一竿风月 寄身烟波

骆风

在中国的传统书画中，有一种类似“命题作文”的表现手法，即不同的书画家应命以同一主题进行创作。如民国时期，著名画家吴湖帆为纪念已逝的爱妻潘静淑女士，以夫人所作词中的诗句“绿遍池塘草”为题，向国内书画名家征求墨宝。吴湖帆为画坛巨子，地位非凡，故应者纷纷。他将征集的书画诗词印行画册，竟然汇集了120位名家作品，真蔚为大观。又如画家朱屺瞻，以自己的画室“梅花草堂”为题，向同行师友征画，齐白石、黄宾虹等大师都挥毫赠画，一时名家荟萃。笔者近日有幸见到一件清末民初的手卷《平波羡钓图》，即是多位画家诗人以同一主题创作的九件诗画作品的集锦。虽然画家都是书画收藏圈中所谓“小名头”，但是其作品都各具意趣，耐人品读。

《平波羡钓图》手卷，引首由上海学者、诗人周退密老先生以工楷题写“平波羡钓”四字。前后有郭福衡、陶焘、顾颐、杨伯润四位画家的四帧横幅山水画，以及五位诗人题写的五帧诗笺。赏析手卷之前，首先要了解原收藏者的生平，才能知晓“平波羡钓”这一命题的由来。原收藏者为黄槐森（1829-1902年），字作銮，号植庭，广东中山人。同治元年（1862年）进士，官至云南巡抚、广西巡抚，擅画花卉，尤工画蝶。而“平波”指江苏吴江县的一处名胜“平波台”，位于吴江县平望镇南莺湖中，唐代诗人张志和曾隐居于此。黄槐森大约是在平波台建造了别业垂园，他归隐此地，日与湖光山色相伴，雅兴大发，故以“平波羡钓”为题向诗人、书画家征求墨宝赏玩。笔者又在西泠印社拍卖公司2011年秋季拍卖会的一册图录里见到另一件《平波羡钓图》手卷，由清末词人朱祖谋题引首，陆恢、金心兰、郑文焯各作墨笔山水横幅，还有三位诗人的诗稿，同是黄槐森的藏品，可知当时征集到的作品不在少数。

手卷中第一幅是郭福衡的山水。郭福衡，生卒年不详，字友松，自署娄村老福，上海松江人，同治时举人。性僻诞，多才艺，通六法，尤工画人物，笔致古茂。其所绘作品为近景山水，画面江堤上老树两株，坡石一角。一红衣钓者，头戴斗笠，手执钓竿，席地而坐，其身后站立一黄衣高士，袖手旁观。作品笔墨极其简练，以枯笔线条勾勒为主，略以晕化的淡墨点染，又以极淡雅的花青染坡地，赭石染树石，颇得“干裂秋风，润含秋雨”的意趣。所绘人物的五官及衣袍都是廖廖数笔，不求形似而神情栩然。整幅作品让人感觉疏而不空，淡而有味。左上端以古拙的隶书题“平波羡钓图”五字，行草书落款“植庭仁兄大雅有此图，属为补之，草草作此无当，方家一哂也，娄村郭福衡”，钤“老至居人下”白文方印，作品右下角钤一方三角形楷书朱文印“居隐放言”。郭福衡的画风奇特，不逐时风，可见画如其人确为“性僻诞”。笔者又在野史上读到一则有关郭福衡的逸事。郭福衡的同乡有一武官，性喜豪华，以武艺起家，但目不识丁。其新屋落成，求郭为其书一堂匾。郭轻视他，便提笔写了“竹苞堂”三字。武官很高兴，拿回去挂了起来。后有人对武官说：“这里隐含了‘个个草包四字呀！”喜郭学问广博，诙谐怪诞;又喜武官可爱，爱堂匾不撤。张鸣珂在《寒松阁谈艺琐录》记载，“临川李小湖视学江苏，以鸲鹆来巢解试士，友松于试卷后图其形以进，小湖视之，诧曰：‘此宋画院本也。首跋之，并赋鸲鹆行去，后往来沪、松，卖画自给，尝于桃核上以烟签刻人物、鸟兽，精妙非常，尤善山水”。郭福衡还曾以松江方言著《玄密经》，书法家白蕉曾为其书作注。郭福衡在当时确为多才多艺的名士，而今少为人知，亦憾事也。

