试论长镜头的情感表达与叙事张力——以李安电影“家庭三部曲”为例

王若璇 （中国传媒大学戏剧影视学院摄影系 100024）

试论长镜头的情感表达与叙事张力
——以李安电影“家庭三部曲”为例

王若璇 （中国传媒大学戏剧影视学院摄影系 100024）

著名华人导演李安早期的电影以博采中西之长，兼容儒道之韵而闻名遐迩。其代表作品“父亲三部曲”体现了李安含蓄而冷静的叙事方式以及对生活静水流深般的深入思考。而独具客观性叙事魅力的长镜头高频率地出现在“父亲三部曲”中，造就了李安早期融合西方文化且深具东方情怀的风格。

长镜头；心理刻画；情感表达；对比冲突；叙事张力

一、 长镜头对人物心理状态的刻画与情感表达

长镜头在表现心理情绪方面独具意蕴，在充满中西方文化冲突与工业化社会焦虑躁动的“家庭三部曲”中，长镜头的巧妙使用帮助李安不动声色地揭开人物隐忍不发的外表，进入其充斥不安与矛盾的内心深处。长镜头以表现心理层次、情绪变化过程而见长，能够展现人物完整的心理活动过程。

在影片《推手》开始部分，朱师傅练完太极后从进自己房间到其开始打坐期间，导演使用一分钟的长镜头不间断呈现几个简单的动作：看向窗外、无奈叹息关窗、起身去打坐…在此封闭的空间中，经长镜头的内部调度尽显朱师傅在异国生活的陌生、局促与诸多无奈的心理状态，窗外是一个不熟悉的国度，唯有狭小的属于自己房间是修身养性的栖息之所。

《饮食男女》中朱家倩与李凯逛超市的场景中使用经典的运动长镜头，二人边走边聊，随着两人聊天内容的深入，镜头由全景推进到家倩的中近景再到近景配合两人的运动轨迹。原本两人的关系将步入暧昧期，但由于家珍在聊天中误以为李凯是大姐家珍念念不忘的的大学男友，随即陷入情感纠结与怀疑，导演一镜到底，始终以家倩的面部表情展现为主，让观众随着家倩愉快的心情瞬间跌入怀疑不安的情绪。长镜头将人物的情感起伏变化与人物关系的微妙转变完整呈现的同时也秉承导演李安一贯的细腻表达。

在《喜宴》即将结尾时，医院父亲病房外，高伟同与母亲坦露自己是同性恋并欺瞒父母多年与威威假结婚的一段对白中，伟同情绪一度失控。导演在这个长镜头中以一个全景景别来表现母子二人关系的隔阂，固定机位的同时以伟同坦白时焦虑不安地在画框边缘左右往复徘徊的调度来凸显伟同多年隐瞒性取向的苦闷压抑、对父母的愧疚以及迫于孝道而善意欺骗的无奈。特写虽是表现人物情绪的常用镜头，而此处的长镜头却一举多得，淋漓尽致地刻画出人物在焦虑、无奈、痛苦、愧疚等混杂情绪中挣扎的郁闷。母子对话结束后镜头未间断而是运动到墙角躲避的微微与赛门，在完成人物情绪表达的同时增强了信息过度与戏剧矛盾。

二、长镜头内部戏剧性的对比冲突与叙事张力

长镜头的稳定性与连续性有助于在未经演染、质朴无华的现实生活中去挖掘美，让观众有更多独立思考的空间。在李安以叙事性结构展开的电影中，长镜头保持了相对完整时空内的戏剧冲突，给人以真实感和思考性。

《推手》开始部分，当晓生下班回家后询问在厨房做饭的父亲近来生活状况时，朱师傅抱怨连连。两人的对话过程以固定长镜头展开，处于前景的晓生焦点清晰而处于后景的朱师傅焦点模糊，长镜头虚实对比配合光效的冷暖对比在父子第一次交谈中暗示其关系产生隔阂，中西截然不同的生活方式难以融合，整个家庭亦是宁静中暗涌矛盾。在朱师傅与儿子晓生下棋的一场戏中，导演用一个长达一分半钟的镜头展开完整叙事，一开始晓生心不在焉举棋不定而父亲专心致志，情节以晓生接到陈太太女儿邀约朱家结伴郊游的电话为节点，转折了父子的情绪状态，晓生由于急于撮合父亲与陈太此时心中暗喜，故而一挂电话便连杀父亲一片棋子；而朱师傅则陷入兴奋与尴尬的矛盾中反而棋差一招。一场戏、一个镜头、几招对弈输赢隐喻出父子情绪的前后对比与转折，李安导演以棋为介质含蓄表现出父子各怀心事，也体现出长镜头的叙事张力。某天朱师傅戴着耳麦哼唱京剧，画面中一直是他的正面近景未曾改变，然而儿媳玛莎走近的背影投射在墙上又离开，朱师傅便尴尬地闭嘴，保持安静。此镜中使用光影变化，即玛莎人影的出现与消失转折了朱师傅前后变化明显的情绪，将镜头内部的戏剧性以细腻安静的方式不动声色地表现出来。

在《饮食男女》中，朱家倩与李凯在办公室昏暗的灯光下情不自禁激吻，镜头配合他们的调度转换景别，但当家倩想到此前怀疑李凯是家珍前男友时，一束台灯光恰巧照亮其纠结愤怒的面部特写，尽显其心理矛盾重重。而镜头未中断，光线与景别随情节推进而变化，家倩情绪急转直下与李凯对峙当年之事，此时二人开诚布公灯光由昏暗转为明亮，但互相坦白消除误会的同时关系却变得尴尬异常、亲密不再。导演在同一场景，一个完整地镜头中运用景别的变化暗示人物关系亲疏离合、光线变化体现人物心理波动。对于李安来说，他需要一种有真实感的镜头语言进行叙事，同时又不能简单地复现现实，而是力争提炼现实中的标志性元素以便简洁凝练地叙事，这一点，景深长镜头可以出色地完成。1

《喜宴》中，高伟同的父母千里迢迢为“假媳妇”威威带来丰富而贵重的见面礼，威威自觉受之有愧并心事重重地走出房间去试旗袍，同时伟同的同性恋男友赛门却从另一门进入，以好友身份送给伟同父母精心准备的见面礼，并用苦学多时的中文介绍礼物功效。而威威换好旗袍出现却使伟同父母簇拥夸奖，赛门备受冷落地看着这一幕。导演巧妙利用场面调度安排出这一场亲疏冷热对比显著的“送礼”场景，在此长镜头中呈现出精彩玄妙的双重对比：伟同父母对威威的厚重关爱与对赛门的心不在焉形成明显反差，而威威对伟同父母到来的欠缺准备与赛门煞费苦心准备礼物亦形成鲜明对比。

三、结语

导演李安的“家庭三部曲”立足于传统文化与现代工业化开放思潮的冲突与融合之中，以客观理性又不乏批判反思性的视角为观众讲述了三个家庭在矛盾激化下的变迁，使人们从这三部影片中品味出对于“家庭”新的理解，然而爱与包容还是贯穿始终且亘古不变的主题。

注释：

1.路璐.探析李安导演的影像表达与意境营造[J].南京农业大学学报（社会科学版），2007（3）：106.