家萧红短暂的一生中，创作了丰富的作品，其中《呼兰河传》作为她后期的代表作，叙述方法突破了传统的小说叙事模式，叙事具有双重叠加的视角、幽默讽刺的反讽叙事、散漫的散文化等特征。在小说的叙事结构方面，作者萧红选择牺牲时间维度，将小说的叙述对象统一到空间关系中，以整体方式作为表现对象。

在空间形式理论中，现代小说借鉴、融合了绘画等空间艺术，打破诗与绘画的空间障碍。对于萧红而言，她非常喜欢绘画，也画过一些油画，所以，她对空间形式的表达理解更深，她的体验与才思也更适合表达空间形式的延展，她在线性形结构模式中不易表达的情感，却可以通过小说空间形式来表达她的女性经验、人生感悟等，使小说的空间形式美体现得淋漓尽致。

一、空间形式的体现

1.空间情景的完整性

对于空间形式小说而言，小说中的故事经常发生在一个固定化、单一的场所，故事情节的发展也被限制在统一的封闭空间内。在《呼兰河传》中，呼兰河小城是其空间情景。但在这部具有童年回忆性质的小说中，小说的主旨并不是通过回忆去追寻逝去的时间，而是为呼兰城这座小城作传。

与《城南旧事》《边城》等描写小城故事的现代文化作品一样，《呼兰河传》也对城中生活的人们的模糊轮廓、暗淡影像进行了描述，铺排了芸芸众生的生活情境。但是，小说中的主人翁并不是这样人们，而是呼兰河城。

在人与城的关系中，作者倾向于为城作传。在《呼兰河传》可分为三部分，其中在第一、二章中，作者运用全知视角对整个呼兰河全景进行俯瞰，描绘出小城风俗、地理略图。在小说的第三、四章中，作者采用限制性的童年视角，以体验中的我的视角去叙述故事，将镜头聚焦于那些童年往事。而第五、六、七章中，作者以观察中的我的视角，在成人视角、儿童视角之间自由出入，以此讲述不同的故事。在小说的尾声部分，是成人叙事者对过往故事的总体回顾。

在《呼兰河传》的整部小说中，无论是介绍小城的风俗民情，还是勾勒小城的人生图景，小说的主角都是呼兰河城。因此，作者着墨于小胡同、十字街、四合院、储藏室、后花园、大泥坑，以空间为顺序安排小城中的人事，由远到近、由外到内的介绍这些人与事。

同时，又以叙事者的角度观察，使这些空间化的场景也具有了双重身份，它们不仅是三维空间内的具体对象，还是容纳其他事物的殿堂，将其他事物聚集在一起。例如，小说中破败的四合院、美丽的后花园，都是固定单一的空间场景，但叙述者逝去的童年岁月都在这些场所重新聚集。

2.事中时间流程的中止

对于小说的创作，空间、时间是相互矛盾统一的，彰显空间就意味着要淡化时间。在《呼兰河传》中，时间因素的淡化是空间形式建构的基础，作者萧红采用多种叙述方式达到了对时间刻度的模糊，甚至终止时间流程。作者充分利用儿童思维特点，以其思维的感性直观消解读者对时间刻度的精确追寻，儿童记忆的情感性、幻想性、模糊性等使时间刻度模糊。

《呼兰河传》中，通过小女孩“我”的童年记忆呈现故事，透过小女孩纯真的眼睛，影射成人世界的愚昧、荒诞。由于儿童的记忆是具有原始思维特点的，其选择性明显，并带有浓厚的情感和关注琐细小事，因此，儿童的记忆多是个性鲜明、具体、直观的事物，时间刻度模糊，记忆不精确，巩固性差。因此，小说中的时间刻度，如那时我才五岁、我三岁的时候、童年叙述者的直观感觉等，都不是精准的叙事时间，整个小说的时间刻度模糊。

此外，圆圈型抒情结构的运用打破了昔日幻觉和时间的向外延展性，显示出时间的一去不复返和情感空间的封闭性。在小说中，主题词反复出现，例如，“荒凉”一词的反复出现，衬托出情绪氛围，将读者带入情绪氛围，在情绪的涡流中，叙事的时间进度终止。而在圆圈型抒情结构的运用中，作者在叙事开始时，就用悠缓平淡的口吻娓娓道来，“呼兰河这个小城里住着我的祖父……我四五岁时，他已将近七十”，叙事者的语气平静但情感饱满。

而对小说时间跨度的描写，作者也是以叙事者的悠缓的口吻介绍，叙事者围绕一个圆圈，使情感的轨迹形成一个封闭的圆形。小说中描写性因素的加强，叙事性因素的弱化也冲淡了时间感，在《呼兰河传》中，渗透了大量的散文和诗歌文体，小说的叙事性被淡化，也削弱了时间性趋势，使小说的空间形式彰显。

