淮阳泥泥狗艺术形式在男衬衫图案设计中的应用

曹叶青， 钱晓农， 张 宁， 张苕珂

(大连工业大学 服装学院， 辽宁 大连 116034)

淮阳泥泥狗艺术形式在男衬衫图案设计中的应用

曹叶青， 钱晓农， 张 宁， 张苕珂

(大连工业大学 服装学院， 辽宁 大连 116034)

为将淮阳泥泥狗这一具有地方民俗特色的艺术表现手法应用到现代服装设计中，对典型淮阳泥泥狗题材的造型、色彩、纹样等艺术形式进行总结，结合现代服装设计流行元素，探讨了淮阳泥泥狗形制外观的3种图案创新方法，分析了不同图案排列方式在男衬衫中的应用方法，阐述了民族元素在现代男装设计中的重要作用。研究结果表明，无论对淮阳泥泥狗图案的创新还是应用，既要注重各艺术形式间的组合方式，又要充分融合现代流行元素，对其进行诸如造型、色彩、大小、位置、数量以及图案间的组合等形式上的创新；既要符合图案面积和服装之间的位置关系，又要符合服装的款式风格特点和满足工艺技术要求。

淮阳泥泥狗； 男衬衫； 图案设计； 民族元素

淮阳泥泥狗是中国河南省淮阳县的传统土制民俗玩偶，以该地域独特的风俗形成了土为形、彩为图、五彩系间配原彩的艺术特征而流传于民间。随着社会的演进，泥泥狗同其他优秀的民俗艺术一样成为正在消失的艺术，为其寻求一种传承的载体是现代设计人亟待解决的问题，对这一迹消迹失的民俗物化艺术的保留也是即时必做的有益之举。泥泥狗作为有着地域民土艺术形式的泥塑作品，其艺术形式受到越来越多的研究人员的关注。日本学者伊藤三郎认为，白色泥玩具多代表汉文化的表层文化，而黑色流派的泥玩具则更接近中华民族的深层文化，2个不同表象的文化流派互相影响，彼此联系并持续发展[1]；武高飞[2]对泥泥狗在旅游纪念品中的创造性转化进行了研究；袁剑侠[3]从泥泥狗的实用功能方面把泥泥狗造型、色彩、纹饰、文化等元素归纳整合，创作出新型泥泥狗系列玩具等。由于泥泥狗具有三维的立体形态[4]，目前研究大都立足于玩具的整体造型方面，很少有从二维的平面角度结合服装对其进行设计创新，而“民族的就是世界的”设计观又为现代服装设计提供了广阔的设计空间，基于此出发点，本文选择男衬衫为图案设计元素的载体，将泥泥狗这种传统中国元素作为设计点应用于男衬衫相应部位，并为此做有效实验，为男装创新设计提出行之有效的设计方法，对成衣产品的应用创新具有现实应用价值。

1 淮阳泥泥狗的艺术形式

图2 “猴头燕”形象的元素提取

概括来讲，淮阳泥泥狗的艺术形式可分为造型、色彩和纹样3个方面，如图1[5]所示。从造型艺术来讲，泥泥狗的题材丰富、式样多变，按照造型题材的不同属性分为猴类、鸟类、兽类和埙类4类，造型手法较为独特，可分为原生型、互渗型、精灵型、现代型4种类型[6]，外简内繁、变形夸张、稳中求动、方圆结合、直来直去[7]是其总体造型的五大特点；从色彩艺术来讲，泥泥狗整体色彩明快、艳丽，采用黑色做底施五色彩绘的用色方式，根据华夏民族古老的“黑色文化”和“五色观”进行组织搭配，体现了浓郁的地方特色和乡土气息[8]；从纹饰艺术来讲，泥泥狗的纹饰简练，符号特征明显，以点、线勾画为主，自然随意，一般不作大面积描绘，点、线符号散落分布，纹饰整体简练、疏朗。

图1 淮阳泥泥狗

2 淮阳泥泥狗形制外观的图案创新

2.1 元素提取路径

元素提取路径是指保留原有形态，提取其中的固有元素，并与现代流行元素组合成新的图形创新方法。以淮阳泥泥狗中的猴头燕为例，如图2所示。猴头燕的造型方式是猴头和燕身的组合，为中心对称廓型，从原型当中把猴头燕做二维的剪影投射，提取正投影和侧投影，因为正投影最具其玩偶的典型特征，所以选择正投影做外轮廓的原有形态，并在此基础上提取固有的五官、领结和翅膀部分，用时下流行的眼镜和小胡子元素取代复杂的五官形态，用三角形连续装饰代替颈及边缘的线和点，用黑色粗实线勾勒出外轮廓与双翅；色彩的提取保留黑色的边框，以红色和黄色做主色，以绿色和玫红色做点缀，整体呈暖色调。以此路径为示范，可举一反三。

