2010年以来青春电影的女性形象探析——以新生代女性导演的影片为例

周　卫，杨　波

（1.武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430000；2.黄冈师范学院 新闻与传播学院，湖北 黄冈 438000）

2010年以来青春电影的女性形象探析
——以新生代女性导演的影片为例

周卫1，杨波2

（1.武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430000；2.黄冈师范学院 新闻与传播学院，湖北 黄冈 438000）

2010年以来，新生代导演创作了一大批青春类型电影，在全国范围内掀起了一股“青春怀旧热潮”。在这些导演中，以李玉、赵薇、徐静蕾、薛晓璐、金依萌和黄真真为代表的新生代女性导演显得格外突出，不仅其影片票房成绩毫不逊色于男性导演，而且她们在荧幕上塑造了一个个鲜活的青春女性形象。本文以这些女性导演的代表作品为主要研究对象，分析影片的女性视角和女性形象，希望对新生代女性导演及其作品的研究有一定的借鉴作用。

青春电影；新生代女性导演；女性形象

作为新生代导演中的女性导演，其本身的性别属性就决定了她们拍摄的影片具有比较鲜明的女性主义意味。她们把镜头对准社会中的女性群体，用女性主义的视角去审视当下的社会现实。她们的影片具有浓烈的女性主义色彩，影片中的女主人公乐观、自信、独立、坚强、勇敢，一改以前女性在男权社会中的附庸和装饰作用，努力地与命运和社会现实进行抗争，对自我进行救赎。

一、以女性作为叙事视点

也许是由于女性导演自身的女性身份所致，新生代女性导演对女性群体特别重视，影片往往从女性群体中取材，反映女性群体的生活和情感，将女性作为关注的焦点和叙事的中心。对于女性导演来说，其本身作为女性，相比男性导演，对女性的社会地位、生活经历、情感遭遇，有更切身的体会和经验，更容易捕捉到女性真实的情感心理，在她们的影片中，都是以女性主义的视点来讲述电影的，把女性角色作为影片主要的表现对象。

托多罗夫指出：“构成故事环境的各种事实从来不是以‘它们自身’出现，而总是根据某种眼光、某个视点呈现在我们面前……视点问题具有头等重要性确是事实。在文学方面，我们所要研究的从来不是原始的事实或事件，从不同的两个视点观察同一事实就会写出来两种截然不同的事实。”①女性人物和女性生活，始终是新生代女性导演关注的对象，她们将叙事视点投向社会中的女性，不再在影片中依附男性的眼光和视点，而是自觉地站在女性人物的位置上看待人物的命运，将导演自我的女性经验介入到文本当中，在影片中倾入自我的人生经历和情感体验，体现了女性导演对改变传统叙事模式、建构客观的处理两性关系的努力。她们将女性作为故事的主角和叙事的焦点，女性不再是传统电影中花瓶的角色。影片真正以女性为支点来建构故事、寄予情思，对男性不再是仰视，对女性也不是俯瞰，而是冷静地平视，再现了现实环境中挣扎在社会边缘的不同女性形象，关注她们的命运遭际及生存境遇，而男性则更多地充当了背景的作用。2013年赵薇执导的影片《致我们终将逝去的青春》，是以郑微的视点来统领全片的，导演赵薇以女性视点来关注女性的命运和成长，而影片中的两个男性人物陈孝正和林静都是为了衬托郑微这个女性角色而存在的。由编剧转型导演的薛晓璐拍摄的第一部影片《北京遇上西雅图》讲述了一个“拜金的小三”转变成坚强独立的单身妈妈的青春自我成长故事，男性只是作为鼓励女性人物成长的因素出现在影片中。在《观音山》和《二次曝光》中，导演李玉都是以女性的视点来叙事的，表达了女性角色独特的人生经历和生命感悟。李芳芳执导的影片《80’后》以失去父母的80后女孩沈星辰的视点，穿插了香港回归、中国申奥成功、非典、北京奥运会、张国荣去世等一系列历史事件，讲述了一个兼具文艺气质的含蓄的爱情故事。黄真真导演的《被偷走的那五年》以失忆女孩何蔓为叙事视点，讲述了这个女孩爱情和友情逆袭成功的故事。

