解读阿恩海姆“空间”理论

【摘要】鲁道夫·阿恩海姆所著《艺术与视知觉》旨在解答艺术中所遇到的视觉问题，填补某些学科的空白。书中提及他对空间理论的研究和看法，两个单位具有共同的边界线，我们在观看时，就会感到两个单位有向两边分开的力，他们都存在着一种要求自我独立的倾向。阿恩海姆的“空间”理论也指导着园林景观空间实践和探索。

【关键词】阿恩海姆；空间；园林景观；视知觉

一、阿恩海姆“空间”理论解读

1、空间的形成

格式塔心理学认为，人的眼睛倾向于把任何一个刺激样式看成现有条件下最简单的形状，而视觉机制探索出的最简单的形状即被“简化”过的事物。阿恩海姆在他的专著中提出，眼睛若要感觉到最简化的样式，只能使整个式样在三度空间中产生“分离”，即式样的各个组织部分出现在基底上方或前方的空间中，基底本身则仍然保持整体性。

“空间”从园林景观空间开看，他的关系在于实体的围合和被围合，当实体有了围合的限定，空间才得以存在。当实体没有明确的空间界限，这时设计师通常通过独特的手法分隔空间，使其在功能上有所区分。中国古典园林空间上讲求整体与个体的相互穿插、呼应、统一。个体是整体不可或缺的一部分，整体又依赖于个体的独特性。这样相互配合，使之与自然融为一体。

2、公共轮廓对空间的作用

阿恩海姆认为，当两个单位具有共同的边界线，我们在观看时，就会感到两个单位有向两边分开的力，他们都存在着一种要求自我独立的倾向。公共轮廓线的模棱两可性，使它随着属性的改变不断变换着自己的形状，且真实的存在着。在阿恩海姆理论中，认为边线对空间有着很大的作用。边线展现出来的是一个实际形状的空间，这个空间的大小、范围就受到了一定的影响，这个空间是局限的。

二、园林景观空间营造的分隔要素

景观园林空间的好与坏在于其空间组合的表达，富有空间性，层次性，秩序性的景观园林空间能带给人们更好的视觉感受，传达出空间的意境之美。

1、建筑物

古典园林建筑物中有廊、桥、牌坊、亭、榭、等，这些建筑物的特点是通透灵动，都是一个空间到另一个空间的枢纽。这些建筑物可以将自然与人工的景象浑然地连接，淡化空间界限以廊为例，廊本身形式多样，有曲廊、透廊、单廊、复廊……廊的长度不限，可根据空间而定，它将两侧的景观融合在一起，相互呼应，丰富了空间层次变化，将交通流线空间化，即划分了空间也联系了空间，增加了景深，同时引导视觉。

2、植物

植物也是园林要素之一，它极具自然属性，可以通过疏密高低大小的变化分隔空间，增加层次。利用植物形成半开敞式空间，选用高度较高的植物，一面或多面封闭，可以起到遮蔽分隔效果；利用植物形成封闭空间，选用树冠浓密的乔木及灌木，将空间四周及顶部封闭；利用植物形成垂直空间，选用高而细的植物，顶部开敞，垂直空间的高度取决于植物的高低。利用植物形成覆盖空间，选用具有浓密树冠的乔木，顶部遮蔽，四周开敞。利用植物的特性可以对空间进行各类分隔，软化实体环境、丰富视觉。

3、山石、水体

堆山叠石是中国古典造园手法。叠石是在园林中有意识的安置零星山石。散置的要义在于将石头置于各类形态，高低错落，主次分明，疏密有度，从而达到视觉得平衡。整体而连续的山石会形成流畅空间，分隔随意连贯。以山石分隔空间，通常都可使被分隔的空间相互连绵、延伸、渗透，从而找不出一条明确的分界线。

理水，是中国古典园林的重要内容之一，理水可以通过水的聚散，形成向心或内敛的空间格局。也可以通过水体的驳岸划分两岸自然景观。水体作为动态景观独立存在，本身也是对空间分隔的工具，自然达到扩展空间的作用。

