邯郸传统村落古戏台的特色与保护

谢 空 邢 佳

(河北工程大学建筑学院，河北 邯郸 056038)

邯郸传统村落古戏台的特色与保护

谢 空 邢 佳

(河北工程大学建筑学院，河北 邯郸 056038)

以邯郸西部山区戏台为例，对冀南地区古戏台的种类、特色进行了研究分析，总结了冀南古村落戏台的形制特征，同时对古戏台的现状和存在问题作了原因分析，提出了戏台的保护措施与开发利用策略，以重塑当地村落居民的精神凝聚力和文化归属感，达到传承地域文化的目的。

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1 邯郸地区戏台的类型及现状

邯郸位于冀南地区属于全国地势分区中的第一和第二阶梯的过渡地区，西起太行山脉，东接华北平原。邯郸素有“戏曲之乡”之称，至今活跃着数以百计的戏曲表演团体，戏台的重要性对于文化娱乐相对贫乏的山区村落可想而知。由于特殊的地理位置，邯郸受到来自山西、河南、河北以及北京等地建筑形式的综合影响并结合当地的生活方式、宗教信仰、经济能力以及审美偏好等因素形成了具有邯郸特色的传统村落与建筑。

1.1 戏台的主要类型

按功能性质分类主要分为寺庙戏台、宗祠戏台、会馆戏台、宅院戏台等。1)寺庙戏台：结合寺庙修建，常见的有结合山门修建、寺庙内单独修建、寺庙外广场修建等。寺庙戏台是最为常见的一种类型。无论在城市的城隍庙还是乡村的一般寺庙均建有一个戏台，这种形式对戏曲的发展起到了很重要的推广作用。2)宗祠戏台：指较大家族结合自家祠堂设立戏台，祠堂内摆满了先祖灵位，在后人心中祖先祠堂无疑是至高无上的圣地。每逢节日或者祭祀先祖的重要日子，这里又是举行庆典的场所。戏台理所当然的成为了祠堂不可或缺的一个部分。3)会馆戏台：最早出现于经济较发达的城镇会馆中。一方面便于祭祀祈福，另一方面也是联系同乡感情的重要场所。有处于门楼上方也有处于庭院中，观众席设于院中或者正厅厢房中。4)宅院戏台:指戏台处于宅院中的戏台。有钱人经常请戏班到自家唱堂会，一般规模较小，形式较灵活多变。主人家每逢堂会便邀请亲朋好友一起观赏，增进感情。这种演出形式曾经在我国戏曲演出中占有重要地位。

1.2 邯郸地区戏台的形式

邯郸戏台主要为寺庙戏台形式，本文以武安圣井岗九龙圣母庙山门前的戏台为例进行研究，戏台的正立面图、剖面图、平面图及侧立面图如图1～图4所示。

1.2.1 形制特点

戏台建立在山门前广场上的开阔地，戏台边缘与山门之间留有广场用来作为观看场地。戏台面向圣井岗寺庙山门。从侧立面能清晰地看到戏台除台基外，建筑分为前后两部分由一大一小两个卷棚屋顶以勾连搭的方式连接，保证了进深方向足够的深度。面阔三间进深两间，中间以木作门窗分隔。前部形成三面透空的前台演出空间，观众观看角度三面围合，有利于更多的观众观看。后檐用砖封檐，三面围合形成相对封闭空间作为后台。室内前后两部分均为彻上露明造，无天花、藻井。

1.2.2 梁架形式

戏台为典型的抬梁式构架，柱础上立柱，柱上架梁，梁上立短柱，短柱上再立短梁，如此逐渐抬高收缩为卷棚双坡屋顶。前台部分为六架卷棚，后台部分为六檩卷棚，其五架梁梁头搭接于前台梁架的顶梁端头上，后台五架梁下设柱，前台梁架中的四架梁梁头与此中柱插接，梁与檩的连接方式是直接在梁头挖檩碗，檩直接置于檩碗里。

1.2.3 台基形式现状

台基是中国古建筑的重要组成部分，三段身的起始端。戏台的台基与建筑平面为凸字形，留有较大的露天高台，略宽于台上建筑，左右中轴对称，高台两角插旗杆。场地略有坡度，台基前端高约135 cm，后端高约120 cm。用一层青砖包夯土，台面与戏台室内均为方砖墁地。

2 戏台价值特色分析

2.1 戏台的历史价值

戏曲的演出场所大致可以分为三类：开放性广场、封闭性的厅堂、专业性的剧场。本文所提及邯郸地区戏台从开放性广场逐步发展为戏台建筑。演出场所的不断改进对戏曲的发展产生了重要的影响。早期民间戏曲表演主要以“撂地为场”的形式演出，即戏班在广场上进行演出。各个时期的戏曲在广场上都留下过痕迹。广场演出的最大弊端就是声音过于嘈杂，并且由于观众与演员在同一水平面上，造成后排观众视线遮挡严重，演员声音难以穿透嘈杂的人群声。这使得演员必须提高调门，以使声音达到更远的观众。这也是广场演出节目经常以武戏居多的重要原因。由于这种演出场所的诸多不便，后来便出现了在广场上搭建高台，距地面有一定高差，四周布设栏杆以保证观众良好的视线。声音也传的较远。随着戏曲的蓬勃发展，戏曲情节要求演出场所提供更多的功能以满足演出需要，这就出现了分前后台的戏台建筑。演员通过“出将”“入相”两道门将舞台的时空无限放大，排除了诸多不必要的视觉干扰。可见，戏曲的发展与戏台建筑的发展分不开，两者属于相互促进关系。这种戏台逐步发展普及成为民间常见的戏台，邯郸西部山区戏台大多是从此基础上发展而来的。

