由《墙头马上》简述白朴的杂剧创作

陆玉茹

摘 要：《墙头马上》为白朴代表作之一，描写了李千金与裴少俊的爱情故事。戏剧在人物塑造上运用对比衬托手法，情节上矛盾冲突集中，语言更是寓庄于谐，表现出了作家杰出的语言才能。

关键词：人物性格；语言；爱情

那一年，她是墙头笑颜如花的少女，为了那一见倾心的马上少年，甘愿效仿文君夜奔。自此七年，日夜躲藏，无名无份却为他生儿育女。一朝事发，却被一句“奔者为妾”伤的体无完肤，纵有百口亦难辩驳。井底引银瓶，绳断；石上磨玉簪，簪裂。放下，转身，回家，父母皆亡，只余空宅。

李千金的每一个转身都带有决断，夜奔、归家，一个女子，却有男子的气概。

“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖”李千金直白的让现代人都有些脸红。可是她何尝不是道破了大多数女子的心声呢？李千金不似名门闺秀般有欲说还休的娇羞，倒似市井女子的天真泼辣。那一日墙头一见倾心，便处处主动，差梅香暗送信笺，约裴少俊跳墙幽会，这样的大胆奔放。被嬷嬷撞破后，求情耍赖，直至私奔。她身为洛阳总管的女儿，又怎可能没有读过《女则》之类的女子必读书物，焉有不知“奔者为妾”的道理？可她还是选择了夜奔这条路。这显得过于冲动了些，算算她与那裴少俊相识不过几个时辰的时日，竟在这见了两面的情况下决定了自己的终身。她可有想过那卓文君的结局，可否读过那《白头吟》，可知“愿得一心人，白首不相离”的难寻？此处是作者过于高估了男女的爱情，急于求成了，还是在爱情面前女人本就这样一头扎进去，不计后果。

墻头马上的故事，到元代，变成了才子佳人的大团圆的结局。最初，民间“青梅歌”的传说中，金英被抛弃。元代剧作家，更加愿意用大团圆来歌颂对爱情婚姻自由的追求。白居易的《井底引银瓶》说“止淫奔也”，《墙头马上》则是赞扬了对爱情的坚持，这样的改变展现了元人更加信仰爱情。

李千金不说自己为李世杰之女是对门阀制度的反抗。若说，便不会生出如此事端，但因这不说，却更有讽刺意义。世家女子私奔便可接受，平民女子私奔则为淫妇，岂非可笑？

由此也看出李千金的天真。因为天真所以她大胆果敢，身为官宦之女，岂会不知官场上的婚姻并不单纯是婚姻而与家族利益、面子相关？也因为天真，所以他才会以石上磨玉簪，井底引银瓶来证明自己的爱情。这就如同《上邪》一般，女人总期待天赐的好姻缘，相信心如磐石不可转也，却往往高估了男人的爱情。难得之处是，簪折、绳断，并没有神话般展示月老的能力，却也更直接地指出了爱情那可悲的无关痛痒。因为天真，所以她如此看重自己的尊严。她相信尊严不来自出生背景，而是源自自己的坦坦荡荡。她理直气壮，却不知门阀伦理比她更理直气壮，她的理直气壮竟显得苍白无力。

与李千金相比，裴少俊显然软弱无力了许多。他虽未始乱终弃，却始终逃不过父命难违。在父亲看不见的地方，他山盟海誓，将李千金带回家七年，却只让她藏身花园之中。七年间，他未考取功名，似乎将当日月下的条件忘得一干二净。懦弱怕父，无进取心，空有个好家世，二人形象一比高下立见。“少俊是卿相之子，怎好为一妇人，受官司凌辱，情愿写与休书便了。”好一个卿相之子，身份尊贵，可曾想过他那夫人曾也是官宦之女？即便她未曾表露，见她那宅院华贵，便也可猜想，究竟是他太傻还是他太薄情？父亲辞官，自己考取功名后，他又想认回这媳妇，便说“这是我父亲之命，不干我事。”这般为自己推脱，真是毫无男子气概可言。

再说这裴行俭，典型的顽固、好面子工程、虚伪的封建卫道士。“我便似八烈周公，俺夫人似三移孟母。都因为你个淫妇，枉坏了我少俊前程，辱没了我裴家上祖”这等自命不凡。“ 呸！你比无盐败坏风俗，做的个男游九郡，女嫁三夫”如此绝情。而后来呢？他说：“你可怎生不说你是李世杰的女儿，我则道你是优人娼女”“你既不认，引孩儿回去。”竟似个破皮无聊，哪有尚书的威严。前者冷酷无情，居高临下，后者低声下气，委曲求全，好似唱了一出川剧变脸。也正是裴行俭言语上的前后矛盾，体现出了白朴幽默的语言风格。

短短四折，白朴在人物塑造上用尽了对比与反衬，突出了李千金的坚贞、勇敢与天真。矛盾冲突集中且频繁，从相见到夜奔再到花园撞破，一气呵成。语言上更是幽默风趣。

而《梧桐雨》无论是基调还是艺术手法上都与《墙头马上》都有不同。《梧桐雨》的基调是沉雄悲壮的，整部剧并无激烈的矛盾冲突，主要以唐明皇与贵妃的柔情蜜意为主，最大的冲突在第三折的马嵬兵变。与《墙头马上》相比，《梧桐雨》语言更加柔美抒情。且在主题思想上，《梧桐雨》更加矛盾一些。他既有对唐明皇专一深情的刻画，也有对爱情误国的批判。他痛心于唐明皇的昏庸自大，指责贵妃的“红颜祸水”，却又歌颂了爱情。白朴身处在朝代交替之时，家国飘零之感自然会更浓厚，可是她是否会由这家国飘零想起这历代亡国之君皆亡于“情”之一字上呢？

这两部剧，也足见白朴的思想的深邃矛盾，创作的多变，语言的丰富。

白朴的确是一位杰出的元曲作家，从他自身而言，创作风格多样，艺术手法多变。与他人相比，就一个被多人选用的婚姻爱情题材，他能通过各种矛盾冲突塑造出李千金、裴少俊、裴行俭这三个性格鲜明的角色，避免了人物性格单一的缺陷，也可见他对语言的、剧情的把握能力。

不过这样一种大团圆的结局总让我觉得使这部剧暗淡了一些，这也显示了他们的天真，也正是这份天真，使得他们的语言竟显本色。作家们歌颂爱情，反抗门阀制度。他们能想到的最直接的方式就是让他们笔下的才子佳人们幸福。可是这样的幸福在如今看来又有些无奈，如裴少俊般的男子远配不上如李千金般的女子啊。可是这也只是我作为一个现代人对它的感觉，因为深感无论时代如何变迁，爱情终究抵不过现实的悲哀。