扬州漆砂砚技艺初探

肖　玮 ，朱胜甲

(1.阜阳师范学院艺术学院，　安徽　阜阳　236041；2.安庆师范学院美术学院，　安徽　安庆　246133 )



扬州漆砂砚技艺初探

肖玮1，朱胜甲2

(1.阜阳师范学院艺术学院，安徽阜阳236041；2.安庆师范学院美术学院，安徽安庆246133 )

摘要：扬州漆砂砚制作技艺独特，使用百年楠木和天然大漆、螺钿、金刚砂等原材料，独创“点螺”工艺，轻巧耐磨，华光璀璨，是传统手工技艺非物质文化遗产的精品。

关键词：扬州漆砂砚；楠木雕刻；点螺工艺

一、近代扬州漆砂砚名品

扬州漆砂砚是使用百年金丝楠木制成胎骨并雕琢，再用天然大漆调和金刚砂成漆砂灰髹饰砚堂，其他部分用天然大漆髹饰的砚台。1985年，江苏省邗江县姚庄西汉墓就出土了漆制木砚，后根据其材质命名“漆砂砚”。宋末漆砂砚技艺失传，直至清初由漆艺名家卢映之仿制宋宣和内府所制漆砂砚而得以恢复此技艺。至清道光时，扬州已成为全国漆砂砚制作中心。卢葵生继承家传绝技，将扬州雕漆、螺钿镶嵌、百宝镶嵌以及漆砂砚等工艺技法提升到一个新的高度，作品流传至今仍被奉为精品。后来，漆砂砚的制作工艺曾数次失传，于上世纪70年代在扬州漆器厂恢复生产。

扬州漆砂砚多为点螺工艺和楠木雕刻相结合，兼有端砚和歙砚的长处和扬州漆器的特色，装饰精美，是书画家钟爱的文房四宝之魁和精巧雅致的案头漆玩。近代赵如柏大师作品点螺楠木漆砂砚《大涤草堂》，1987年评为轻工业部工艺美术珍品。作品砚体刻有层层树木，盘根交错，苍劲有力，砚盒古树林立，树后草堂立于池塘边上，并用大漆髹饰配以点螺工艺，光滑闪亮。卢星堂大型点螺楠木雕刻作品《泰山揽胜》漆砂砚(84×154×10厘米)，创作于1984年，以壮观的泰山风景为创作元素。砚身用整块金丝楠木雕刻，砚盒用点螺手法以苍松为主题，近处有树，远处有月，安逸寂静，并以杜甫《望岳》题之。《泰山揽胜》漆砂砚体现了扬州漆器富丽堂皇、错彩镂金的艺术特点。近代扬州漆砂砚精品确立了其工艺地位和良好的社会影响力，使漆砂砚成为近年重要的高端工艺品。

二、扬州漆砂砚原材料

漆砂砚结合了漆与砂两种材料。砚堂使用大漆和金刚砂材料打底，砚盖装饰多用大漆和螺钿，砚身以百年古楠木为胎，用木雕手法层层雕刻山水人物等图案，制作工艺复杂，木质细腻，千年不朽。

1.大漆

漆汁取自天然漆树，加工后涂于器物之上，其物称之为漆器。漆树原产于中国，常生长在海拔千米左右的温暖潮湿的山地。从漆树割取的天然液汁为生漆，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成，用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，与其他颜料相结合又可以配制出不同的色漆，光彩照人。漆树树皮幼时光滑，呈灰白色，后逐渐粗糙，有不规则纵裂；野生漆树需13～15年才可采漆，其漆汁俗称“大木漆”。人工栽培的家生漆树7～9年可采漆，其漆汁俗称“小木漆”。

2.油脂

中国古代的漆器不只是用漆来饰物制器，还要添加油脂，否则漆在空气中接触后有变黑的现象。油脂可以使漆与多种色彩调和、保持。油脂使大漆干而不裂，附着力更好，使漆饰的效果达到理想的程度。如何调制合格的漆材料、油料是漆器制作的首要条件。桐油是从油桐树的果实中榨取的，不能食用，但干燥性好，与大漆易调和，但要掌控比例。