第二幅作品是陶焘的山水。陶焘，生卒年不详，江苏苏州人，一作吴江人。善画山水，学董其昌，苍莽浑厚，不落恒蹊。笔意峭拔，皴法疏简，焦墨苍古，别有意趣。又能画松鹤，极古健。此幅以边角构图，画作左一角绘崖石矗立，杂树丛生，高木葱郁，老柳垂荫。湖畔的水榭掩映在绿柳中，上有一人凭窗远眺，似乎感受到江风拂面，快意无穷。中间为开阔的水面，一叶扁舟上，渔者摇橹缓行湖上。画幅右侧绘浅渚一段，密生芦草，远处白帆片片点缀其上。画面大片的留白，凸显湖水浩渺，悠远无尽。整幅作品用笔健劲、墨色苍润，尤其是画近坡远景的芦草，潇洒磊落，密而不乱，极见功力。画中的点景人物仅有黄豆大小，而能刻画的动态自如，亦让人叹为观止。这幅作品中并无垂钓者出现，作者大概表达的是“醉翁之意不在酒”的隐逸情怀吧！左上题字“平波羡钓，丙戌新秋，植庭仁兄大人属写，诒孙陶焘”，钤“诒生画印”白文方印。丙戌为1886年。

第三幅作品为顾颐的夜景山水。顾颐（1882-1941年），字乐之，江苏苏州人。吴中望族，幼承家学，寓居上海，擅山水，尤工青绿。宗法沈周、文徵明。与顾洛、顾麟士名闻吴中，流寓上海，为海上名家之一。画面下端绘湖水静如平镜，停泊小舟两叶，舟上一人持桨端坐船头，眺望垂钓者，另一舟上的渔翁头戴斗笠，立身持竿凝神垂钓。中景绘坡石丛林，山石层迭起伏，地势由左向右抬升蜿蜒取势，至岸边一板桥横跨对岸。坡石以折带皴写就，层层皴染，笔法松秀，墨色劲润，绵厚中蕴劲峭，苍莽中见飘逸。所写丛树，乔松秀竹，荆棘枯木，参差掩映，草木丰茂而显意境幽深。一轮淡黄的圆月高悬枝头，夜空暮霭沉沉，了无边际。作者以淡墨加花青大面积渲染湖水及云雾，不露笔痕，幻化多姿。氤氲的淡墨与干枯的线条形成强烈的对比，而更显湖水的明净，云雾的空蒙。作者营造出了月朗江清、烟笼寒林的美景，饱含诗意。右上方题“平波羡钓图，岁在己亥春正月，仿倪高士笔意，以应垂园居士雅嘱，顾颐写”，钤“顾颐”白文方印，己亥为1899年。倪高士为“元四家”之一倪云林，其山水多写太湖风光，山水笔法以折带皴为主。平波台为莺湖上的名胜，拟倪云林的笔法写之是极为恰当的。古人画水以留白法为多，写夜景也只是画月亮以意到为止，而顾颐在这幅作品中却独出机杼，以大面积的淡墨染水染云，正是师古而不泥古，一改“四王”山水的冷寂荒寒意境。

第四幅为杨伯润所作雪景山水。杨伯润（1837-1911年），字佩夫，一作佩甫，号茶禅，别号茶禅居士、南湖，一作南湖外史，室名南湖草堂、语石斋，浙江嘉兴人。禀承家学，亦工诗，善书、画。书近颜、米，骨秀天成，尤工行草，山水规摹董其昌。曾任豫园书画善会会长。该图以一江两岸构图取景，近处写坡石小丘，枯木数本，耸立湖畔，疏朗错落。一高士策杖寻幽行至江畔，见江上一渔翁孤舟独钓。对江平沙曲岸，寒林中草亭一间，远山连绵，渐入云霄。此图以长披麻皴挥写，用笔尖劲爽利，若不经意而逸气横生，用墨总体上以淡墨为主，以浓墨略作横笔苔点。坡角、江面、天空以淡墨渲染，山体留白而显现银装素裹之雪意。整个画面笔墨简括，以虚代实，是谓“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的诗意写照。右上方题“平波羡钓图，吴墨井画雪得古劲荒寒之气，植庭仁兄大人鉴，杨伯润”，钤“南湖画印”白文方印。吴墨井为“清初六家”之一吴历，吴历山水用笔沉着、谨严，善用重墨、积墨。而此幅杨伯润的山水用笔爽利，多用淡墨，其学吴历在于追求“古劲荒寒之气”，师其心而不学其形。

纵观四位画家所作“平波羡钓图”，围绕渔隐这一主题，所绘作品构图、笔墨、意境各不相类，带给读者的审美意趣也各有千秋。但都抒发了作者远离尘俗、淡泊明志的情怀，以及对归隐江湖、怡然自乐的生活向往，正如这件手卷中诗人章纪鹤的题诗表述：

愿甘归隐作渔翁，富贵功名一笑空。

带个樵青为煮茗，美人名士夕阳中。

名心淡泊欲盟鸥，一泻青天碧水流。

十里莺湖游遍也，扁舟轻泛舻声柔。

家国年来事事非，平波台畔好忘机。

湖山自此皆生色，留与千秋人品题。  （责编：李禹默）