从《诗人的气质》中男女权主义思想的并存看尤金·奥尼尔的爱情观

罗心悦

【摘要】《诗人的气质》是著名作家尤金？奥尼尔（Eugene O'neill）的剧本之一，本文将对《诗人的气质》中表现出的其爱情观的冲突性进行分析研究。通过细读文本，以对文本的阐释为基点，以该剧本为依据，从作品为人物提供的事实入手，分析奥尼尔笔下的人物形象。然后追踪溯源进一步分析其冲突性的根源。

【关键词】《诗人的气质》;男权主义思想;女权主义思想爱情观;冲突性

尤金？奥尼尔于1935年开始创作剧本《诗人的气质》（A Touch of the Poet）并于1942年美国刚加入二战之时完稿。奥尼尔原计划完成11本完整的历史连台剧《一个占有者自我剥夺的故事》（A Tale of Prossessors Self-Dispossessed），《诗人的气质》便是第一部。之后他写了《更庄严的大厦》作为其续集但未完稿。这两部作品成为11部连台剧中仅存的两部。一般人认为奥尼尔这部连台剧的目的在于“探讨人类为了追求金钱和物质享受而丧失了灵魂，以及金钱对人类的美好感情的破坏及腐蚀等问题”（汪义群186-188）。本文试图以对文本的阐释为基点，以该剧本为依据，从作品为人物提供的事实入手，对《诗人的气质》主要人物的爱情观进行分析，然后追踪溯源进一步分析其冲突性的根源。

一 男性主导的世界

理想的爱情应该是男女平等，相敬如宾。可是无论东西方社会，传统的观念都认为男性优于女性，男性无论是在家庭还是社会上都应该占据主导地位。这种观念千百年来已经演化成了根深蒂固的男权中心文化。这种传统文化当然也会影响到奥尼尔的戏剧创作，影响到他的爱情观。（杨庆龙2013：71）我们审视《诗人的气质》中的爱情时就会发现，这部剧依然创造了一个以男性为中心的世界，从男性视角以男性话语塑造女性和描绘爱情，笔下的爱情是以男性为主导的不平等的爱情。

诺拉（Nora？Melody）是《诗人的气质》中传统女性的代表，她温柔驯服，愿意为所爱的人牺牲自己的梦想和兴趣。她对丈夫梅勒迪（Cornelius？Melody）百般忍让，接受丈夫的一切，在经济条件不允许的情况下仍支持丈夫养纯种马。梅勒迪去找亨利（Henry？Harford）报仇，诺拉担心的同时也为自己的丈夫感到骄傲，对丈夫有崇拜的心理。在她眼里，丈夫”是个绅士。难道他不是出生在一个富有的大城堡里并且上过大学吗，难道他不是威灵顿公爵军队的军官吗？”（奥尼尔：192）用剧中话来说，诺拉会“配合所有他喜欢的游戏，并从中表达她他的爱”（奥尼尔：280）

梅勒迪转变之前，曾经告诉雇来的酒保他是因为使诺拉未婚先孕而被当地的牧师逼着娶了诺拉。梅勒迪自称从那时起他便开始鄙视牧师。诺拉的父亲是爱尔兰农民，为梅勒迪家的土地劳作，梅勒迪总是认为诺拉的社会地位在他之下。转变后的梅勒迪一改之前的骄傲自大，向她的“下等爱尔兰”妻子表达了爱意，把自己归为“受压迫的人”，找到了自己的归属感。表面上看上去他承认了对妻子的爱情，男女归为平等，但实际上这是在他梦想破碎之后，失败的他才愿意“屈尊”接受农民的女儿诺拉作为自己的爱人。

即使是非传统的女性代表萨拉（Sara？Melody），在父亲转变之后失去了精神寄托，也说明了男权的主导地位。

“总有一个杀手锏得到他又让他不失尊严”（奥尼尔：212）。梅勒迪这句话对萨拉和诺拉来说都不中听，一方面说萨拉道德败坏，想通过上床强逼西蒙（Simon？Harford）和自己结婚;而另一方面诺拉卻是因为这样嫁给了梅勒迪。这充分说明了女性的地位低于男性，只有靠怀孕来逼婚以留住男人。甚至诺拉对萨拉的这种行为都有着鄙视，“你说你拥有爱情，应该感到羞耻。那个小伙子（指西蒙）会怎么看你！”（3：281）

