从评剧男腔发展角度探究戏曲音乐改革

刘雅芳

【摘要】评剧发展时间虽然相比于其他剧种时间较短，但评剧其所独具的表演特色，已经使其成为较受人们喜爱的剧种之一。评剧在中华人民共和国成立前后发生了重大性的改变与发展，也正是由于评剧改革事件的发生，中国戏曲音乐步入了改革的发展道路上。而评剧改革过程中，变化最为代表性的就是评剧男腔的转变，因此，从评剧男腔发展的角度对中国戏曲音乐改革进行探究最为贴切实际。

【关键词】评剧唱腔 评剧男腔 戏曲音乐改革发展

评剧作为一个发展时间不久的新剧种，因其表演形式的新颖化、生活化，迅速被人们所知晓、喜爱着。评剧起源于河北省东部地区，1910年左右成形于唐山，是一种将各种优秀剧种特色融汇吸收而成的新型剧种。因评剧体系在形成过程中，吸收融汇的剧种多为乡间、地区游走于民间表演特色，因此评剧的表演也具有一定的通俗性、欢快性，在对演员的要求上，也是尽量要求表演效果明显，较易被观众接受。

1评剧唱腔

就评剧的唱腔而言，评剧的唱腔体系是在不断的发展与改进中逐渐构成的，其中它是以民歌以及民间音乐做基础，并在融汇京剧身法特点以及其他剧种优点下完成的。虽然评剧男腔唱法和女腔唱法存在一定的差异性，但是两者同属评剧唱腔，因此两者的发展都是在同样的环境下进行的。其中女腔体系是在月明珠的带领下逐漸形成的，男腔体系则是在倪俊生为代表的一众唱将手中产生并逐渐完善的。评剧具有其他剧种所没有的特点，演唱内容主要以流露真情、透露自然乡土味为主。就评剧唱腔而言，可以具体概括为一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼四种节拍结合表达的一种形式，评剧唱腔所用的板式主要有慢板和反调慢板等，其中评剧唱腔所用到的打击乐器，则与京剧所用打击乐器大致无差异。

2评剧男腔

起初，评剧演员一般以男演员为主，通常是男扮女装进行表演，唱腔较其他剧种而言，极为简单。中华人民共和国成立前后，评剧发生了重大改革，主要体现在评剧表演种类的改变，于是以现代剧目表演为主的评剧出现在人们视野之中。随后李金顺、花莲舫等评剧第一代女演员占领舞台，吸收京剧、河北梆子、北方曲艺等姊妹艺术的营养，唱腔音乐语汇日趋丰富、完美。女生的唱腔以高亢、激越为主，男生受自身嗓音条件限制，相形见绌，只得居于陪衬的位置。直至五十年代初，男腔的发展依然停滞不前。在传统评剧的历史舞台上，男演员只能唱京剧腔或河北梆子腔，男声唱腔相对女生唱腔而言没有到充分发展，发展时间仅在百年之内。

3戏曲音乐的改革

3.1男腔重振旗鼓

在评剧改革的过程中，收益最大的莫属评剧男腔了，在评剧发生改革的期间，评剧男腔又一次出现在人们视野之中。其中，评剧男腔在表演身段上融合了梆子、京剧所具有的经典身段，程式也是如此，因此在看评剧的时候，你往往有一种看到京剧的奇妙感觉。随着评剧改革的进行，男腔体系得到了很大程度的发展与改进，以男腔为主的生活、民间的剧目又开始受到人们追捧。男腔也渐渐恢复往昔的地位，呈现出繁荣昌盛的局面，使评剧的表现力、感染力得到了一定程度的增强。

3.2男腔唱腔变化

在改革之后，男腔与女腔呈现出双足鼎立的局面，男腔得到了一定程度的改革与创新。在对男腔体系改革内容研究时，我们发现改革之后的男腔体系发生的最明显的改变就是，它的唱法已经不再是以传统生旦唱腔为基调，而是将传统生旦唱腔降低四度之后作为男腔唱法的基调。这种改变男腔唱法基调的措施，无疑是评剧改革中具有标志性的措施，它不仅在一定程度上解决了以往男女唱腔同调的弊端，还使得男腔有足够的表演空间去展现自己。男腔唱法基调在经过改变之后，每个男演员都能将自己的声线特色融合在表演之中，无疑是对评剧发展的一种推进。其中以马泰为代表的老生唱腔就是在综合以及融汇二六板慢板等其他慢板的基础上形成，这种与众不同的唱法以及表演风格，在评剧界得到了一致好评。随后，各种别具一格的男腔唱法如百花争艳一般出现在人们视野之中，有花脸唱腔的魏荣元、短尾腔的李金顺等等。在评剧改革中，还有一提的就是，有些剧团在对莲花落唱调和唐山影调的理解运用之后，创作了蜻蜓调、降香调等小曲，并且迅速被人们熟知与喜爱。这种男腔唱法百家争鸣的现象，无疑大大加快了评剧唱腔体系的快速发展，也在一定程度上推动了中国戏曲音乐走向改革的步伐。

4总结

评剧的历史虽不足百年，却是中国历史悠久、群众基础广泛的传统剧种之一。在经过对中国戏曲音乐文化发展的研究后，只有不停地对戏曲音乐进行改革，跟随时代的脚步、满足社会发展的需求，才能使中国戏曲文化呈现繁荣发展的面貌。

参考文献：

[1]宋青.从评剧男腔发展看戏曲音乐改革[J].中国音乐.1992.

[2]刘正维.论戏曲音乐发展的五个时期[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报）.2003.

[3]黄平.以评剧之本保评剧之新[J].黄钟.武汉音乐学院学报.1992.