浅析中国民族打击乐器及其演奏形式

殷 坤

（肇源县文化馆，黑龙江 大庆 166500）



浅析中国民族打击乐器及其演奏形式

殷 坤

（肇源县文化馆，黑龙江 大庆 166500）

【摘要】对于我国的民族打击乐器演奏来说，在整个表演中演奏形式起着决定性作用，形成了比较成熟的表演方式。演奏形式起着表现音乐内容、诠释音乐内涵、渲染音乐气氛等的重要作用，演奏形式也反映出各个民族独有的审美观和民族风俗文化习惯，因此具有相当重要的研究意义。本文将就中国民族打击乐器及其演奏形式展开探讨。

【关键词】打击乐器；民族乐器；演奏形式

引言：在我国历史发展的初期就出现了打击乐这种艺术，在人类酬神祭祀、劳作生产一级婚丧嫁娶中逐渐形成了这种独特的艺术。打击乐是力量的体现也是智慧的结晶，更重要的是体现了广大劳动人民的思想感情。在中国民族打击乐器的演奏中，演奏形式是形成表演套路的重要因素，对表现音乐内容、渲染音乐气氛、诠释音乐内涵都有着重要的作用，中国民族打击乐器及其演奏形式也是目前专家学者研究的重要课题。

一、中国民族打击乐简介

我国的打击乐发展时间已经有几千年，种类和材质法多，表演形式有合奏、重奏和独奏等，表演手法有打、击、敲等，我国的民族打击乐大战时间较长，起源时间为上周时期，发展到今天已经有几千年的历史，发展区域遍及华南、中原、华北、东北等地区，涉及到汉族、回族、维吾尔族等众多民族，基本上每个民族都有具备鲜明民族特点的打击乐器，产生了数不胜数的音响效果。中国的民族打击乐是我国历史文化的重要组成部分，也是世界文化的重要组成部分。

二、中国民族打击乐器的种类

我国的民族打击乐器具有多种多样的形态和种类，能够产生丰富多彩的音响效果，我们可以将民族打击乐器划分为若干种类：

（一）原木竹制类

原木竹制类打击乐器主要有竹板、拍板、梆子和木鱼等，原木竹制类打击乐器的特点就是做工简单，能够发出清脆悦耳的声音，穿透力较强，这些特点是由这类乐器的用途和出现时间决定的。在古代，人类只能使用身体作为乐器，也就是拍打身体某个部位或者用喉咙歌唱，起到传递信息和抒发感情的作用，这些声音只有节奏，这种具有节奏的声音就是最原始的打击乐。随着文化的发展和文明的进步，拍打身体已经无法满足交流的需要，人们开发出更多种形式的打击乐，例如拍打树干驱逐野兽或者发出警告等。到了近现代，打击乐一般出现在锣鼓奏乐或者戏曲伴奏中，例如梆子就是古代用来集散众人所用的工具，梆子是秦腔和豫剧的代表性乐器，其声音有很强的规律性，能够起到增强戏剧氛围的作用，梆子在河北、山西、河南以及山东和陕西等地区较为流行；又如拍板这种打击乐器，起源于西北而后流传到中原地区，现在的拍板多由黄杨木或者红木制成，共三块，在满族和蒙古族这种打击乐器也比较流行。

（二）金属铸造类

金属铸造类的打击乐器主要有马铃、碰铃、编钟和云锣等，这类打击乐器的特点是节奏鲜明，具有比较强烈的音响效果。在古代，进入到青铜器时代后，不论是日常生产还是战争，很多物品都被金属制物品代替，例如刀剑和酒杯等，最早出现的金属制打击乐器应该是钲，这是在行军时使用的乐器，外形与钟相似，敲击可以发出声音。在我国的殷商时期，就出现了编钟这种大型打击乐器，战国早期发展为由65枚编钟组成的大型乐器，但是由于体型较大并且制作较为复杂繁琐，因此基本不在民间流传。到了近现代，金属打击乐器多作为戏曲伴奏的方式，由于金属打击乐节奏感较强并且速度较快，因此一般用于配合戏曲中厮打和战斗等动作。