奥尼尔通过这个剧本创造了一个男性主导的世界。奥尼尔的爱情观中，男性占有主导地位，爱情的发展由男性来控制，女性处于被支配的地位。

二 女权思想的展现

伟大作家的作品与他的生活体验必然有所关联。奥尼尔不同寻常的生活经历和由此产生的反抗思想对他的爱情观影响很大。

萨拉是《诗人的气质》中非传统女性的代表。为了追求自己的“美国梦”，她敢反抗传统的男尊女卑，在一定程度上这反应了奥尼尔自身对旧传统的反抗以及对现存道德规范的厌恶。萨拉的角色就是奥尼尔反抗思想的植入，反映了奥尼尔创作的爱情故事中的女权主义思想。梅勒迪对萨拉的评价是：“……我的女儿秀外慧中，又有雄心壮志……”（奥尼尔：213）在剧中萨拉既勇于追求自己的爱情，又在爱情中保持着独立。她对母亲说：“我爱他，母亲。但是没有爱过头。我不会让爱情把我变成任何人的奴隶……”（奥尼尔：196）以及“够了！我太沉溺于爱情了，我不想这样！我不会让我的心控制我的大脑，把我变成奴隶的！”（奥尼尔：14）她有自己的梦想（“美国梦”），认为“在这个国家，你可以尽可能地向上爬，除了那些嫉妒你的傻瓜，没人会在乎你以前是什么样子，只要你有了钱，你就有了权利”（奥尼尔：194）。她追求自己的幸福，大胆承认自己对西蒙的钟情，愿意为了爱情牺牲贞洁。萨拉看不惯父亲对待母亲的态度，反对父亲和母亲这样的婚姻，她对母亲说，“你一直当他（梅勒迪）的奴隶，使得你自己看起来年老！”（奥尼尔：192）奥尼尔创造萨拉这样的现代女性，是在反对传统的婚姻观和对女性的看法，提倡女性要寻找自我归属，追求自己的幸福。

即使是传统的女性诺拉也有女权意识萌发的时候，如诺拉首次公开批评梅勒迪“他有什么好骄傲的！这些都是谎言！他这样完全因为上帝怜悯他，但是他骨子里还是那个开了一家脏兮兮的小酒馆的内德？梅勒迪（Ned？Melody）的儿子”（3：256）。

由此可见，奥尼尔的爱情观中也存在着女权思想，从剧本中他对诺拉大段的褒义文字不难看出，他赞扬独立、有梦想、有自我意识的女性，反映了奥尼尔自身对传统规范的抗拒。

三 男女权思想并存的奥尼尔

萨拉和诺拉代表了两种类型的女性角色，反应了奥尼尔爱情观的冲突。萨拉作为现代女性的代表与传统爱情观念作斗争，追求自己的幸福，反映了奥尼尔自身对传统规范的抗拒。而诺拉这个角色，传达出奥尼尔爱情观中冲突性的一面。他在剧中也表达了对自己的父权欲望。他希望女人能够像诺拉一样扮演朋友，妻子，母亲，知己等多种角色。这在女权主义看来，他既不是女权主义者也不是反对女权主义者。Judith E.Barlow对奥尼尔的这一点有个公正的评价：奥尼尔有女权主义和反对女权主义的混合情绪。（Judith 1998：164）《冲突性》

四 结语

奥尼尔的《诗人的气质》中，反映出他对女性的态度既矛盾又模糊。他的反抗思想使他创作了萨拉这样的女性，意志坚强而独立，渴望自由平等的爱情。但他同时也想要保留女性的母爱，所以创造了诺拉这样的角色。在这部剧本中，他既赞扬女人的独立和自我意识，但更鼓励女人对男人的付出。

参考文献：

[1]Judith E.Barlow，“ONeills Female Characters”，The Cambridge Companion to Eugene ONeill.Cambridge：Cambridge University Press，1998：164.

[2]Oneill E. A Touch of Poet. London：Cape，1957

[3]杨庆龙. 试析尤金？ 奥尼尔剧作中的悲剧爱情——兼论奥尼尔的爱情观[J]. 河南科技大学学报：社会科学版，2013（2）：69-73.

[4]汪义群. 奥尼尔研究[M]. 上海外语教育出版社，2006.