论《灿烂千阳》的叙事时间

【摘要】本文从热奈特所分的四种叙述运动的角度，分析了热门小说《灿烂千阳》中典型语段的时距控制特点，也就是文章节奏对整体阅读体验施加的影响，从叙事学的角度分析了小说《灿烂千阳》受到好评的原因，为小说写作者提供理论依据和参考。

【关键词】小说；灿烂千阳；叙事时间

如同创作古典音乐一样，小说的展开同样有强弱快慢拍节的变化，它们连续和交替的关系决定着文章的结构，在《灿烂千阳》的叙事过程中，详尽场景和概要叙事之间的运动对立关系到文章内容的转折和承接。时距，是故事时间与叙事时间长短的比较。前者用秒、分钟、小时、天、月和年来衡量，后者用文本长度，即行和页来测量。对时距的把握可以更好地帮助我们确认作品的叙事速度与节奏。《灿烂千阳》（中文译本）故事时间为39年，全书51章，平均速度约为9个月一章。但各章的速度显然存在较大差别，时距最慢的为第7章，只有大约1小时的时间，时距最快的为第1到4章，平均2.5年一章，后者是前者的21900倍，足见速度之快。热奈特用下面的公式概括了四种叙述运动的时间价值，其中故事时间指故事时间，叙事时间指叙事的伪时间或叙事文本时间或约定时间：停顿：叙事时间=n，故事时间=0。故：叙事时间>故事时间；场景：叙事时间=故事时间；概要：叙事时间<故事时间；省略：叙事时间=0，故事时间=n。故：叙事时间<故事时间。按照以上公式可以得出：停顿的叙事时间为0，而叙述仍在继续；场景的叙事时间等于话语时间，即以场景为基础，有对语言、神态、心理等的描述，此时的叙事速度即故事实际的发生速度；概要的话语时间小于故事时间；省略的话语时间常常等于0，远远小于故事时间。

在《灿烂千阳》中，每个场景都具有开端的价值，标志着主人公进入一个新地点（环境），代表以它开始的一系列将不作转述的类似场景。有时候，场景里包含着那些看似无关的事物，如第14章第98页中广播里传来的关于总统乌德汗激怒了苏联政府的描写：

“你在生我的气吗？”玛丽雅姆问。

拉希德什么也没说。歌曲结束了，接着是新闻。一个女人的声音报道说总统达乌德汗又将一个苏联顾问团打发回莫斯科去了，并且意料之中，激怒了克里姆林宫。

“我担心你在生我的气。”

拉希德叹了一口气。

“你在生气吗？”

他向她看去。“我干嘛要生气呢？”

这种叙事突破了我们的线性思维方式，向空间性、广延性的方向发展，表面上，对于政治事件的描写是由主人公视角出发的如实记叙，但正是这可有可无的一笔为下文社会环境发生巨大变化埋下了伏笔，而政治的动荡在更大程度上决定了玛利亚姆和她丈夫的命运。

场景在小说中最为重要，能否写出绘声绘色的场景来，既是衡量一部作品优秀与否的重要标准，也是衡量一个作家水平高低的重要标准。《灿烂千阳》能成功刻画重要历史事件与时代主题，赢得书评人和读者的一致喜爱，被誉为超过《追风筝的人》的优秀作品，很大一部分原因是场景的运用很成功。

根据菲尔丁阐述的原则，情节的强拍与叙事最紧张的时刻重合，弱拍却似乎从远处用粗线条加以概括，也就是说，场景一般展示的是情节紧张、矛盾突出的故事发展，即“先前的传统把场景变成情节集中，几乎完全摆脱描写和推论的累赘，更没有时间倒错干扰的场所”。强拍的重要表现无疑是毕肖人物声口的场景，以及另外一种叙述运动方式——停顿。

停顿的运用同样不可或缺。停顿，即事件的发展进入停顿，而叙事仍在继续，“在停顿时，对事件，环境，背景的描写极力延长，描写时故事时间暂时停顿，叙事时间与故事时间的比值为无限大，当叙事描写集中于某一因素，而故事却是静止的，故事重新启动时，当中并无时间轶去，这一段描写便属于停顿。”停顿是绝对的慢速，其中某个叙述话语节段与零故事时距对应。例如《灿烂千阳》第四章第21页：