二、以女性作为两性关系的主体

新生代女性导演改变了国内影坛中女性的附属地位，将男女两性的关系作了颠覆性的处理。女性作为影片的主角和言说的对象，作为两性关系的主体，而男性在很大程度上被削弱甚至被隐匿，被剥夺了影片的话语权。影片关注女性的命运遭遇和情感心理，特别那些是挣扎在社会边缘的弱势女性人群，并将她们的命运演变与时代变迁及社会发展相结合。在影片中，女性自信、坚强、独立，为了爱情奋不顾身，勇敢追寻。男性在其影片中，相对显得懦弱、虚荣、自私、暴力、没有信守承诺以及没有责任感，男性可以为了名利、事业的成功抛弃爱情，如《致青春》中围绕女主人公郑微的两位男性，一位是出身贫寒的陈孝正为了自己的前途抛弃了女友，多年后功成名就回来又想和郑微和好如初，却遭到影片女主人公的决绝拒绝；另一位是胆小、懦弱，由于两位父母的相恋而不敢面对和郑微的爱情的林静。由包贝尔饰演的张开毕业后更是沦落到靠为死人作生前传记为生，却又贪慕虚荣，在生日聚会上穿着一身假名牌，住大酒店，假装自己事业有成，在同学面前谈笑风生。《观音山》中的两个男性角色始终处于陪衬者的地位，丁波和肥皂只是南风女性角色的附庸，南风的勇敢和丁波的纠结形成了鲜明的对比。南风的父亲酗酒、赌博、殴打妻子。《二次曝光》中“父亲”这一角色在宋其的青春成长经历中是缺失的，仅有的关于父亲的记忆停留在父亲对母亲的暴力杀害，是其内心阴影和心灵创伤的原由。《80’后》中星辰的舅舅抛弃糟糠之妻，另觅新欢。在女性导演的青春电影中，男女两性虽然在影片中处于平等的位置，但是女性对自我命运的把握拥有更大的自主性和能动性，如《致青春》中的郑微、《北京遇上西雅图》中的文佳佳、《观音山》中的南风等。

三、以女性为主要对象进行形象建构

新生代导演中的女性导演，对自我的女性身份有自觉和清醒的认识，她们将女性作为表达的中心和言说的对象，真正关注女性生命、女性的情感心理及生存状态，对传统的“花瓶”式女性抒写模式提出质疑和挑战，自觉探讨女性的生命价值及存在意义。她们热衷于将社会底层群体和边缘人物中的不同女性形象纳入自己的表现范畴，如同性恋、未婚生子少女、小三、失恋少女、职场灰姑娘、失足落榜少年等女性为对象进行影片的形象建构，这些女性游离于社会主流精英之外，在她们身上体现出更为强烈的反抗和坚强精神，导演细致透视她们的女性身份、社会地位及心理特征，为现实中女性的自我认识和身份建构提供了重要的参照意义。

