浅谈弹拨乐在民族器乐合奏中的具体运用

陈 静

（山西大学商务学院，山西 太原 030031）

浅谈弹拨乐在民族器乐合奏中的具体运用

陈 静

（山西大学商务学院，山西 太原 030031）

在当代，民族器乐合奏已慢慢趋于成熟，并被更多的人所接受和喜爱，本文试图通过分析弹拨乐在其民乐合奏中的地位、表现、作用等方面来阐述弹拨乐在民乐合奏中的具体运用，从而希望有更多的人来关注和学习中华民族传统的弹拨乐器。

弹拨乐；民族器乐合奏；配合

在漫长的民族音乐道路发展的长河中，民乐合奏部分占据着举足轻重的地位，由早期的国乐改进到后来的交响化的发展，民族器乐合奏的形式和曲目越来越受到人们的喜爱。其中，拉弦乐器、弹拨乐器、吹打乐器这些部分都有着极为重要的作用。

当代民族器乐合奏形式是多种多样的，有为戏曲、说唱伴奏的，有为民间喜丧事演奏的，当然还有单纯的民族器乐合奏曲目的演奏形式。在中华民族器乐发展的长河中，弹拨乐器占据着极为重要的地位，在民族乐器合奏中也起着举足轻重的作用。弹拨乐器是指用手指或拨子、琴竹触弦发音的乐器，其中包含的种类也是多种多样的。和拉弦乐器、打击乐器相比，弹拨乐器的种类及演奏形式是不同的。以琵琶为主的有中阮、大阮、柳琴、三弦、月琴等；还有以敲击琴弦为主的扬琴一类，以及以古筝为主的古琴和箜篌类的乐器，虽然这三大类的演奏方法和音色特点是有一定的区别，但无论哪种弹拨乐器，也有其共通的特点，其中与拉弦乐器最大的不同之处就是它的弹奏形式是点状的，颗粒感较强的，同时也能够很容易的弹奏出双音、多音和弦的乐器。

在弹拨乐器中，每种乐器又有其独特的音色特点，例如琵琶的清脆和明亮；古筝的饱满和浑厚；扬琴的清亮和颗粒感；柳琴的尖锐和剔透及中阮、大阮的厚重和低沉，这样弹拨乐器从音色上的纵向布局在乐队中起着重要的作用，同时也是区别于西洋管弦乐队的重要不同之处。

下面我们根据不同的弹拨乐器来具体分析在其民族乐器合奏中的运用。

琵琶在民乐合奏中是必不可少的，它在乐队中往往起着重要的作用，所配置的数量也是较为多的。琵琶的音量适中，音域较广，转换调方便，音色短促清亮，演奏各种节奏型和快速音型也较好表现，适用于演奏各类乐曲。并且在民乐合奏中的主旋律大多数情况下也是由琵琶进行演奏，虽然乐队的编制会因很多因素发生变化，但无论是上百人的乐队还是十几人的乐队，琵琶对于弹拨乐部分或整个乐队来说，它的地位几乎是不变的。在乐队成员不充足的情况下，指挥通常会把演奏能力比较强的琵琶专业演奏者分配演奏琵琶声部。琵琶独特的音色配以熟练的技巧融入乐曲情感，将成为诠释乐曲的重中之重。所以，当我们在平时乐队排练中，对琵琶声部的要求会更加精准，尤其是乐谱中节奏的部分，及长音、短音，顿音和指法的统一上要多下功夫，最好可以逐音逐句的去解决。这样才能在合奏中起到该声部应有的作用！

扬琴，在民乐合奏中，扬琴的配置一般比较简单，一般不会太多，两至四、五台即可。扬琴属于击弦乐器，是外来乐器传人发展演变而来，所以音色极为独特，共鸣、音量较大，

音质坚硬，扬琴的音色好坏，往往直接影响到乐队的质量水平。相对其它弹拨乐器，扬琴的音高相对比较稳定，所以经常可以做定弦的标准。同样，对于各种调的转换来说，扬琴是很方便的，这样在演奏转调、变化音多的情况下，它是很方便的，还常常做为二胡和其它乐器的伴奏。在演奏快速音型时，扬琴还是相对较容易的，包括力度上的推动，所以民乐中它承担的乐谱是相当多的。并且在推动情绪的发展，诠释激烈的快板及歌唱性的广板等部分都是很好的选择对象。

阮分为高音阮、大阮、中阮、小阮和低音阮，在民乐合奏中较常出现的为中阮和大阮，通常作为乐队中的中音声部，用拨片演奏。虽与琵琶外形结构、弹法大致相同，但音色极为不同。中阮的音色饱满、甜美，音域较宽，在乐队中用于演奏主旋律。同样，在弹奏双音等多变音型中中阮也起着重要的作用。通常在乐队中它的配置也是比较多的，并经常分两声部弹奏，这样会使中音声部更为丰满。

