木火交织的精灵

文 李艳韬

木火交织的精灵

文 李艳韬

冬日的阳光懒懒的照着，未结冰的河水在厚实的冰下悄悄流动，积雪伏于岸边放着耀眼的白光，被掩盖了半截的白桦树依旧直挺的站立着，那残存于枝头的黄树叶不时的被冷风倾刮而下，飘飘荡荡落入雪间、冰上、枯草丛……留下枝桠生冷的扎进冬天。远远的冰河下游，似乎间或传来儿童溜冰嬉戏的声音，清脆而欢快，带着冬日的冷与暖，飘荡于山林雪地间。

《白桦林》 曲柏思/作

看着这幅《白桦林》不知不觉神思飘然于外，那冰雪封山的清冷美，那沁入心间的冰雪味道，那林间初雪的朦胧感，分分秒秒都让人不住的幻想，虽然已经过了那个爱幻想爱做梦的年纪，可是，看着这幅美景，还是心动的想去那山那雪那林间走走，摈除喧闹，与至亲至爱安静的独处。

烙画传承于传统的国画，又与其截然不同，因其使用工具和作画方式的不同，让这种作品层次感非常丰富，立体感非常强。有时候，一幅动物的烙画作品，会让人精确地看到动物身上毛皮的光泽变化，根根毛发的走势，仿佛间是一只真实的动物被人为地置于画框之中，一伸一曲之间，便要跃然而下。烙画既有中国画的传统艺术元素，又有西洋画的严谨写实，是集两者可用之处为其所用而发展出来的。烙画在掌握火候、木板的细腻程度上，都有很大难度。尤其掌握火候是非常关键的。温度高了，木板就会烧个大洞；温度低了，在木板上不能显现。所以，创作烙画的时候，温度必须恰到好处。烙画艺术家在每次的创作过程中，要画的内容必先在心中做一个底稿，之后就是技艺的展现，两者都需要有长期的经验积累，才能在作画的时候达到炉火纯青的地步。

曲柏思的烙画就是集天赋与技艺的展现。他的烙画不仅纹理细致，栩栩如生，而且画风清新雅丽，风格多变。艺术家的作品总是其生活素养的真实反映，曲柏思的烙画不同之处不单是其对烙画30多年的研究，让他有着高超的烙画技艺和扎实的烙画经验，更重要的在于他自幼开始的对书法和国画的勤加练习。对书法的热爱天性，让其笔下功力非凡，腕间灵活度异常，作品总是入木三分；对书法的研究与领悟，让他在创作烙画作品时，那种提转折顿都更精准又富有韧性，使他的烙画作品纹理特别清晰；而书法线条的强弱、浓淡，整体内容的布白、章法，又为曲柏思提供了创作上更多的灵感，他的作品总是疏密有致，构架和谐。长期的书法研习，让曲柏思的心境淡定从容，如缓缓的岁月之音，不以物喜，不以己悲，而正是这种淡泊的心境，才让他观察到了许多他人不曾注意的生活美景，无论是那悠闲宁静的乡间野道，还是那鸡犬相闻的农家之风，亦或是高远幽静的奇峰异岭，都褪去了浮华，还原了本色。曲柏思的烙画之路，是向着一个艺术家之路前进的。

《美丽文博宫》 曲柏思/作

《美丽文博宫》（局部） 曲柏思/作

《水乡》 曲柏思/作

《那个年代》 曲柏思/作

烙画作品一般呈现的是深褐色或者浅褐色，烙画家总是靠着这种高低不平的肌理变化来呈现一种别具一格的浮雕效果，但是单用原色，让烙画作品的很多方面囿于局限。曲柏思思索开拓创新，他精准的控制着火候，让他的烙画不仅有传统的素色，还间或渲染着其他自然色彩。并根据不同的创作主题，形成略施淡彩、清新淡雅的风格；或重彩填色、强烈浓郁的风格。而他对木材的选择，也不会要求特别的种类，就质地普通的木板即可，甚至还可以在宣纸、葫芦等物件上做烙画。他经常说：“火针刺绣，讲究的是个火候，对力度的拿捏，最忌讳的是画出了火气，烧得黑乎乎一片，再好的构图都没意思了。”曲柏思就是掌握这种火候的烙画高手。

木、火，两种原本不相容的物种，却能融合成烙画这样的传奇信佳作，万物神奇，万法自然，让世间存在了这样的木火精灵。而创造这些精灵的曲柏思，一直坚守着自己的艺术梦想，升华自己，传承后人。

曲柏思

曲柏思，字百木墨子，号华夏墨客，出生于黑龙江佳木斯，1987年毕业于鲁迅美术院油画系。现为中国书画家协会会员，一级书画家，中国左笔一绝《古树龙根》传承人，中国名家书画研究院院士，中国火烙画研究员，中国烙画学会深圳分会会长。自幼从师学习书法和烙画，毕业后一直从事美术工作及创作，多次参加全国书展和美展。烙画作品多为中外美术馆收藏，被中央电视台网络频道文化板块和收藏网推广。书法作品被多地藏家收藏，并题写了大量牌匾，在新加坡、马来西亚、中国台湾等地悬挂。