论几何纹样在陶瓷中的运用

张琼 郭剑桥

（江西科技师范大学，江西 南昌 330000）

论几何纹样在陶瓷中的运用

张琼 郭剑桥

（江西科技师范大学，江西 南昌 330000）

几何纹饰是通过点线面构成的图形，属于抽象图形。几何纹样在古今的陶瓷装饰中被广泛的应用，随着社会审美的发展，虽然几何纹样已经不再属于陶瓷的主要装饰图案，但是几何纹饰凭借着独特的优势，在现代陶瓷装饰设计中依然发挥着不可或缺的作用。

几何图案；陶瓷；装饰；发展

一、几何纹样的特点

关于几何纹饰的起源存在着种种推理，更多的观点倾向于人类对自然的感悟及自身的劳动实践。几何纹饰早在新石器时代就已出现，并在彩陶上大量使用，它是中国以及世界迄今为止发现的最早的艺术之一，在长江以南和东南沿海地区出土的硬陶，器表常拍印一些几何形纹饰。

新石器时代的仰韶、马家窑、大汶口和大溪等文化中发现的彩陶上都绘有各种几何纹饰。早期的几何纹饰主要是由直线、折线和弧线组成，显得比较粗糙，但在线的组织和布局上已经显示了装饰者的独具匠心。大致可以分为规则几何形和不规则几何形两种。规则几何形如方形、圆形、三角形等；不规则几何形在构成上较为自由，形态变化也相对较多。

在艺术层面上，逐步体现出多样统一、平衡对称等特点，开始注重实用与美观结合、器形与装饰的统一。几何纹样是原始时代陶器装饰、也是新石器时代装饰的主要特征。特别是新石器时期，在彩陶的纹饰上：鱼、鸟、蛙等具象形体抽象概括的基本形，通过点线面的重叠、交叉与反复组合构造出极富艺术美感的装饰纹样。

二、几何图案的发展

几何纹是人类最早使用的装饰纹样，在新石器时代的彩陶装饰中就大量出现，一直沿用至今，是延续时间最长的陶瓷装饰纹样。像绳纹、席纹、云霄纹、叶脉纹、编织纹、回纹、八角纹、人字纹、方格纹、曲折纹、菱形纹、S形纹、网纹、圈点纹、锯齿纹等，都属几何纹。

图案构成形式主要以二方连续纹样应用最多，其次是单独纹样和四方连续纹样。最多的是各种几何形纹样，其次是植物和动物纹样，人物纹样较少。几何形图案主要受当时编织物的影响；各种动物纹样，受渔猎影响；植物纹样的广泛应用，说明很多地区农业生产已比较普遍。从彩陶上画的流利有力的笔触及某些线条的笔毫痕迹看，证明是用类似毛笔的工具绘制而成。

在仰韶文化彩陶的瓶身以黑彩绘水鸟衔鱼纹,造型秀美，构图简单生动。有的器物用贴塑方法在器物上做出壁虎、人头等装饰。作炊器的夹砂陶坯体成型时扪印出细绳纹、粗绳纹、方格纹主要器物有平底 碗、钵盒、小口尖底瓶、细长颈瓶等。陶器上的植物花纹和鸟纹，反映母系氏族繁荣时期较发达的农业经济和定膳生活的文化艺术。而人面鱼纹盆、各种鱼类图案和动物画面则表明渔猎经济在社会生活中所占的重要地位。

马家窑文化陶器有碗、盆、罐、瓶、钵等花纹从由长短线和弧线构成的几何图案到丰富生动的动物纹样及人面纹样，种类繁多，简练疏朗。

河姆渡文化的器物类型主要有釜、罐、钵、盘、支座、釜形鼎等，除了弧线、直线图案及各种动物纹、稻穗纹、叶纹外，有的陶器上还有镂空装饰，朴实美观。

元、明、清时期，彩陶装饰中多采用锦地及锦灰堆，并出现了大量装饰变形花卉图案。这时的装饰图案，主要运用在彩陶、黑陶和印纹陶上，线条流畅，色泽单纯，明快谐和，在艺术手法上体现出对比调和的特点。

三、几何纹样在当代陶瓷中的应用

几何抽象纹饰之所以历经千年至今仍在流传使用，其重要原因之一就是它可以随着被装饰对象的形体的变化而应变自如，同时又不会受到装饰形象特征的束缚，以简洁、单纯的结构给人类的生活带来无比丰富的遐想空间。

（一）布局中的空间意识。在布局上现代陶瓷作品中所展现的几何抽象艺术境界既无具象之形又单纯、简约。而且还蕴含着丰富的情感意蕴，达到了形式与内涵的统一，极大地促进了现代陶瓷艺术向更高的层次发展。正如米瑟福所说：抽象艺术的关键乃在发现自我，发现最内在的本质，并借助适当的技法去表现这种隐藏在我们内心深处的东西。简洁的几何抽象纹饰能给人以更宽广的思考空间，并且蕴含着丰富的寓意。

（二）几何纹样与现代意向的设计意识。原始时代的装饰欲望就像是人类的衣食住行般的存在，体现的仅仅是人类造物的一种本能。而在当代的陶瓷装饰中很明显的呈现出的是一种具有现代意向的设计意识。不再是一种传统的装饰语言，也不是一种带有匠气的绘制，而是成为了一种有个性的装饰语言。以传统的几何抽象纹饰为载体，加入现代的设计思想，使整个装饰过程更加的自由、随意和新颖，既具有中国古典文化的温文尔雅，又体现现代人的设计观念，展现了独特的陶瓷艺术魅力。

（三）几何纹样造型的随意性意识。

传统的几何纹样凝聚了众人的才智，他们的设计中充满了随意性，是自己对生活的真实感受，是对现实事物的一种深刻认识而做出的反映。这种装饰纹样延续至今已不仅仅是一种装饰手法，而是体现着一种文化价值。陶瓷艺术家通过点、线、面以及陶瓷器型的结合，充分展现了几何纹饰的多样性、协调性和随意性。

四、结语

陶器皿上绘制的鱼纹、鸟纹、人面纹及各种几何图案的装饰中，表现出我们的先人在当时技术极端落后的条件下，依然追求装饰美的精神享受，这种优秀的中华民族传统是值得我们继承和发扬的。随着社会经济文化的发展，人们的审美也在不断地发展变化，几何图案的装饰也随之改变，不管是艺术瓷还是日用瓷，几何图案都有着广泛的运用，用其简洁多样统一、对比调和、平衡对称等特点装饰着我们的生活。几何装饰纹样又是一门联想的艺术，依靠想象而达到万物的同化，今后我们应对古今陶瓷装饰设计中几何纹样的造型、审美、风格做更深入研究，寻找中国传统几何纹样与当代陶瓷装饰设计的结合点，使其在现代陶瓷装饰设计中大放异彩。

[1]马承源.《仰韶文化的彩陶》上海人民出版社，1957年

[2]赵茂生.《装饰图案》中国美术学院出版社，2006年22.

[3]田自秉.《中国工艺美术史》东方出版中心，2010年.

[4]裴文中.《中国石器时代的文化》中国青年出版社，1954年

TS941.2

A

1671-864X（2015）12-0286-01

张琼（1990-），女，河南许昌人，江西科技师范大学在读研究生。郭剑桥（1989-），男，江苏宿迁人，江西科技师范大学在读研究生。