黄虎威音乐作品中的调性拓展

尹 群

（西华大学艺术学院，四川 成都 610000）

黄虎威音乐作品中的调性拓展

尹 群

（西华大学艺术学院，四川 成都 610000）

调性是由调高与调式组合而成，主要包括调性转换与调性扩张两个方面。而作为我国著名作曲家和声学家，黄虎威的创作技法从传统到现代，作品形式多样，题材广泛。本文通过分析黄虎威作品总的条形拓展，探讨了黄虎威在调性拓展技法上的创作特点。

黄虎威；音乐作品；调性拓展

黄虎威在前人的经验基础上，音乐作品的转调技法自然而富有艺术效果，具有自身的独特创作，突破了单一调性，调性技法多样而灵活，扩大了调与调式接触面。在调性拓展中，黄虎威顺应五声性旋律的风格，在精心处理后，和声突出了色彩性转换的效果。

一、调性转换

（一）五声性调式四五度及大二度宫调关系的转调

在黄虎威的音乐作品中，需要转调的时候，利用运用了传统乐学的“二变”的变徵、清羽、清角、变宫四个音的调式音级意义的改变，在三类不同的音阶中其旋律与和声实现了调性转换。如：在钢琴组曲《巴蜀之画》的《弦子舞》中，为了使转调的过程自然而富有意趣，黄虎威运用了五声性调式四五度及大二度宫调关系转调的手法。乐曲中，第一乐段是从G宫系e羽调开始，第四小节左后半拍上，有原来的“清角”为宫向下五度的C宫系a羽调转变；而在第七小节上，当返回G宫系的时候，重负了第二乐句，并为了使第一乐段结束在a羽调上，第一拍的旋律与和声采用以变宫为角的手法。第二乐段原调变宫音同时转换为羽音，从C宫系到D宫系采用了以变徵为角的手法，换调到了D宫系b羽调，两调之间为较远的关系调，最后乐曲返回到了G宫系e羽调上。

（二）通过变化音和弦的转调

为了增强调性色彩的对比，黄虎威将其与五声性调式相结合，将其创造性地运用于自己的作品中。并且所应用的变化音和弦有各种调式交替和弦以及调内变和弦等。如：在小提琴独奏曲《峨眉山月歌》再现部之前的连接到再现开始的片断中，转调过程中处理的很独特，调性由a羽调转到了d羽调上，第3~5小节的中介和弦是由变化音和弦构成的，色彩效果非常鲜明，#F小三和弦等于后调的同主音大调的III级和弦，为前调同主音大调的VI级和弦，作为前后调的同主因大调的交替和弦。在中介和弦的最后两拍上，为了使中介和弦到后调主和弦的连接更为顺畅，黄虎威采用了短暂的同主音调的重叠方法，提前插入了d羽调的旋律音。除了用于近关系调之外，为了使调性色彩的对比更加明显，在远关系调的转调中，黄虎威还通过变化音和弦进行转调等手法进行创作，如：钢琴独奏曲《乡村的节日》、《儿童小奏鸣曲》第三乐章等。

（三）通过模进的转调

在音乐作品中，黄虎威运了多种类型的转调模进。如钢琴独奏曲《嘉陵江幻想曲》中，为了从出发调到目的调之间的调性过渡，黄虎威运用了移调模进。在该曲的第一、二部分之间的连接过渡上，第1小节旋律材料来自于第一部分第四乐句，在A宫系上；第2小节移调迷津到了下方大三度的F宫系上，第3小节延续了第2小节，由此可见这两个部分的调性是从A宫系#f羽调赚到了bB宫系g羽调上。其实，在下一节目中，清角音转换为bB宫系的宫音后自然地转入了第二部分的g羽调上。而在钢琴组曲《巴蜀之画》的《蓉城春郊》中，黄虎威则有运用了有准备的转调模进。

（四）通过同根音大、小三和弦变换的转调

这种转调方法过程简捷，可以将变换后的和弦作为中介和弦转入其他调性，也可以直接用于同主音大、小调的转换，黄虎威最喜欢运用此种转调。如：长笛独奏曲《阳光灿烂照天山》引子的第二段前半部分中，在和声处理上，黄虎威从第一段钢琴部分就开始按照D大调来处理，旋律的乐调是以sol为主音，前四小节半为D大三和弦，第5小节后两拍以a小三和弦替代，随后直接转到了a小调上，在旋律中降低了三音。最后为了转入第一部分的A大调上，利用同主音大小调相同的属和弦作为中介接以A大三和弦。前后两处的调性转换，色彩对比强烈，都运用了同根音大、小三和弦相互替代的方法，增强了艺术效果。

二、调性扩张

（一）运用三度关系的和弦连续扩张调性

这种技法是单一调性扩张的重要手段，为了使和声的中音功能得到拓展，运用变化音体系的三度根音关系的和弦连接，能产生独特的和声音数。在黄虎威作品中三度关系和弦的连接多为同音数，如：《儿童小奏鸣曲》的第一乐章中第四小节F大三和弦是A，进入乐章的尾声是A大调。第5小节的bD大三和弦则是bVI之bVI。在这两个大三度关系变化音和弦重复后，到了第8小节和弦具有符合意义，进入了VI2，第9小节第二拍经过bVI级的辅助和弦之后，接属九和弦，然后第一乐章结束在主和弦了。

（二）运用线性进行关系扩张调性

在许多作品中，黄虎威都运用了线性和声的写作方法，将线性进行与和声功能安排巧妙地结合起来，适度地扩张了调性，也顾及到了纵向音响的协和度，如《儿童小奏鸣曲》的第二乐章的主题，体现了其和声的思维，应用了线性进行。

（三）运用调关系交替技术扩张调性

在黄虎威作品所应用的调关系交替和弦涉及到平行调交替、同主音大、小调及自然调式的交替等五种技术手段。如：民歌钢琴小区《栽秧歌》为了含“二变”的和弦，运用了五声性变音扩张调性，有意识地按同主音调，形成了D同主音大、小调交替。而在《简易变奏曲》变奏三中，黄虎威有意识地拓宽了路子，应用大、小调关系交替，在小调中应用了同主音大调和弦，借鉴运用同主音调的交替和弦扩张调性。在Allegro《简易变奏曲》变奏六中，黄虎威，借鉴运用同中音调的交替和弦扩张了调性，在小调中运用了低位大调的和弦。另外，黄虎威的作品中，以纵向、横向的方式，将同主音调、平行调与同中音调的交替和弦并用，构成了复杂的和声关系，如：《儿童小奏鸣曲》的第三乐章的结尾部分，就是应用了各种调关系交替和弦在钢琴二重变奏曲《我爱雪莲花》中，黄虎威应用了同主音调与同中音调的混合交替，顺畅而极富色彩。■

[1] 黄虎威.转调法[M].北京:人民音乐出版社,1983.

[2] 童道锦,王秦雁.黄虎威钢琴作品选[M].上海:上海音乐出版社,2010.

尹群（1983-），女，山东泰安人，西华大学艺术学院讲师，硕士，主要研究方向：音乐学。