大阮比中阮低五度，是次中音乐器，它的音色低沉浑厚，是弹拨乐中最低的乐器，在乐队中演奏旋律时，常与中阮作八度结合，以加强中玩效果，流畅的琶音最适宜映衬抒情的旋律，演奏单音或和弦时，能加强节奏、烘托出乐曲热烈奔放的效果。中阮和大阮，既适于独奏，也适于合奏或伴奏。在民族乐队中，常用来组成双音或三音和弦等各种音型，以加强整个乐队的厚重感，来衬托高音声部的旋律。大阮在乐队中的作用还是显而易见的，当乐队中没有低音乐器，那么会使整个乐队显得空洞及单调。

古筝的音色优美，婉转，表现力极强，也是民族乐器的珍宝之一。由于她的转调很有限制，相比其它乐器较麻烦，所以在乐队中承担的乐谱会较少，但由于它独特的音色魅力和技巧，例如一些柔、吟、按、滑及刮走、花指等有时也是乐队中恰恰需要的，包括古筝的琶音也偶尔会代替竖琴来使用。在乐队中使用的数量也会较少，根据乐曲需要一般为一到两台左右。

柳琴又叫柳叶琴，外形、构造演奏方法与琵琶相仿，用拨片弹奏。音色尖锐、细腻，清亮，具有穿透力，作为乐队的高音乐器，与二胡、琵琶、古筝、阮等相互交融。由于它不易遮掩的音色，也常常会演奏华彩乐段。

除此之外，弹拨乐器还包括很多，例如：三弦、月琴、古琴、箜篌等，但在乐队出现频率极少，偶尔会根据乐曲作曲家需求来使用。

由于弹拨乐在乐队中占据的人数会比较多，而又囊括着各种各样的乐器种类，每种乐器和每个声部的乐谱也都不同，乐队成员的专业技术水平也有差异，所以合作起来还是有一定难度的，这样就要求在平时的排列中不断的练习和磨合。

下面以民乐合奏曲《春江花月夜》为例具体分析弹拨乐在民乐合奏中的具体运用。

《春江花月夜》是民乐合奏乐曲中经典的代表作品之一，乐曲通过优美的旋律，细腻巧妙的配器，描绘了月夜春江的迷人景色。全曲共分为十段，拉弦乐、弹拨乐再加上吹打乐大大小小涉及到了十八种乐器，配置成了高音声部、中音声部及低音声部，每个声部及每种乐器都有其重要的作用。拉弦乐器的绵长歌颂，打击乐器的情绪的推动，还有时笛箫声中的悠远，都给乐曲增添了不同的音乐色彩，但其中弹拨乐部分的演奏又显的尤为的重要。

在乐曲中，弹拨乐的配器部分包括了琵琶、扬琴、古筝、中阮、大阮。琵琶演奏的内容比较多，乐曲引子部分及多次主题的陈述都主要由琵琶进行演奏，这样就要求演奏者的演奏能力、音色及情感的细腻表达比较高。饱满颗粒性的述说及轮指的装饰，细腻委婉，粒粒动人，这样美妙的音色可以说是任何乐器都不可能替代的了。当然这也对乐队每一位琵琶演奏者的水平有很高的要求，包括音色的统一，指法的统一、强弱的统一、速度的统一及呼吸的统一都是相当严格的。

扬琴在乐队中主要起到支撑琵琶声部及与琵琶声部旋律做呼应的作用。由于扬琴数量少，所以扬琴本身的统一不存在难度，重点是要来掌握自己是从哪里进，从哪个乐句和琵琶配合，时而和琵琶同强弱，时而和其它声部形成重奏、呼应的效果。古筝则重点把握好大刮奏的节拍和自由流畅的感觉，有的刮奏好比小溪流水，有的刮奏又好比滔滔江水，游刃有余的细腻处理很重要。同时还有多处演奏主旋律，大撮、单音，摇指轻快柔美的拨动更加展示出弹拨器乐的魅力。

剩下中低音声部中阮和大阮的部分，中阮主要负责一些简单的节奏型及和弦，这种柱形节奏给予主旋律极好的支撑，大大丰富了主旋律的层次。大阮厚重而又低沉的音色，增加了旋律的厚重感和和声性。练习中应该注意节拍节奏的把握，在熟练本声部外也要对主旋律的熟悉，这样才能更好明白自己位置，什么时候推动主旋律发展清晰明了。

同时，弹拨乐各种乐器的配合也是至关重要的，彼此之间的声部要互相掌握，哪些地方该起该落要熟记于心，这样弹拨乐的作用才能发挥出来。如果乐曲中弹拨乐的部分处理不到位或演奏不好不统一，这样对整首乐曲的影响是很大很大。

综上所述，民族器乐合奏中弹拨乐的地位是显而易见的，它对于整个乐队而言是有极重要的地位。所以在民乐合奏平时的排练中一定要重视弹拨乐的练习，并要充分发挥出其每种乐器的艺术特点，以求把价值发挥到极致。当然也需要每一位音乐人，包括作曲家、指挥家、弹拨乐演奏者的共同努力。

[1]钱建明.世纪之交管弦齐鸣――“新时期”民族乐队理论研究述评[J].音乐研究,2009,(04).

[2]姜勇.胡天泉与阎海登笙艺术比较研究[J].歌海,2007,(05).

陈静，山西大学商务学院音乐系。