4、墙，窗，门

门、窗、墙等园林造景要素利用其自身的构成特点使环境之间多了一个分割、漏透、过渡、融合的空间秩序。门、窗在园林中的景框作为过渡空间一种形式在我国园林中的广泛运用，不同的墙窗门赋予空间不同的个性。中国园林空间大半是外部空间，不过是由于大量景墙的运用，使得空间之间通过透、漏，将另一边的景色内外取得协调一致，实现一种空间的分隔、空间的互渡。

通过门、窗框景这一过渡空间使居室环境的艺术化与外部环境的园林化彼此联系，互相呼应。门、窗和墙利用其自身的构成特点使建筑和环境之间形成渗透，当它们脱离建筑独立存在时，则形成了一个新的空间层次，使建筑和环境之间多了一个过渡、流动、融合的空间。园林铺地是一种平面过渡的很好展示，其虽然围合空间属性不强，但通过铺地材质的不同和铺设形式的变化，使其场地仍然具有较强的领域感及过渡感。

三、园林景观空间营造的分隔类型

中国古典园林给人的感觉并不像西方园林那样一览无遗，他是含蓄的、隐约的、模糊的、层层递进的，这种分隔通常是上述要素造成的。他们被分隔成单独的单元，但又让人察觉不到分隔的存在。

1、实隔与虚隔

中国古典园林中有很多分隔方式，例如实隔、虚隔等。实隔则为完全封闭的实体，或两点之间无法直接到达。例如墙、门、密不透风的植物，高大的假山叠石等。虚隔指的视线没有完全封闭，但空间上有分隔，例如水体，栏杆，低矮的植物等等。实隔加强了空间的向心性，虚隔则拉长空间，加强了流动性。

2、多层分隔与单层分隔

单层分隔指的就是分隔的界限只有一层，这种简单的分隔方式可以突出处于本层的景观特点，更多数情况下采取多层分隔，多层分隔可以由不同的分隔媒介组合，每层距离较近，且相互间不会完全遮挡，这样可以增加空间层次和变化，形成三維的视觉效果。

3、线隔、点隔、面隔

园林分隔相当于运用点、线、面进行平面构图。

“点”分隔，例如厅堂建筑、亭、小石景、孤植树木、柱，单独的点不会对空间形成明显分隔，但是单一的重复或连续排列可以给空间一个趋势，这种力就对空间造成虚隔。

“线”分隔，如墙体、廊道、溪水、屏、墙体、栏杆、长座椅，线可以形成围合空间，显得不同形式可以变化塑造空间边界，对空间进行实隔或者虚隔。

“面”分隔，例如假山、树林、湖、建筑。面的分隔没有线的分隔明确和明显，在平面构图上也没有线条的柔美和轻盈，但是面分隔比线分隔更加复杂，除了边界塑造之外，也可以塑造空间底面，因此形成的空间更加错落和自然。

四、园林景观分隔的视知觉解析

1、两两空间之间的衔接与过渡

两个大体量的空间单元直接相连就会给人带来不安定，突兀的视觉感受，半开敞式的分隔方式会使空间柔和过渡，加强空间序列的节奏感。过渡性空间有时是独立的小空间单元，有时附属于大空间，由视知觉产生的心理界面限定出现。与一个空间完全的被分隔就不会产生空间上的渗透，由于空间边界特殊的性质，这种临界的渗透必须存在。空间边界介于两个空间之间，加强边界的邻接渗透有助于实现空间的转换。

2、空间的渗透与层次

在空间序列的体验中，人通过知觉到许多空间的心理界面来定义和划分空间单元。然而有时候由于设计的需要，设计师在分割空间时，有意识地将被分割的空间保持某种程度的连通，使处于某个空间的人可以感觉到另外的空间，观看到另外空间中的各种元素，从而使得空间彼此渗透，这样就能大大地增强空间的流动性和层次感。

【作者简介】

李臻臻（1991—），女，河南郑州人，开封市顺河区河南大学环境艺术专业研究生。