庞茂琨：迷宫里的视觉暗线

张瑜洋

相传克里特岛的米诺斯迷宫里有一只食人的米诺牛，提修斯在米诺斯国王的公主阿里阿德涅赠与的宝剑与线球的帮助下，成功斩杀米诺牛并且逃出迷宫，而他逃出的关键或许就是那团线球所留下的暗线。而在庞茂琨最新的展览“迷宫” 里，也在利用其自身的视觉逻辑构置着一个迷宫，只是在这个迷宫里，并没有那团明显的暗线。

如果说古典艺术是为了反映和复原生活，现代主义艺术是为了表现生活，当代艺术是为了质疑生活的话，沿着这条线索，你或许可以找到庞茂琨“努力”为观者留下的暗线。熟悉庞茂琨的人都会知道，他一直将个人的艺术创作熔铸在当下的社会现实之中，以凝视的视角描绘或者刻画现实的镜像，所以在庞茂琨的笔下熟悉的现实被罩上了一种陌生感与距离感。而这种陌生感就是庞茂琨作为当代艺术家身份的思索与感悟。

从庞茂琨早期的《苹果熟了》，到《彩虹悄然当空》到现在的“镜花缘”系列作品，庞茂琨一直在采用凝视的态度在观看。只是在最新展出的“镜花缘”系列作品中，庞茂琨以“镜子”作为相互反射的无穷空间。在这里“镜像”已经不再是默认的，先验合法的“再现”而是艺术家专门提示出来加以讨论的“问题”，在迫使观众去寻找原因的过程中，也就不难发现庞茂琨有意设置的“暗线”。在这个杂乱的社会，凝视是自我观看，也是他者化的自我观看，不仅意味着权力，也意味着权力的规训。

在庞茂琨创作的一系列与“自拍”有关的作品中也同样可以了解到艺术家“处心积虑”设置的“逃离”的暗线。在自拍系列中，庞茂琨并没有“照本宣科”的再现真实的“自我”，而是将自己设置在了一个“被看”的角色，迎合与满足社会/他人对“我”的观看欲望。在这个追求唯美的社会中，图象本身已经并不能代表真实，你是否也在为“美”疯狂的路上“迷失”？

一个迷宫，就像一个已经规划好的游戏，视觉上无论再过凌乱，也有逃离的出口。只是在庞茂琨所设置的视觉迷宫里这个游戏规则由他设定而已。艺术不是简单的再现，也不一定是激烈或者炫目的视觉语言，庞茂琨选择了一种表面上有些“温婉”，实则犀利的方式。他利用艺术家自身敏感的神经，以一种“凝视”的姿态，展现了现代社会背后的权力诉求。在你豁然开朗之后，走入这个充满诱惑支离破碎的视觉迷宫里，你是否已经发现了艺术家用心铺设的“逃离”迷宫的“暗线”了？