金代铜镜制作的成就及特色

李速达

(哈尔滨市阿城区金上京历史博物馆 黑龙江 哈尔滨 150300)

我国铜镜的制造具有四千多年的在较多不足，而且在金代，我国北方民族女真族在铜镜的制造工艺上更是取得了非常好的成果，无论是工艺手法、数量、质量、还是审美特色上金代铜镜都显示出了特有的魁力。随着考古工作的不断发现，金代铜镜越来越受到人们的关注，从金代铜镜的制作上可以有效的反映出金代的艺术成就，通过对金代铜镜的研究，可以更好的反映出金代政治、经济、军事和文化内容，为我们对金代的研究深入提供更好的佐证。

一、金代铜镜的在冶炼技术和雕刻绘画艺术方面的成就

(一)在冶炼技术上，从考古出土的金代可以看出，虽然其没有汉代那样技术高超的铜镜精口，但金代铜镜具有自己的艺术独特性。金代是由北方游牧民族女真族建立起来的，在金代铜资源处于极度缺乏的状态，但在女真完颜部原始社会末期，其就有了冶铁业的雏形，所以在金代还是有自己的矿产资源的。尽管辽也是由北方游牧民族契丹人建立起来的，但从出土铜镜的制作工艺、形制、数量上金代的铜镜都远远在辽出土的铜镜之上。

(二)在形制上，金代铜镜无论是正式成立还是制作上多承袭于宋、辽金镜，以圆形造型为主，还有菱形、葵花形及亚字形、八角形的铜镜。而且制作上有自制和仿制两种，但制作了既使多承袭于宋、辽，但也极具自身的时代特点，由于金代缺铜，所以铜镜的铜质泛黄，由于铜镜合金成分发生了一定的变化，所以导致其铜质量和色汉都产生了变化。在金镜的形制上具有形体大及厚重的特点，多以尖平顶圆、钮作为镜钮，同时以宽素缘作为镜缘，采用高浮雕和粗线条手法进行制作，而且在镜缘上刻有官府押记，这是金代铜镜所特有的标记。

(三)有柄铜镜在金代广为流行。在唐代开始出现有柄铜镜，而且北宋时有柄铜镜开始增加，到了金代有柄铜镜较流行的较广，但金代有柄铜镜却与宋代铜镜具有明显的区别，其不仅以长柄居多，而且镜边压在柄边上，这完全区别于宋代铜镜的镜西峡民镜边联体的形式。在金代也出现了悬挂在墙壁上使用的实用形铜镜，即附耳镜。同时在金代瑞兽镜也是其一大特色，这种金镜不仅造型优美，而且镜体大而厚重，纹饰丰满别致，气势磅礴。

二、金代铜镜的特色

金代的铜镜依然还保持着自己的不少特色，这在雕刻与工艺上明显地显现出来。金代的铜镜一方面承袭前朝及辽、宋的工艺技能，另一方面，工匠们制作之时，也在铜镜的形制、绘画雕刻上抒发着自己的感情。出土的金代铜镜具有金代自已的特点。

金代铜镜多以鱼作为纹饰。女真人对于鱼以及同鱼有关的事物充满了好奇和神秘，因此，他们才能将这种情感倾泻在铜镜的制作上。在金上京历史博物馆馆藏的金代铜镜有240多面，其中鱼纹铜镜就上半数的事实就是一个很好的佐证。其中最为奇特的，是一面直径43公分、重12.4千克的“圆形铜镜大王”，其纹饰就是双鲤鱼的纹饰。大双鱼铜镜出土于哈尔滨市郊的新华公社，这里曾经是女真人祖先的发源地区，女真人迁都前，这里曾经是金的政治、经济、文化中心，这从一个侧面证明了女真人对于鱼之崇尚之情自古而然，并将它熔铸在铜镜之中。也有学者认为“大双鱼铜镜是女真人宗教文化发展的产物，制造它和使用它的人都被历史的帷幕隐去了。大双鱼铜镜以其特有的艺术形式保留了当时人们的观念、信仰和思想，也传递出萨满教依附政权，政权利用宗教的历史信息。”

另外，内蒙古自治区巴林左旗博物馆中馆藏的金代铜镜中也征集有一面双鱼镜，整个镜面内饰有两尾鲤鱼按照顺时针方向做同向回游状，逐浪嬉戏。两鱼空白处，布满水波纹，水面波涛汹涌，此镜铸造显得粗糙，纹饰也有些模糊，当为民间翻铸。但在展现生活场景这一点上却显出勃勃生机，散发着泥土的清香。而内蒙古赤峰市博物馆征集到的一面金代双鱼镜则铸制精细，纹饰线条严谨，两条鱼的造型栩栩如生。整个铜镜的造型呈圆形，镜面光洁;背面的钮为龟钮。双鱼分布在龟钮的两侧，在水波间嬉戏，鳞鳍均匀、清晰，鱼尾上翘，鱼身肥大，几乎占满镜背。素宽缘，缘上阴刻五字“大兴县官匠”，显然为金代官方所铸。可见，不论是官方还是民间，对于有鱼图案的铜镜是偏爱的。

金代的龙纹铜镜也较为突出。在金代制作的铜镜中有关龙镜的数量是较可观的，有关这一点，出土文物提供了最好的佐证。黑龙江省阿城金上京会宁府遗址分别出土了菱花形蟠龙铜镜、桃形带柄翼龙铜镜和双龙铜镜;吉林省前郭县塔虎城金代遗址也曾出土了龙纹铜镜;黑龙江省通河县乌鸦泡乡出土了蟠龙铜镜;黑龙江阿城市大岭乡金代陵墓址旁，也出土过一面鱼龙镜等等，总之，金代之龙纹铜镜不论造型和纹饰都得到过当时人们的喜爱。

三、结束语

在金代铜镜工艺发展可以说是呈现出了多样化的风格，为我国铜镜发展带了另一个高峰，其独特的风格的特色与前朝具有较强的区别性，更吸引人。而且在金代铜镜题材上更具生活活，其镜面的造型装饰不仅简单流畅，而且真实的对人物和其他景物进行刻画，更好的体现出金人对真实美感价值取向的追求，利用写实的手法通过镜面造型来对社会和自然界中的一个个瞬间记录下来，宛如一幅幅真实的写生作品，可以说金镜是我国铜镜艺术发展史上的重要转折，更好的显示了强烈的时代感。

［1］彭芊芊.金上京会宁府出土铜镜浅谈［J］.黑龙江史志，2013(11).

［2］王崇.金代铜镜初步分析［J］.黑龙江史志，2012年1期.