浅析《莫扎特G大调长笛协奏曲》的演奏技巧

【摘要】《莫扎特G大调长笛协奏曲》在一部较为重要的长笛演奏作品，一直以来都是长笛演奏者们的必练曲目。其旋律优美欢快，色彩丰富，要求演奏者基本功扎实但不必过于花哨。在本文中，笔者通过分析《莫扎特G大调长笛协奏曲》的几种演奏技巧，试图初步了解全曲，为演奏本作品做好铺垫。

【关键词】莫扎特；长笛；演奏技巧

音乐神童莫扎特在他创作生涯的大部分时间内，都是带着对生活的美好向往与对幸福的不懈追求来进行创作的，他的音乐带有快乐、真诚的情感。也正因此，有人评价莫扎特说他永远有一颗善良的童心，任何的困难与不幸都不会使他退缩，他的音乐总会给人们幸福。

《莫扎特G大调长笛协奏曲》是一首旋律性很强且富有变化性的音乐，整首乐曲拥有鲜明的强弱对比，伴随着旋律上行的声音增强与伴随着音乐下行的声音减弱，使得整个音乐的色彩变化大大增加。在本文中，笔者希望通过对几种演奏技法的阐述，对乐曲进行更进一步的分析。

一、吐音

吐音就是指乐谱中没有连线连接的音，总体分为单吐和双吐两种，并在本曲中大量出现。因此，在演奏者进行吐音的吹奏时，笔者建议，为了保证本曲音乐上的精准、统一的音色，应该寻找一种符合本曲要求的演奏方式，来表现古典时期的音乐特色，避免与时代演奏风格相冲突。在乐曲中，当演奏一连串的十六分音符，运用单吐可增加演奏的灵活性，使每个音都非常清晰、富有弹性且均匀有力。此时，演奏者应注意对嘴型的控制，尽量保证嘴型不变，演奏出快速稳定的吐音。同时，也要求演奏者减少舌头频繁运动的阻力，并通过及时的呼吸为下一组吐音做好充分的准备，不破坏乐曲的完整性。

笔者发现，乐曲中还出现了连音与吐音的交替进行的部分。这时，就要求吹奏者合理的对断奏与连奏进行演奏，保证其在演奏通顺的基础上可以增加音乐的歌唱性。演奏者可以将有吐音的地方拿出来慢练，慢练练熟之后进行中速演奏，最后再回到原速演奏。这样循序渐进式的练习，可以在演奏中保证演奏的质量和效果。

三吐音相较于单吐、双吐，不仅在演奏方式上有所变化，在演奏难度上也有所增加。三吐有以下三种基本形式：（1）tu ku tu；（2）tu tu ku；（3）ku tu ku，实际上就是一个双吐带一个单吐。因此，对于单吐和双吐技巧的熟练运用是能否很好掌握三吐这一演奏方法的关键。笔者认为，我们在演奏莫扎特的作品时，最好选用一种固定的吐音方法来表现其音乐内容，而即符合音乐风格需要，又遵循作者的音乐思想，还能够符合古典时期的音乐形式的吐音技法。并且这样做还能够使乐曲形式合理统一，避免与时代演奏风格相冲突。同时，在练习过程中，笔者建议演奏者在吐音练习时让舌头保持一个放松自然的状态。只有在自然放松的状态下，我们才能自如的控制舌头，去演奏出我们所需要的音色及技巧来。

二、连音

连音是为了表现柔美抒情的旋律，而将音符连起来演奏的技法，多用于抒情性的旋律。在演奏连音时，要求气息均匀绵长，音乐舒缓柔美，切不可急躁，或做出类似大喘气之类的音乐来。因此，笔者建议演奏者在演奏连音乐段时，应该气息均匀流利，一气呵成。在手指的运用上要求放松协调，准确到位，同时气息要与手指配合一致，不可有突兀感，要给人一种柔美，舒畅的感觉。而在演奏音型上富有起伏的先上行，后下行的跳进式的音乐结构时，就需要演奏者在演奏时要跟随旋律线和音乐内容的起伏做情绪上的变化。我们知道，在音乐结构中，一般情况下上行的旋律也伴随者音量的增加，情绪的增强，下行的旋律都伴随着音量的减弱，情绪的下降。因此，我们在处理这种情况的时候，在力度及情绪的选择上，要符合音乐旋律所构成的“枣弧形”，即由弱渐强再减弱的规律，这样才能符合音乐所表现的内容。在此基础上，要将音乐尽量演奏的连贯顺畅，给人一种循序渐进式的，如潮起潮落般起伏的音乐感觉。

三、颤音

颤音的处理，是在演奏本曲时出现的又一难点。颤音的速度、频率、力度等，都对一首乐曲的风格起到了至关重要的作用。笔者建议在演奏颤音做到灵活轻巧，更要对速度和频率有所设计，做到心中有数，而不是盲目的去做颤音处理。同时，也要注意對手指的精准控制，做到心到手到。这就要求演奏者对乐曲有非常清晰的认识，对在哪个地方要用怎么样的颤音手法去处理有着准确的判断。切不可盲目演奏，或囫囵吞枣，一带而过，造成整个音乐质量下降。

在本曲中，当音乐表现欢快至场面的时候，作曲家运用快速音型组合来突出这一热闹的场景，因此在颤音的选择上要运用轻巧紧凑的手法。在实际演奏的过程中，要求演奏者注意对手指的掌控能力，尽量保证演奏出来的音符均匀协调。

四、结语

《莫扎特G大调长笛协奏曲》是一首优秀的长笛作品，其以优美动听的旋律，深刻动人的内涵吸引了大量的长笛爱好者。在本文中，笔者主要通过对其演奏时要注意的几种技法——吐音、连音、颤音的分析，试图对演奏整首作品做初步的认识。笔者希望通过本文的写作，能够吸引更多热爱长笛艺术，热爱莫扎特人们的关注，为在我国传播长笛文化做出自己的贡献。

【参考文献】

[1] 彼得-卢卡斯·格拉夫. 长笛基础练习[M]. 张奕明， 译. 上海： 上海音乐出版社， 2006.

[2] 彼得-卢卡斯·格拉夫. 长笛旋律基础练习[M]. 张奕明， 译. 上海： 上海音乐出版社， 2009.

[3] 陈建华. 管乐器手册[M]. 上海： 上海音乐出版社， 2001.

[4] 陈建华. 西方管乐艺术论稿[M]. 北京： 中央音乐学院出版社， 1999.

【作者简介】

张诗杰（1991—），男，河南省郑州市人，硕士研究生学历，单位：河南大学艺术学院，主要研究方向：中国音乐史。