另外，考虑到底色对图案效果的影响，引申出黑色底色的图形再设计，展示相同图案的不同视觉效果，如图3所示。

图3 “猴头燕”的引申图形

2.2 点线面的适形排列

点线面的适形排列是指在限定的形态中用点线勾勒和面积留白的图案创新方法。

以淮阳泥泥狗中的人祖猴骑虎为例。人祖猴骑虎为泥泥狗中的复合类造型，廓型多为几种兽类的堆叠形成图腾柱式的外形，以头部为设计对象，将外轮廓限定为椭圆形，用点和线勾勒出人祖猴面部的五官和同心圆，用三角形锯齿纹描绘出眉毛、胡须、颈部及边缘细小的线条，用3条斜纹线表示虎的双脚，使图案构图完整、稳固，其他地方留白，并将这些元素排列在限定的椭圆当中，用线和面表现物体的结构和图案间的层次性；此外，适形可为其他几何或抽象图形，线和面亦可做色彩的变化设计，丰富设计效果，如图4所示。

图4 局部纹饰的适形排列

2.3 精准几何元素的归纳

精准几何元素的归纳是指几何元素的固有形态不做变动，以其精准几何形态做转化的图案创新方法。

以淮阳泥泥狗中的独角兽为例。独角兽的血盆大口令人印象深刻，舌头部位细长线的重复使用别具一格，图形归纳过程中，刻意夸大大口和长舌，构成图案的中心，以几何元素中的圆形和椭圆形作为五官和装饰部位的点缀形态，长方形作为舌头的形态，三角形作为独角的形态，四边形作为毛发的形态，图形精确、简洁、明了，排列方式为大小几何形态的渐变，图案活泼生动，如图5所示。

图5 “独角兽”图形的转化

3 泥泥狗图案创新在男衬衫中的植制

工业化生产下的男装设计较女装更趋于程式化，结构上稳中求变，色彩上含蓄内敛，图案设计较为谨慎保守，但随着社会的发展，男装图案的设计发生了很大的变化，图案设计不再千篇一律，而是求新求变，这种变化是与人体无接触的，对人体起到装饰性的作用，是一种非接触式的点式设计。男衬衫是男装中较为经典和常见的品类，较男装其他品类的设计更为灵活，选择男衬衫为图案设计的载体，旨在打破男装图案一般的程式化设计，满足现代男性对个性化服饰的追求。

3.1 单独图案在男衬衫中的植制

单独图案是指独立存在的，大小、形式无一定规律或具体要求、限制，且不与其他图案相联系的图案形式。单独图案有填充、点缀的作用，其造型较为活泼、自由，表现力强，在植制于男衬衫时，通常面积较小的图案常用于服装的局部或部件装饰，面积较大的图案常用于胸、背装饰[9]。

3.1.1 单独图案的小面积植制

男衬衫的款式为基础衬衫款，领型为异色拼接领，明门襟[10]，整体用色取自泥泥狗“五色”中的黑白两色，以白色做主色，黑色做点缀色。泥泥狗单独图案植制于袋口及侧缝的底摆部位，为单独小面积的非接触点式设计。袋口的左上角运用猴头燕图案，两侧底摆处运用人祖猴骑虎图案，如图6所示，装饰手法为局部的异色拼接。在限定位置确定尺寸的规范下，图案要做精准的数据设定，并在美学视觉的制约下，以实现相应的电脑刺绣工艺技术，达到图案的精准性。

图6 基本款式1

3.1.2 单独图案的大面积植制

男衬衫款式为中式立领款式，无胸部贴袋。泥泥狗图案设计运用精准几何元素归纳中的独角兽图案，单独图案放于胸部的正中位置，为单独大面积的非接触点式设计，左右对称，结合款式结构将独角兽舌头部位置于前门襟处，使图案的装饰性和男衬衫的功能性相结合，整个图案占衣身前片的大部分面积，整体稳重又个性张扬，图案设计大气雄浑，图案工艺亦采用电脑刺绣或数码印花2种工艺手法，如图7所示。

图7 基本款式2

3.2 连续图案在男衬衫中的植制

对于连续图案的植制，要以既能保留男装涵蓄、沉稳的特征，又能满足男士对服饰的个性化需求、直观反映男士的着装审美情趣为目的。连续图案是以单位纹样做重复排列而形成的无限循环的图案，有二方连续和四方连续2种。二方连续图案适合做男装的边饰，多用于服装的袖口、领口、底摆、脚口等位置[9]；四方连续是男士衬衫印花面料图案的主要形式，常用于满印图案，比起二方连续的排列，其变化更多样、装饰性更强。

