虽小却好

或许，很多女权主义者都不喜欢“小女子”这个词，但我喜欢。一个“小”字，百转千回，温柔得让你“才下眉头，却上心头” 。因此，案头最顺手的地方，我摆了司空表圣的《诗品》，并以《诗品》中短短的“小”来涵养我的书法。于是，有了这本《手札欣赏》。

书法之美与书法之表情达意的功能，在手札中得到了最完美的熔铸。书法是中华民族艺术精神的集中体现，它以特有的艺术形式承载着渊源流长的中国传统文化。而手札是书法品式中较早，也能较为集中表现书写者学力、修养、精神、气格等一切内美与修能的形式，有着丰富的人文内涵。如书者的心电图，是书者即时情境的真实表达，是书者生命的留言。魏晋以后，人们对手札的审美就有了书法意义的关注。手札书法幅小势不小，字小力不小，篇小蕴不小。它所表达追求的是超越于形之外的神韵，它的形只是引领人们走向无穷艺术空间的一个门户，对其内涵多维之美的寻求解读，才是我们面对它时的一个重要课题。手札在初创时无意为书法“作品”，也正因其“无意”，而使它在本真意义上讲比其他书法“创作”更能称之为真正的书法作品。苏轼说：“书初无意于佳乃佳。”这也是中国传统艺术中最为重要的一点。因此，对手札这种书法体裁的研究和欣赏，将有助于我们把握书法艺术精魂的脉络，了解汉唐以来书法其他品式的渊源，提高审美旨趣，并且对当下的书法创作也会有很好的借鉴作用。

优秀的手札作品中充满了诗情画意，而其在书写过程中书法技法的运用、情感的蕴含以及书法审美本身的模糊性格，却会给赏者带来隔的感觉。源于中国传统各门类艺术之间精神的相通，也由于书法的综合性涵盖性，从相关艺术的角度进行观照，也许较易帮助人们明白地解读。

在引导读者欣赏历代著名手札书法精品的过程中，我试图从“意境欣赏”和“功能欣赏”两个角度去把握手札书法艺术的美，并从传统哲学、文学、绘画、音乐、建筑等方面入手，对手扎的作用、手札书写中的境界、人的修养、情采与形制以及手札书写中的技法、章法等方面，分别就手札书法在精神层面表现出的境界及其在技法层面所表现的意境及意境诞生的手段等，做一个解析，意在粗浅分析手札书法之美。

“出门一笑大江横”的豪迈，我很羡慕。但在生命深处，我更喜欢唐人李嘉祜的名句：“诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。” 我很荣幸地生活在一个楼下有竹的小区。相比于四周的大厦，它们只是城市的“小品”。然而，正是这些“小品”，让枯燥的城市生活有了诗思、有了禅意，也让我有了阅读前人手札的从容。现在，我把自己的从容小小地写了出来，它将流向哪里？这样的问题，我不知道，古人也不知道，所以说，任他流水向人间。

艺术简历

张红春：女，中国书法家协会理事，陕西省书协常务副主席，陕西省青年书协主席，陕西省文史馆研究员，西北大学艺术学院硕士研究生导师，陕西师范大学书法文化研究院兼职研究员。陕西省政协委员、陕西省第十届“巾帼十杰”。

书法作品曾多次在中国书协主办的中青展、全国展、妇女展、扇面展、兰亭奖、中国书协优秀会员作品展、庆祝建国60周年全国书画展等展览中获奖、入展。两次入选中国书协“当代书坛名家系统工程”之“当代中青年书法家创作档案”;参加第二届书法批评家书法提名展。为全国第五届妇女书法展评委。1995年、2005年分别在北京中国美术馆、陕西省美术博物馆举办个人书法作品展，出版多种作品、理论书籍，并有28讲书法讲座《生命的留言——历代手札精品赏析》在央视《书画》频道播出。曾代表中国书协访问日本、韩国以及与台湾的交流等。