网络文学对古典诗词的接收与传播

【摘要】传统文学经历了几千年的历史積淀，拥有及其富有文化特色与光辉成就。而传统小说因其符合大众的口味，脍炙人口的情节，更成为了传统文学史中不可或缺的重要组成部分，但如今，随着互联网的蓬勃发展，在传统小说的基础上出现了一种新兴小说模式——网络小说，并迅速成为新的重要文学现象。

【关键词】网络文学；古典诗词

随着网络小说的发展，国内学者对于网络小说的研究也逐步增多，国内有知名的网络文学批评专家如欧阳友权、黄鸣奋、马季等，都对网络文学历史、文本特点、审美导向、传播方式以及网络文学与传统文学的差异方面进行了研究和对比，并有大量专著和论文发表。但由于网络小说出现时间较短，本身写作门槛较低，小说质量良莠不齐，且当代文学研究专家对网络小说的定义和从属至今众说纷纭，莫衷一是，虽有学者在网络文学研究范围内有所成就，但其大多基于网络文学作品本身的特点进行研究，并未对其可能在传统文化的接受和传播方面提出观点和评论。且由于时下流行的网络小说中，融合了传统小说美学精华的优秀作品不多，所以在其对古典诗词的接受与传播方面的研究实属空白。

2012年，国内有学者发表了题为《大众文化产品的古典诗词传播能力及传播性状考查——以对年轻受众的问卷调查为基础》的论文，填补了在研究古典诗词传播过程中对载体研究的空白，但其问卷调查样本范围小，仅仅局限于文学院的102名同学，不能很好的代表时下大众文化产品接受并传播古典诗词的普遍性。

但是，近年来，网络小说中出现了较为优秀的作品。这类网络小说作家普遍受传统文化熏陶，在写作过程中接受了较多的中国传统文化，尤其是古典诗词，已较好的吸收了传统小说的美学精华，并有大量作品改编成了电视剧、电影、广播剧、话剧等其他大众文化产品类型，对受众进行了更大范围的影响。欧阳有权，这位对网络文学有着较深研究的学者曾经说：“网络文学是‘脱勉和‘祛魅的文学，它不再是问人生存方式和承担形式，而只是种游戏休闲方式和宣泄狂欢个途径，从此，文学女神走下神坛，回归民间，与民同乐，形成自由而快意的文学亲和力。”

在刚刚发现网络文学这块资源的初期，传媒行业对于网络文学的改编只是很粗浅的广播剧和电视剧，最初的《后宫甄嬛传》，在网络文学平台于2006至2007年大热之后，经过五年的口口相传，终于在2012年改编为了电视剧。改编后的效果非常瞩目，直至今日都有人把《后宫甄嬛传》推崇为古装电视剧的第一名。与《后宫甄嬛传》同时期的网络小说《步步惊心》等所造就的成果也大致相似。

《后宫甄嬛传》的原书作者是汉语言文学的本科生，自身对古典文学有较为浓厚的兴趣，并进行了相当程度的研究。这一点可从其七本书籍对古典诗词的引用中得以体现。作者所直接或间接引用的古典诗词，上至先秦，下至晚清，有些并不是脍炙人口的名篇，但作者在作品情节发展的高潮时期，恰到好处的用诗词推动了情节的继续。如作品女主人公甄嬛在入宫选秀时，被问及姓名由来，答：“嬛嬛一袅楚宫腰”，吸引了皇帝注意。“嬛嬛一袅楚宫腰”一句，本是北宋词人蔡伸作品《一剪梅》中一句。作者从浩如烟海的北宋词中择此一句作为全书题眼，不可不言其文学造诣功底已经较深。又如在另一部被改编为颇多大众传媒作品的《步步惊心》中，主人公感伤世事，反复诵读宋词“头白鸳鸯失伴飞”一句。此句为北宋词人贺铸《半死桐》中四句，是作者为悼念亡妻所做。作者在此处引用，十分贴合文章发展脉络。在当集播出后，此句古诗词成为了当时的微博热点，引起了较多的关注。再如近年来网络文学的领军之家匪我思存，其大热作品《寂寞空庭春欲晚》的篇名就来自于唐代诗人刘方平《春怨》四句之一“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”。此句的选择不仅切题，更是凝聚的概括了整本小说的走向。而这首诗也因为被网络文学的选用，进而进行了影响力极大的二次及多次传播。而在网络文学范畴中，此类本隐藏在浩如烟海的诗词中的佳句因为大众传媒的影响，继而掀起数量级的讨论和模仿的例子，更是数不胜数。