3.楠木

楠木生长在中国和南亚的亚热带区域，是驰名中外的珍贵用材树种，最高可达三十余米，胸径可达1米。因其质地坚硬、纹理至美而极其珍贵，宫殿及重要建筑之栋梁必用楠木。金丝楠木普遍都是浅黄色，偶尔的老料子会呈现出金黄色，最外层有淡紫色。如果是新切面为黄褐色带浅浅绿色，在阳光下会折射出丝丝金光，就是所谓的金丝。金丝楠木木质坚硬细腻，不易变形、开裂，手感沉重。扬州漆砂砚的木胎制作手法通常是用选取材质优良、轻巧干燥、木性稳定的百年老楠木。

4.金刚砂

天然金刚砂又名石榴子石，系硅酸盐类矿物。经过水力分选，机械加工，筛选分级等方法可制成研磨材料。古代我国就使用金刚砂研磨水晶玻璃及玉石。金刚砂分粗目、中目、细目三大类。各种目数粒度均匀，颗粒形状均一，成棱角晶体。天然金刚砂的韧性强、磨削力高、持久度好。扬州漆砂砚把细目金刚砂和大木漆混合调成漆砂灰调涂在砚堂上，可发墨且细腻不损笔毫。

5.螺钿

螺钿为使用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。螺钿被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的工艺品上。装饰所用的螺钿品种有螺壳、海贝、夜光螺、三角蚌、鲍鱼、砗磲壳等。这些蚌贝年龄越长，其效果越佳，具有结构精密、韧性较强、色彩缤纷而且多变的特色，其中夜光螺在夜间能发出五光十色的光泽而较多采用。

三、扬州漆砂砚制作工艺流程

扬州漆器制作技艺门类繁多，有彩绘(雕填)工艺、雕漆(刻漆)工艺、平磨螺钿工艺、点螺工艺、骨石镶嵌工艺、雕漆嵌玉工艺、楠木雕漆砂砚工艺等，其中点螺工艺为扬州独创。扬州漆砂砚主要是点螺工艺和楠木雕刻相结合，其主要的制作工具为漆刷、漆刮、漆笔、雕刻刀、研磨工具等，其主要工序包括设计、制胎、调灰、打底、上灰、上漆、制盒等。扬州漆砂砚的设计可以分为两个部分，一是砚台设计，二是砚盒设计。

扬州漆砂砚制作工艺流程主要分为三个步骤：

先是选用百年金丝楠木雕刻作砚身。砚身为大面积整木所制。根据事先设计好的样式，先用平凿、圆凿等手法挖出一个合适的砚堂备用，然后再用刻刀在砚堂周围层层雕刻出山水树木等图案，最后用木砂纸将雕刻好的木胎打磨光滑。制作方法主要是浮雕。扬州市工艺美术师刘延林和中国工艺美术大师赵如柏等人合作完成的巨型点螺楠木雕漆砂砚，耗时一年完成，融楠木雕、漆砂砚与点螺三大著名工艺于一体。该砚使用一块整体的金丝楠木雕刻成一块有砚堂的木雕作品形成漆砂砚的木胎，将浮雕、圆雕和透雕等刀法交错使用，刚劲圆润的刀工，使雕刻的线条流畅自然，层次疏密清晰，玲珑剔透而又气势磅礴。

其次是砚身的漆砂和髹漆工艺。扬州漆砂砚目前最主要使用的是将中国大漆与细粒金刚砂混合调制成的特色漆沙灰，上漆砂之前需要打底。把大漆与磨细的砖瓦灰调制成的漆灰泥刮涂在坯体上，可以起到坚固木胎和补修木纹瑕疵的作用。打底之后就要上大漆与金刚砂混合调制成的特色漆沙灰。漆砂砚的质量相关漆砂灰的质量。漆沙灰耐研磨、发墨快、不伤毫、不吸水。上灰主要是用漆刮将精心调制的漆砂灰均匀地涂抹在先前挖开的砚堂中，只是涂抹在砚堂中，并且在上灰的过程中要分多次进行。每上一层灰都要静置观察一次，必须等它干燥后经过工具打磨磨平，然后才能往下进行上下一层的灰，如此反复直至达到要求的厚度。这样制作的砚台质量方可保证。砚堂的漆砂层厚度为1厘米以上，其余砚身一般只髹饰大漆。一般使用透明大漆将它均匀地涂在砚台中的非砚堂部分，既起到隔离的作用，也能形成琥珀色透明漆膜使砚体更加美丽精致。待大漆稳定形成一层坚固的漆膜后，最后再由人工打磨漆面使之光滑。

