叶凌瀚：物像投射，雕琢内心

李振华

出生于80年代在很多人看来是幸运的，尤其是作为艺术家。中国青年艺术家多指涉80年代出生的，这一代要好于70年代，因为他们被认为是承上启下的一辈，正好延续着自80年代改革转型、文化艺术新兴的转型，以及中国国际化转型的节点中。生于80年代要幸福很多，因为当代艺术已经和世界接轨，当代艺术的市场也到来，中国当代艺术的兴起，只要看80年代就足够了。

动画作品《最终试验飞行体》截图。

叶凌瀚出生于80年代中期，大学期间曾经协助杨福东拍摄作品，在剧组中担任美术职务。还是在大学期间，他从手工绘画开始转向动画。《最终试验飞行体》综合了叶凌瀚在绘画方面的天赋，加上少有的耐心和对生物体貌的细致摹写，这些在一个固定场景中穿梭的鲸鱼或是飞艇，在安静的环境中远离这个喧嚣的世界，穿梭构成的时间变化，犹如一个巨大的时间机器，正在将时间倒转。

动画作品《叙事电影中的一个局部-3》截图。

这与他工作的时间恰好形成反比，或者说这个影像确实能够提供一个属于作者创作的三个月，以及观者体验的几分钟的双重空间。《叙事电影中的一个局部-3》是时间在刻画这些物像，于无声处，这些物像开始斑驳殆尽。作品之于叶凌瀚，如同时间之于每个人，雕琢的可能还是内心。

动画《黄金、圆、虎》手稿，水彩，2014。

鲸鱼尾，水彩，2012。

动画《50%美金》手稿，水彩，2013。

叶凌瀚作品中一直存在着动物，如同他的性格或是野性的暗喻，从鲸鱼到老虎，从猩猩到独角兽。他是否能从中找到真实的内心世界？或者还游荡在外部看起来如此冰冷的丛林中。在他的作品中，我们找不到俯瞰或是平视的对应，他从没有将这些物像看做对应物，这些物像或时间，更多是他一个全息的投射系统，从纸、铁再到投影，在可变的媒介中，他一直保持着一种时间上的悠闲，仿佛来自百年前的新文化再次燃起了一颗少年的心，欲望在这里成为被限制在丛林中的动物，一只悬置着的华丽的老虎。

一个神话的角色，纸本水彩，2011。

为止，纸本水彩，2011。