3.并置结构

《呼兰河传》采用多种故事并置安排小说结构，每个故事又是独立的，如小团圆媳妇的故事、祖父的故事、冯歪嘴子的故事等，这些故事在叙述上没有起承转合，也缺少逻辑上的联系和过渡。在小说空间上，这些故事是并列的，没有相互贯穿的线索，但具有都指向同一主题—呼兰河城中的人物剪影。而结构的并置也凸显了空间因素，削弱了时间因素。

作者萧红在写《呼兰河传》时，有意地追求结构的并置，从宏观层面看，表现为多重故事的并置。从微观角度分析，表现为短语、意象的并置。

例如，《呼兰河传》使用的语言多为并列句式，其中排比句较多，作者通过语言的对称、句式的重复，造成行文上的拖沓感，给读者一种疲惫感面，从而与小说中人们的精神疲惫相对应。同时，语言在空间上并置营造出一种复沓的感觉，凸显时间的缓滞，使小说的空间形式感凸显。

二、空间形式美的凸显

1.以不同时空场面叠印、对比突出形式美

《呼兰河传》的一个重要特征就是打破时空限制，萧红以自己的方式讲述故事，简化了人物行为、外在环境详尽的、静态的描写，追求真实的内心世界。

《呼兰河传》处理叙事时间的主要方式是利用不同时空的对比、叠印，以此获得一种空间形式美感。这部小说像一部节奏缓慢、运用慢镜头的电影，家乡的情景在萧红的脑海中不断的闪回。在小说的前两章中，小城跳大神、放河灯、王寡妇、野台子戏等情景交叠在一起，使读者在缓慢地叙述中感受小城中人们生活的精神状态。在小说中，不同的场景叠印、对比，凸显生的艰难、死的快乐。同时，表现了生活艰难与人的顽强生命力的对比。在小说的后几章中，冯歪嘴子、有二伯的故事虽不相同，但都令人心酸。

《呼兰河传》中的描写了穷人的软弱、善良，富人的霸道、心硬，如在父亲打有二伯的描述中，“父亲三十多岁，有二伯快六十岁……他站起来，被父亲打倒……嘴还流出一些血”，小说中这样的场面较多，场面的叠印、对比，使作者表达的情感强化，使散乱的事件、场面连为一体，形成小说独特的韵味。

2.强调艺术个性，突出艺术美感

萧红对小说的创作有其独特的见解，在叙事结构中，《呼兰河传》表现出诗化、散文化的特征，形式美感突出。小说首先向读者展现了呼兰小城的风景，其犹如一幅风景迷人的画卷，画卷中缓缓流淌着一条小河，它穿过这个风景，缓缓地流向尽头，这部小说犹如散文，零碎、片段的故事、人物，也没有贯穿全篇的线索，虽巧妙，但不雕琢，自然天成。

《呼兰河传》较强的忧郁美感，给读者一种语音萦绕的效果。小说的审美效果、独特的叙事结构都需要语言的表达，萧红通过独特的富有韵味和节奏的语言，完成了整篇小说的结构安排，表现出忧郁、舒缓的美感。

在《呼兰河传》的开头，作者运用散文的语言，“严冬封锁了大地，大地满地裂着口……严寒把大地冻裂了”，这就决定了小说舒缓、忧郁的基调，更语言的使用更诗的语言，具有诗境，使读者细细品味。同时，小说中句式的叠加、对比，突出了作者情感，表现了作者的寂寞，作者用舒缓的笔调，给读者想象，使小说的美感不言而喻。

3.以叙述手法增强距离感、真实感

在《呼兰河传》中，萧红表达了童年的记忆，对家乡人民的认知，她通过自己的叙述向现实靠近，并试图突破现实，客观全面的把握人物形象。在写作中，萧红通过限制叙述、叙述相结合的方式，既用抒情式的第一人称叙述，又用鸟瞰式的第三人称扫描。

例如，在小说的前两章中，作用运用的是第三人称，这种全知的叙述拉开了与叙述对象的距离，冷静客观的表现呼兰河城的景象以及生活其中的人们的生活方式等。这种方式的叙述，不仅拉开了作者与叙述对象的距离，也具有讽刺审视的作用。在小说的第三章，萧红以第一人称的叙述角度描写，使主体、情感鲜明。例如，我和祖父在一起的生活、小团圆媳妇的死等，作者都通过小女孩的视角进行描述，但由于小孩的懵懂，所以作品的基调始终平缓，但平缓的背后是震惊、沉重、深刻。萧红以自己平缓的笔触，巧妙的转换叙事视角，将情感不露痕迹的表现出来。

三、结束语

《呼兰河传》以其整一的空间情景、叙事时间流程的终止、空间结构的并置，将小说的空间形式安排的合理恰当，使小说的空间形式完备。萧红突破传统的小说叙事结构，用诗化、散文化的语言突出作品的艺术美感，而小说中时空场景的叠印、对比凸显小说空间形式美，其叙述、限制叙述手法的巧妙结合、转换，将作者的情感表达得淋漓尽致。《呼兰河传》的空间形式美使它的现代品格鲜明，成为我国现代文学的经典，使读者品味了一部优美、诗境、深刻的作品。

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ISSN2095-6711/Z01-2015-07-0253