玛丽雅姆喜欢有客人到泥屋来。她喜欢村长和他的礼物；喜欢亲爱的碧碧和她那发疼的屁股以及无穷无尽的闲话，当然，也喜欢法苏拉赫毛拉。但是，玛丽雅姆最最最想见到的人是扎里勒。

这里对故事发生背景的描写构成了叙事上的停顿，矛盾冲突淡化，但又隐含着对下文玛利亚姆命运的转折埋下伏笔。又如第九章第59页对玛利亚姆即将生活一辈子的扎里勒的房屋的描写：

两边的房子挨得很紧，每户人家的墙壁都是共用的，房子前方和马路之间隔着小小的、带围墙的院落。多数房子有着平坦的屋顶，由烧砖砌成；也有由土砖砌成的，灰不溜秋的颜色和环绕城市四周的山脉一样。街道两旁都有排水沟把车道和人行道隔开，排水沟中流淌着肮脏的污水。玛丽雅姆看见马路上到处散落着一堆堆苍蝇飞舞的垃圾。拉希德的房子有两层。玛丽雅姆看得出它原先是蓝色的。

正如电影艺术中空镜头的运用让读者在接受了前面的快节奏之后，能放松一下紧张的心情，获得一种张弛有度的节奏感。如果说最吸引作者的地方在于场景的刻画，那么停顿则是导入场景的必要经络。尽管场景很重要，但如果全书都是场景，那么读者也会被一成不变的慢节奏折磨得受不了。这就需要概要与省略来调节叙述节奏了。从广义的角度来说，“省略”在任何叙事性的文本中都会存在。作者讲述一个故事，描述一个事件，或者呈现一个场景，都必须有所取舍。

概要与省略多运用在速度快的章节，在《灿烂千阳》中，省略的运用极大地增加了文本的深度，如第16章开篇是一行注释和这样一段话：

喀布尔，1987年春天，九岁的莱拉和往常一样，从床上爬起来，渴望见到她的朋友塔里克。然而，她知道，今天早上将看不到塔里克。

从第15章结尾的1978年一步跨到了1987年，即是热奈特划分的省略中的常见情况——明确省略，这种叙述运动可以在纯时间的说明中增加故事内容的信息：一方面是玛利亚姆的生活越发糟糕，从第15章读者了解到随着玛利亚姆的几次流产，她粗暴的丈夫拉希德已经失去对她仅存的疼爱，玛利亚姆所期待的幸福和希望已经全然破灭了，而作者所省略的部分，玛利亚姆必然受到更多的磨难；另一方面是阿富汗与苏联的关系逐渐恶化；同时，这本小说的第二位主人公莱拉从第15章开头母亲腹中的胎儿，成长为九岁大的孩童。

《灿烂千阳》故事跨度为39年，因此必然大量运用了概要来加快叙事速度，如第15章第102页中关于玛利亚姆在四年中多次流产的故事，小说只用了一段话：

自从公共浴室那天之后，四年来，又曾有六次希望從玛丽雅姆心中升起，但后来都告破灭，每一次都是流产，每一次都是瘫倒在地，每次都是比上一次更加匆忙地去看医生。

这段叙述以十分简洁的语言对事情经过做了叙述。热奈特认为概要显然是两个场景之间最经常的过渡，是二者互相映衬“背景”，因而概要是小说叙事的最佳结缔组织，小说叙事的基本节奏通过概要和场景的交替来确定。正是因为场景与概要的交替，读者阅读时才会体验到张弛有度的节奏快感。也正是概要这种叙述运动，对一些无关紧要的情节进行缩略，以给重要情节的场景留下足够的空间。而且在结尾以场景描写来作为结，既符合作者期待团圆美好的心理，也避免了主人公与现实环境仍存在的尖锐冲突，从而实现了一种正向的价值弘扬。

【参考文献】

[1] 热拉尔·热奈特， 著. 王文融， 译. 叙事话语新叙事话语[M]. 北京：中国社会科学出版社， 1990：1， 2.

[2] ﹝美﹞卡勒德·胡塞尼， 著. 李继宏， 译. 灿烂千阳[M]. 上海： 上海人民出版社， 2007： 48， 98， 21， 59， 111， 376， 102.

[3] 格 非. 小说叙事研究[M].北京： 清华大学出版社， 2002：124.

【作者简介】

高文婷（1986—），女，吉林长春人，长春理工大学文学院2013级硕士研究生在读，主要研究方向：中国语言文学。