地点性景观设计的表达——本溪映山红公园景观规划设计

丁永东

Point

通过对地域性、地点性、批判的地域主义等相关概念的辨析，结合本溪映山红公园的创作实践，指出景观设计应该特别关注契合时空背景的“地点性”。

1、地点性景观的提出

景观设计的地点性没有作为一个较单独和明确的理论方向被提出，也没有一系列的代表人物与标志性的景观设计运动，但却渗透在每一种理论和每一个设计中。目前，在建筑设计领域已经有人探讨一些地点性建筑设计相关方面的问题，并发表过一些文章，是这方面的初步探索，同时也给景观设计提供一定的方向和线索。从地域性、地区性的相关理论，到场所理论、建构理论以及地形学等等，都与地点性有着联系，并且都是地点性景观设计探讨时要联系到理论，因此也较难界定确切的国内外研究成果。但只要是对某个景观与其所在地点的具体化、特殊化的设计问题的进行深入分析与设计的案列，就是一个值得借鉴的地点性景观设计案列。

我们通常认为景观的“地域性”同“民族性”难以严格区分，因为它们似乎都建立在“传统”之上——地域性景观就是能反映某特定地理空间传统文化特色的风景园林。正是这样一种“共识”，使得我们所谓的“地域性景观”大多还停留在“再现民族风格”的“传统地域主义”阶段，并且其中的地理空间范围和民族文化传统往往难以具体明确。

在建筑学中文文献中，地域性、地区性和地方性是可以互换的，多数情况它们都对应着同一个英文词regionality（regionalism/regional）。仔细辨识，地域性（地区性）是指特定地理空间所具备的鲜明特性和领域属性（ter r itor ia l it y），与普世性（u n iver s a l it y）相对。地方性对应英文locality（local），与全球化（globalization/ global）相对。而地点性对应英文placeness，是指“地点”的独特性，与“场所性”类同，与“场所失落”（displace）相对。“地点性”的内涵和外延应该大于“地域性”，更接近“批判的地域主义”的要素界定，它既关注具体确定的地点“文本”特性，也强调文本间的协调整合；既是对本土景观的自觉，也是对全球化国际风格的抵抗。

基于以上的思考，笔者认为景观设计中有必要着重强调“地点性”，主张一种追求“此时、此地、此人、此情”的创作价值取向，这种“地点性”景观的表达与地域、与民族无关，是针对每个不同地点的真情表露，只归属于这个场地。这种设计可大可小，大到可以是对全人类甚至整个宇宙的关爱和期盼，也可以小到对一片树林，一颗幼苗的呵护、对一块砖一片瓦的爱恋。

2、地点性景观的表达

项目位于辽宁省本溪市小汤沟旅游度假区的入口区，场地恰好位于“两山夹一沟”前的开敞区域，有两条小溪互交的地块，承载着景区形象、游客服务和一些体验项目的多种功能复合的要求。

2.1 此时

基地处于山区之内，全年平均温度都要低于市区的平均温度，冬季漫长且寒冷。设计要充分考虑此地的气候环境，设计语汇能够反映出北国风光的地质特征。

2.2 此地

设计概念的灵感来自于汤沟本身所具有的感官氛围，河流的动感和声响形成了一种美妙的旋律，一系列的肌理和节奏的转换向人们诉说着场地的点点滴滴。在概念上，设计包含了三种旋律：河流、树木和步道，这三种旋律的交织形成了汤沟河岸的整体和独特的风格。

此地盛产河卵石（大小不同）和黄色板岩，创作过程中将两种当地材料融合到设计之中，并且又选用耐候钢板这一粗犷的材料与前两种材料相融合，创造出非同一般的效果，非常符合当地的山水环境。

建筑设计主要为游客服务中心的设计，建筑位置选择位于山根底部，背靠山体，形态采用交错的方式，中间挑起两侧平视，类似山的形式，将建筑分解延展化，顶部全部运用草坪覆盖，从而弱化建筑体量对环境的影响。

场地接近溪流处有一棵60年左右的五角枫，形态极其优美。通过空间的梳理，利用此处形成徒步爱好者的休闲驿站，驿站整体的布局将五角枫围合，形成一处内庭院的效果，驿站整体采用木材和藤条进行装饰，很好地与五角枫融合在一起。

2.3 此人

该旅游景区有一项特别的项目就是徒步登山，徒步爱好者成为设计当中着重考虑的人群，从最初的游线组织就考虑此人群的特殊要求，包括驿站的设置距离及配套设施等等。

2.4 此情

“情”，更多的是对场地的感受。设计之初，勘察现场，从山体与河流交织的环境中有感而发，触景生情，衍生出多种设计构思，经过梳理确定具体的思路与方向，进而明确设计思想，提出“动感山水-律动河岸”的设计概念，并将此概念贯穿始终。

3、地点性景观的总结

区更注重自己独有的地域文化特征。可以说，当代景观设计正面临着一个蜕变和成熟的过程，同时也面临着危机和困境。因而，对现代景观设计中地域特色的创作手法的研究就显得格外重要与迫切，地点性景观从认识上解决了这个问题。这种方式设计的意义就在于一个作品在所处的环境中给人传递的信息以及带来的情感体验，它所运用的语言应该能表达是设计师的情感和体验。设计只有进入了这样一种状态才不会落入所谓的欧式、美式、新中式等等风格的俗套，才有了设计应该有的空间，这种空间没有民族情结、没有地方保护，没有政治压力，没有违背心灵的敷衍。只有撼动灵魂深处的情感发泄才是真正的设计，这正是地点性景观所要表达的。

当代景观设计发展的多样化是世界性、全球化的进程使全世界共享经济技术进步的成果，也使各个国家和地