最后是砚盒盖的制作。扬州漆砂砚漆砚匣有圆、椭圆、长方、葫芦形和自由造型等多种形状，其中椭圆形的品相最佳。盒盖的制作工艺体现了髹漆与镶嵌的特点。漆砂砚砚盒使用黑推光漆盒

盖，在打底上漆之后于其上镶嵌闪光螺片，其中砚盒表面多以扬州螺钿镶嵌中最出色的点螺手法表现。所谓“点螺”，就是把螺贝制成薄片，再切割为点、丝、片等各种不同形状，之后精细镶嵌于各色的漆底上形成优美的图案，再髤漆、磨平、抛光。在明亮的黑漆底色衬托下，点螺镶嵌的图案和文字闪闪发光、奇幻绚丽。扬州漆砂砚砚盒盖上多选用扬州风光、骑鹤下扬州、烟花三月下扬州等具有鲜明地方特色的图案，将点螺与雕刻工艺相结合；砚盖会镌刻铭文(题诗或作句)，提高其艺术品位。

扬州漆砂砚包装精致，多用锦套、砚匣之类，衬托砚的优质。过去由于对珍贵螺、贝加工的方法落后，材料消耗大，制成的螺片很小，且色泽较晦暗，只能制作中小件器物。现在螺片制作技术有了较大的改进，可取得长达25厘米宽13厘米的大片，且色泽绚丽鲜明。点螺镶嵌工艺也愈加精细，同时漆色明亮度和光洁度亦相应的提高，因此目前扬州漆器厂生产的以大漆结合点螺工艺的漆砂砚价格不菲，是出口多个国家，深受群众喜爱的高档工艺品。但鉴于时代经济的客观环境，漆砂砚由原来的实用器转变为艺术产品，脱离了“器用”的本宗。

四、结语

扬州漆艺风格与其地理、历史和文化生态密切相关。扬州漆器在制作手法和工艺上既具有南派漆器的隽秀精致，在产品的造型和气势上又常见北派漆器的雄浑和博大，且较好地继承了自汉代以来漆器典雅瑰丽的风格特点。作为我国漆艺术的代表，其工艺已达到世界先进水平。目前，扬州漆器装饰种类、类型不断增加，造型尺寸也呈现多元化。图案从吉祥寓意的人物、花鸟到名山秀水丰富多彩，具有稳定的生产力和固定的销售渠道，时常作为国礼赠予外宾。近年来，为充分发挥扬州漆器知名度高、历史积淀深厚的优势，地方政府对扬州漆器制作技艺进行了卓有成效的保护，设立了传统工艺美术行业“师带徒”专项津贴，用以鼓励各级工艺美术大师向年轻人传授技艺，保证扬州漆器制作技艺后继有人。

责任编校：徐希军

中图分类号：J527

文献标识码：A

文章编号：1003-4730(2016)02-0129-02

DOI：10.13757/j.cnki.cn34-1045/c.2016.02.028

作者简介：肖玮，女，安徽阜阳人，阜阳师范学院艺术学院教授；朱胜甲，男，安徽六安人，安庆师范学院美术学院副教授。

基金项目：国家社会科学基金艺术学项目“淮河流域工艺美术非物质文化遗产保护与开发研究”(13BG074)。

收稿日期：2015-10-20

网络出版时间：2016-04-26 14:54网络出版地址：http://www.cnki.net/kcms/detail/34.1045.C.20160426.1454.028.html