武侠电影新高度——浅析徐浩峰的武侠电影

◎陈克　王强



武侠电影新高度
——浅析徐浩峰的武侠电影

◎陈克王强

摘要：中国武侠片源远流长，这种我国特有的类型片式样，经过长时间的发展，到了今天陷入困境，一方面人才凋零，青黄不接；另一方面，武侠类型片式样本身的发展陷入了困境。而在这个历史节点，徐浩峰渐渐地进入了观众的视野，特立独行的风格，深厚的武侠文化根基，渐渐形成了他自己的风格。

关键词：武侠电影 徐浩峰

全球电影市场类型片当道已经不是一天两天了，中国电影号称电影强国，在类型片的范畴中也有自己独树一帜的地方，我国拥有特有的一种类型动作片：武侠片，这是中国传统侠客文化在现代社会的文化衍生品。就好比美国独有的音乐歌舞片、西部片分别根植于百老汇庞大的歌舞演艺事业和美国西部拓荒史一样，武侠片也根植于中国的传统文化之中，所以说，武侠片发展过程中虽然有高潮也有低谷，但会一直存在下去，因为它本身就是国人骨子里的东西。

我国武侠片的发展历程可谓精彩纷呈，武侠片刚刚出现不久，上海拍摄放映的《火烧红莲寺》取得了巨大成功，带领着神怪武侠片占据统治地位，此时的武侠片世界，自然是飞檐走壁、降妖除魔，但神怪武侠的妖魔鬼怪、光怪陆离，尤其很多落后的封建思想被人诟病，随后在香港的短暂复辟之后，一直居于从属地位，再也没能引起足够的重视；随后武侠片的重镇转移到港台，张彻那阳刚男性的暴力美，胡金铨的幻化意境美，将刀剑武侠推上了王者的宝座，古龙与楚原的强强联合，将古龙风格的武侠故事尽数展现在电影之中，而在大陆也由张鑫炎导演的《少林寺》引发了一场短暂的武侠片高潮；随后武侠片渐渐转变为拳脚武侠，李小龙、成龙、刘家良等将不同风格的拳脚武侠演绎到了极致，并对后人有莫大的影响。最后一个武侠片大师应该是徐克，有点诡异的怪才一度将武侠片推上新的高峰，并做了很多的不同式样的尝试，今天的徐克还在继续努力着，不过武侠片的颓势已经显露，李连杰、成龙等一代巨星的渐渐老去，新生代无论是导演还是明星的地位远不及他们，而徐浩峰渐渐被观众熟知，可谓中国武侠片的新希望。

北京电影学院的徐浩峰老师之前做学术，抢救衰落的武侠文化，著有《逝去的武林》，后发表武侠小说若干，有了一定的名气，第一次触电应该是《倭寇的踪迹》，当时这部看上去有点“奇怪”的武侠片引起了一定的重视，但基本上是在学术界和电影圈传播，并不被大众所熟知，一方面是这部电影还不能完全展现徐浩峰的风格，人们更多的感受是有一点奇怪；另一方面那时的电影市场远没有今天大，不容易走进大众视野。不过这部电影毕竟参展多个国际电影节，并获得了一定的荣誉，为徐老师打下了第一块武侠片基石。

让徐浩峰老师开始被更多人关注是作为《一代宗师》的编剧，并获得当年香港金像奖的最佳编剧奖，这一次徐浩峰被人们肯定了自己在武侠片领域的地位，随后的《道士下山》更是走进了大众视野，如果说王家卫电影强烈的个性标签并没有完全掩盖徐浩峰的武侠风格，那么陈凯歌对武侠片的个人理解，几乎与徐浩峰相悖，且不论《道士下山》是不是一部好电影，但是导演与编剧对武侠世界的理解和两人的风格有不少出入。突然让我想起来好莱坞盛行的一句话，“如果你有一个好剧本，千万记住，谁都别卖。”

徐浩峰经历了自己导演获得一定认可度，作为编剧与多名大导演合作之后，终于走上了自己创作的道路，《师父》一片上映，虽然只卖了6000万的票房，却赚得了极好的口碑，其实《师父》一片能卖多少钱并不重要，重要的是让徐浩峰本人成为一块招牌，走上了自己的道路，他终于起航并走在了属于自己的道路上。

《师父》一片彻底展现了徐自己的风格，将一个武侠世界的故事，安置在一个中华民国初期这个时代，这貌似是徐浩峰的标签故事，《一代宗师》《道士下山》都是这个时代的故事，可能正如徐所说，做自己最擅长的电影，他最擅长的显然是武侠，尤其是民国初期这段历史的武侠故事。

习武之人在政治动荡的社会何去何从也在徐参与的电影中有集中体现。它不同于过去徐克“黄飞鸿”系列电影中由政府支持的民族气节，也不是李小龙《精武门》以及《霍元甲》等电影中民间民族英雄的气概，而是在如此动荡的社会之中，习武之人其实是弱势群体，有名气实力者被拉拢收编，不配合则被倾轧，无名无能力者则更悲惨，习武之人的生存本身已经是一个问题。武侠片在中国类型片中的地位举足轻重，徐浩峰老师在未来的武侠片中也将有举足轻重的地位，更可贵的是徐浩峰很专心于武侠电影，做他最擅长的事，并有武侠学术研究与电影理论实践的支撑，自己著剧本然后拍摄，一旦可行，他有能力一直做下去，不夸张地说，徐浩峰也许是中国武侠片的新希望。

（责任编辑 王曦）

作者简介：（陈克，男，硕士研究生，河北传媒学院影视艺术学院，研究方向：影视理论与创作；王强，男，硕士研究生，河北传媒学院影视艺术学院，讲师，研究方向：影视理论与影视批评）