无论从现实社会还是从自身经验出发，女性导演们对女性的命运都有深切的体会和感受，因此更反映出女性真实的生命存在和价值。新生代女性导演将女性定义为边缘弱势群体，正因为这种定位意识，她们善于表现社会现实中的边缘女性，展示她们勇敢面对生活，坚毅追求爱情，为了事业和永恒的爱奋斗不止。从《北京遇上西雅图》中未婚先育的小三女文佳佳到《致青春》里被男友为了学业和事业而抛弃的郑微，《观音山》中失去儿子和丈夫的母亲常月琴和与亲人决裂、迷失自我的南风，《80’后》中在渴望被爱和不懂得如何爱人中纠结的沈星辰，《二次曝光》中被童年阴影和幻觉折磨的美容咨询师宋其，再到《被偷走的那五年》中的因车祸失去记忆重新寻找爱情和友情的女孩何蔓等，她们处于社会的边缘位置，对生活对命运进行着无畏的抗争。在影片《观音山》中，李玉塑造了由范冰冰饰演的迷茫漂泊的落榜少女南风和由张艾嘉饰演的常月琴这两个非常动人的女性角色。两个人都在为家人而伤感伤心，但同时在外人面前假装得很坚强，两个人虽然都受到时代和命运的打击，却都不曾示弱，勇敢地面对。李玉对影片中的女性投入自己的人文关怀，在影片中表达了女性对信仰与生命的独特理解。李玉在谈到《观音山》和《二次曝光》这两部电影的女性角色时评价道：“女主角都怀着一颗少女之心。其实，少女之心有很多精神上相通的气质，比如敏感、执拗、义气，还有对爱情有一股决绝的狠劲儿。从这几个电影中的女孩子身上，观众都能感受到一种敏感而决绝的少女之心。”②《二次曝光》的导演李玉运用镜像结构的叙述方式，向观众展示了女主人公宋其的幻想和现实。旧时创伤、逃避、爱和救赎，组成了李玉电影的关键词。《二次曝光》表达了李玉对女性自我价值的构建和展示，对女性主义意识的表达和阐释，影片具有温情硬朗的女性内心世界的情感内核。《致青春》描写了同一宿舍四个女生的大学校园生活和爱情故事，主要刻画了女主人公郑微——一个勇敢追求自己爱情、被迫分手后自我成长自我改变自我成熟的女性形象。影片虽然着重刻画了女主人公的人物形象，也从这一位主要人物出发，牵引出室友阮莞、黎维娟、朱小北这几个女性角色，刻画出了女大学生这一女性群像。阮莞婉约温柔靓丽，内心对爱情单纯执着，外表虽然柔弱，对爱情却坚毅执着，代表着影视中经典的玉女形象，但是最后却为了追寻赵世永的爱情而在车祸中身亡。《北京遇上西雅图》主要刻画了未婚先孕的拜金女文佳佳，只身一人从北京到西雅图待产的单亲妈妈这一边缘人物形象。影片涉及当下国内比较敏感的同性恋、小三、未婚先孕等话题。影片主人公文佳佳，本来被物欲化，娇气懒惰，正是在遭遇男友抛弃、面临生产的艰难情境下，才体悟到爱情的真谛、生命的可爱与宝贵，实现了自我的追求。导演着重刻画了文佳佳从物质、拜金主义，到独立、坚强、勇敢这一成长转变，对文佳佳的形象展开了深入的刻画和描绘。包括由海清饰演的女同性恋这一角色，导演也投入了自己的同情和人文关怀。这两位边缘女性人物的塑造，在影片上映之初，就引发了社会的关注和热烈的讨论。《80’后》中的沈星辰，导演安排了她成长之初失去亲人和家庭的“独立”，面对和明远的爱情以及后来的工作，她依然独立乐观，作为女性主体自由支配自己的思想和行为。星辰这一女性形象，满足了女性观众对女性形象的心理期待。

这些女性虽然处于社会的边缘地位，为了生计和生活苦苦奔波，承担着来自社会和生存等方方面面的压力，但女性导演们并没有大肆渲染她们的不幸和遭遇，只是真实地展现了她们在现实生活中可能面临的遭遇，更多地表现女性的心灵美，影片中的女性都有坚韧、乐观、勇于承担命运和挫折的一面，也给现实中的女性观众带来了信心和希望。

新生代女性导演关注女性，塑造女性，其女性情怀更重要地体现在她们对女性情感心理及精神品格的挖掘上。其拍摄的影片中的女性大都具有独特的人格魅力，她们坚强而不屈服于命运，独立而不逃避人生的责任，观众从她们身上看到对生活的希望。她们都有坚韧执着的精神品格，勇敢承担不幸的命运，面对自己的人生。新生代女性导演，凭借自己女性身份的特殊经验，在影片中用独特的女性视角来诠释对爱情和人生的种种理解和感悟，影片中的女主角在经历各种遭遇和人生经历后，摆脱对社会中男性的从属地位，重新获得了对自己价值的洞悉肯定。

注释：

①刘秀.女性主义批评视野下的国产青春电影——以《致我们终将逝去的青春》为例[J].影视评论专栏，2014(4).

②高桥.李玉：观音山与少女的倔强[J].大众电影，2011(5).

周卫，武汉大学艺术学系2012级电影学硕士研究生；

杨波，黄冈师范学院新闻与传播学院教师。

I235.1

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1007-0125(2015)04-0112-02