除却直接的引用，大多数网络文学都对古诗词有着或多或少的化用。如“情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉”，看似浑然天成，但却是金庸在《书剑恩仇录》中化用《唐诗》、《道德经》、《周易》以及《诗经》中自行写出的，在06年网络文学大热之地晋江文学城中发表的几乎每一篇以古代为背景的小说中，几乎都会提到。类似于此类经由网络小说化用的诗词更是不胜枚举。

在本文论文前期准备的问卷调查阶段，在读过网络文学的作品的调查者中，大约有87.17%的人会对作品中出现的古典诗词进行摘录，默诵，更会有读者对出现的诗词进行模仿。虽然并不是专业的古典诗词模仿写作，但所展现出的兴趣，已经可以极大的弥补这一点。在缺失了刻意的输入途径后，受众群体经由大众传媒中诸多方式进行了无意识的输入，这种情况不仅仅存在于网络文学的影视改编中，更存在于其它看似与古典诗词毫无关系的改编方式中，如手游，网游，广告等这类传媒方式中。但起最大传播作用的依旧为影视作品的改编。

就在研究进行过程中，网络文学的热度也越来越高，在2015年达到了改编的高潮。网络上出现了一个热词“IP”，其本义是知识产权，在此处可以理解为“资源”。而产生衍生作品的，大多还是在网络文学范畴有很大影响力的作品，例如《鬼吹灯》《盗墓笔记》《花千骨》《琅琊榜》等，在改编为电视剧或电影资源后，继而衍生的其它产品，如手游，漫画等等，影响力也并不亚于影视资源。这些作品中，有近乎一半的作品背景是建立在中国古代或者一种名为“架空”的年代。架空是网络文学中被经常提及的一个词汇，意为在仍然保留中国古代的基本构造的情况下，模糊作品内容所发生的年代，王朝，“自创”一个年代进行文本内容的书写。这种方式也给了小说创作者很大的发挥空间，让他们把更多的注意力放在作品本身的情节发展上，而忽略实际存在的年代对小说创作的局限。如《后宫甄嬛传》即为架空小说，这样在小说中引用的诗词才可以出现上至秦汉，下至明清这样壮观的景象，而不至贻笑大方。

在近期被改编的网络小说中，除去小说写作背景为架空之外，也有很多描写历史上真实存在人物的优秀作品，这些作品的出现也使得网络文学并不再是会使人产生偏见的一种文学类型，而是逐渐的成为正统文学的一部分。“网络文学”这个词汇也慢慢不再代表粗制滥造，而是常有精品出现。其内容也渐渐地从只在网络上发表自娱的小说，走向了传统传媒。大部分的网络小说作家在声名鹊起之后，便不再以网络的形式发表小说。而是以传统方式出版小说，很多的网络文学作者逐步加入作协。这并不是所谓“网络文学”对“传统文学”的冲击，而是一种处在互联网时代的快速融合和发展。在这样的情况下，我们一定要对网络文学的内容和形式有所规范。

2015年1月，国家广电总局印发了《关于推动网络文学健康发展的指导意见》的通知，通知中指出网络文学在发展迅速的情况下，良莠不齐的情况容易对广大文学爱好者和青少年受众造成影响，要求从多种方面营造有利于网络文学持续、健康发展的良好环境和条件。有次看来，网络文学的发展还具有很大的上升空间，随着互联网的不断发展，个人依靠互联网获取信息的比例逐步上升，在这样的局势下，如果能加大网络文学的精品化，摒弃如暴力，色情等糟粕，更多的吸收中国古典诗词，古典文学乃至传统文化的精华，无疑会一举多得，不仅可创造出属于网络文学自己的辉煌历史，更可加大受众对传统文化的兴趣，使得人人都能谈论古典诗词，人人都尊重古典文化的多赢局面。

【参考文献】

[1] 欧阳友权. 网络文学研究述评[J]. 文艺理论于批评， 2005.

【作者简介】

李季（1994—），女，汉族，山西河曲人，学士学位，单位：广东省肇庆学院。