2.2 文化艺术价值

2.2.1 邯郸当地戏曲艺术

邯郸当地戏曲种类包括武安平调、武安落子以及永年西调等，都是土生土长深受当地人们喜爱的地方剧种。据考证武安落子大约产生于明代嘉靖年间，是在武安当地民间歌舞基础上产生的。曲调通俗流畅，乡土气息浓厚，多演出家庭小戏和民间爱情故事。平调和西调一个产生于武安，一个产生于永年，均属梆子声腔系统，是由外路梆子与当地方言、民间艺术结合演变而来。

2.2.2 邯郸地区戏台建筑的文化艺术价值

戏台作为古代重要的文化娱乐建筑，虽为一个建筑门类，但是受到当时建筑技术以及文化的约束，其建筑特色与当时建筑文化基本保持一致，是建筑体系中的一部分。它的平面布局形式、构造方式、梁架结构、装饰雕刻等均与当时的建筑技术建筑文化密切相关联。从“撂地为场”到逐步发展成为成熟的戏台建筑，历经了数百年的时间，时至清末，邯郸村落中几乎每个村都建有戏台，这也说明了戏曲在当地人娱乐生活中的重要地位。戏台建筑的产生和发展不仅推动了戏曲艺术的进步，更是人们精神寄托的固化体现。

3 保护和开发利用面临的主要问题

3.1 整体风貌破坏

古建筑对于我国来说是无价之宝，具有不可估量的历史价值。随着城镇化建设的不断推进，古建筑大部分已是人去楼空，这也为古建筑的保护工作带来困难。戏台建筑在当今的网络、电视时代大多数村落早已弃之不用。导致年久失修，有的在风雨的侵蚀下失去了往昔的风采，有的在人为破坏下墙歪檩斜破败不堪。

3.2 文物保护意识薄弱

保护古建筑是每个公民的义务和责任。就当前的现状来说，公民对于古建筑的保护意识还不强，没有意识到古建筑对于中国发展历程的意义和重要性，非但没有足够的保护意识，甚至恶意去破坏古建筑，做出破坏传统文化的恶行，是不可取的。

3.3 文化发展单一、不多元

当今社会网络、电视节目丰富多彩，人们足不出户但皆可尽收眼底。戏台对于大多数年轻人来说已经失去了往昔精神寄托的作用。交通条件的便捷，让人们去大城市剧院观赏高端艺术表演十分方便。剧团在村落戏台上演出，台下的观众却已经发生了巨大的变化，他们眼界变宽阔，审美随之提高，而表演者仍然以简易的传统戏曲景物的演出显然没有足够吸引力。

3.4 现状问题总结

戏台的没落究其根本与当代的社会大环境密切相关。人们对戏曲的喜爱已经被外来文化侵蚀殆尽，人们更喜欢看肥皂剧、听流行乐这些类似于快餐的新式娱乐。而这是戏台没落的最主要原因。

4 结语

邯郸西部传统村落中现存的戏台建筑既是戏曲文化的重要载体也是传统建筑文化的重要组成部分，有很高的文化价值和历史研究价值。然而令人堪忧的是这些戏台建筑虽然被各级政府划为文物保护单位，但是保护现状仍不容乐观。笔者在此也呼吁各相关部门珍视这些古建筑，争取在保护的基础上加以利用，既能使戏台建筑重现当年的风采又能延续戏曲艺术的发展，取得双重成果。

[1] 兰云凤.邯郸地区传统民居建筑的保护与更新[D].邯郸:河北工程大学,2010：23-24.

[2] 廖 奔.中国古代剧场史[M].郑州：中州古籍出版社，1997.

[3] 罗德胤.中国古戏台建筑[M].南京：东南大学出版社，2009.

[4] 马炳坚.中国古建筑木作营造技术[M].第2版.北京：科学出版社，2003.

[5] 刘大可.中国古建筑瓦石营法[M].北京:中国建筑工业出版社,1993.

Characteristics and protection of ancient traditional village opera stage in Handan

Xie Kong Xing Jia

(CollegeofBuilding,HebeiUniversityofEngineering,Handan056038,China)

Taking western mountainous opera stage in Handan as an example, the paper studies and analyzes ancient opera stage categories and characteristics in Jinan region, summarizes ancient village opera stage features in Jinan region, simultaneously analyzes ancient opera stage status and existing problems, and puts forward ancient opera stage protecting measures and developing usage strategies, with a view to reshape local village spirit cohesiveness and cultural belonging sense and to inherit regional culture.

traditional village, opera stage, opera, protection

2015-08-28

谢 空(1969- )，男，副教授； 邢 佳(1987- )，男，在读硕士

1009-6825(2015)31-0016-02

TU-87

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