（三）兽皮兽骨类

兽皮兽骨类打击乐器主要有战鼓、大鼓、堂鼓、扁鼓等。在古代，鼓主要是由动物皮制作而成，将动物皮蒙在金属或者木制鼓身上做成，用鼓槌或者手敲击发出声音，在古代，鼓有非常广泛的用途，如预警报时、祭祀狩猎等，从周朝开始将鼓作为一种乐器，我们所说的鼓琴瑟，就是先敲鼓作为引导，然后弹奏琴瑟，可见鼓在当时的重要性。到了近现代，鼓的应用更加广泛，并且发展出多种多样的形式和种类，不论是在舞台上还是在街头巷尾，都有可能出现鼓这种乐器，我国音乐家也针对鼓做了大量的改进和创新，例如排鼓就是我国音乐家在原有的鼓的基础上结合我国音乐发展的需求，创造出的新产品。

三、中国民族打击乐的演奏形式

中国民族打击乐的形式有很多种，目前主流的为合奏、独奏等。

（一）独奏

近年来我国音乐领域的专家学者对于民族打击乐非常重视，2009年在北京举行的研讨会就是以中国民族打击乐为主题的研讨会，对于独奏这种民族打击乐表演形式，要求演奏者有一定的技术功底和丰富的舞台经验，才能充分体现出作者的思想感情和音乐的精髓。目前我国基本所有的艺术类院校，都开设了民族打击乐以及相关的专业，独奏作品多种多样，丰富了我国民族打击乐的内涵。

（二）合奏

合奏是中国民族打击乐的主要演奏形式，有戏曲、鼓子词和吹打乐等表演形式。对于吹打乐，是一种将吹奏乐器和打击乐器结合起来的音乐形式，是我国民族音乐的重要组成部分，例如明朝和清朝时期的十番锣鼓和十番鼓，十番锣鼓乐队人数约10人左右，主要乐器为笛子，使用的打击乐器主要是板鼓、内锣、木鱼和梆子等。到了近现代，吹打乐是一种重要的民间艺术形式，吹打乐演奏场面欢快热烈，具备强烈的喜庆色彩，因此每到婚丧嫁娶或者过年过节就会出现这种表演形式。例如上海每到农历二月二十，乐班就会集体演奏十番锣鼓。对于鼓子词，实际上是说唱艺术的一种，由开始的描物写景逐步发展为叙事，使用的乐器为板鼓和琵琶、古筝以及板胡等，在北方鼓子词较为流行，尤其是在山东和河北区域发展较为广泛。对于戏曲这种演奏形式，是我国民族打击乐至关重要的组成部分，戏曲打击乐起源于梆子腔也就是秦腔，使用梆子打出节拍，用旋律乐器作为伴奏。随着我国戏曲艺术的发展，戏曲打击乐的内容和形式越来越丰富，京剧的出现让戏曲打击乐变得更加规范。京剧打击乐使用的乐器主要是板鼓和小锣等乐器，板鼓的声音比较清脆，一般用来表现战斗的场面，在实际的京剧打击乐中，还有多种多样的组合形式。

结束语

综上，我国的民族打击乐发展时间已有数千年，形成了一种独特的文化体系，随着社会的发展，民族打击乐的重要性逐渐凸显出来，我们必须传承传统并不断发展和创新，才能将民族打击乐推向全世界。

参考文献

［1］徐曜国.民族打击乐器“排鼓”的改革发展研究［J］.戏剧之家.2015,（08）:32.

［2］杨艺.论民族打击乐器在现代音乐中的重要性［J］.黄河之声.2014, （17）:66.

［3］孙武.浅谈民族打击乐器的种类与运用［J］.文艺生活.2014,（01）:13.