四方连续图案是指用1个或者几个相同或不同的单元图案，在一定的空间内排列在画面上，使上下左右均能向外延伸，连续衔接起来，这种排列给人视觉上、心理上以匀称的韵律感和反复统一的美感。男衬衫面料的四方连续图案，有散点、连缀、重叠等构成方式，单位纹样以小而精为宜，色彩的选用较为灵活，其设计方式为连续图案的非接触点式设计。

3.2.1 猴头燕的图案创新及植制

四方连续的单元图案选用元素提取法中的猴头燕图案，采用平接散点移动的方法，即单元图案上下左右相接，图案沿垂直或水平方向反复延伸。按图8所示尺寸做出1个猴头燕的单元图案，以二分之一式高低错位排列，单元图案大面积连续后出现的空档，用小圆点填充，猴头燕与小圆点2个图形为1组散点图案，1组图案中大小不同的分布增强了整体图案的层次感；在色彩的运用上，选用黑色为底色，选用略带中性色彩的淡紫色为图案色。

图8 “猴头燕”连续图案设计

男衬衫中四方连续图案的工艺技术以数码印花为主，除去工艺技术的限制外，不同成分、组织、密度、线密度的底布也直接影响到印花图案的效果，男士印花衬衫宜选用纯棉、平纹的面料为底布，线密度越小及密度越高，成品图案越清晰。

3.2.2 佩兹利纹样的图案创新及植制

在泥泥狗四方连续图案的设计中，选用佩兹利纹样作为变化的图案设计，以求色彩丰富的效果。佩兹利纹样以其多样的表现形式闻名于世，以涡旋状图形为经典形态，除表现题材和基础形态的限制外，在格律、色彩及表现方式上均不受任何约束。以佩兹利纹样为单元图案的四方连续图案多以连缀构成的形式出现，连缀连续是单元图

案间相互连接或穿插的四方连续图案形式，其连续性强，有较强的层次感。图案设计时，以佩兹利纹样为基础外形，单元图案先由多组二方连续图案构成，每组二方连续图案包含多种基础纹样，其中由“混沌”头部的同心圆纹、腹部的三角纹，“草帽老虎”头部的太阳纹、类绳纹，前胸的花卉纹，“人面猴”腹部的女阴纹，“猴头燕”的整体纹饰等组合变化而成，如图9所示。

图9 基础纹样

如图10所示，图中基础纹样形成的多组二方连续图案间的相互穿插，构成了四方连续图案的单元图案。

图10 单位纹样

单元图案尺寸设定为高度18.4 cm，宽度34 cm，纵向连续位移17 cm，横向连续位移28 cm，即形成整体的连缀式四方连续图案。以泥泥狗图案和佩兹利纹样相结合的四方连续图案的设计，适合于男衬衫满花的图案印花方式，色彩运用大胆丰富，体现了较强的民族风格，适合年轻人穿着。

4 结 语

淮阳泥泥狗是位于中国中原地域的极为典型的艺术瑰宝，是当地民风喜乐情愫显露的物化标志，如何融入现代民众共识的审美元素让它成为永不消失的艺术是现代设计人值得思考的问题。对淮阳泥泥狗的图案创新研究，既要准确提取其自身的艺术形式并重新整合，又要充分融合现代流行元素，对其进行诸如造型、色彩、大小、位置、数量以及图案间的组合等形式上的创新，既要展现民族的魅力，又要符合现代人的审美特征；在对泥泥狗图案元素应用到服装时，不仅要注重图案在服装中的位置及图案间的排列疏密程度，而且要符合服装的款式风格特点和满足工艺技术要求。本文研究是对民俗艺术的保护和传承，其创新设计方法可遵循现有的规律，亦可扩展及超出设计方法之机械化流程中的产品设计。

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Application of Huaiyang clay dog art form in pattern design of men′s shirt

CAO Yeqing， QIAN Xiaonong， ZHANG Ning， ZHANG Shaoke

(SchoolofFashion,DalianPolytechnicUniversity,Dalian,Liaoning116034，China)

In order to apply Huaiyang clay dog in modern apparel design, the typical art forms including model, color and pattern were concluded in detail. Meanwhile, in combination with modern popular elements, three pattern creative methods about Huaiyang clay dog appearance were discussed, and the application of different pattern arrangements in men′s shirt was analyzed. Finally, the important influence of national elements on design of modern men′s apparel was elaborated. The research results show that for both innovation and application of the Huaiyang clay dog pattern, on the one hand, the combination of various art forms needs to be paid attention, and at the same time the modern popular elements should also be considered by creative combination of model, color, size, position and quantity. On the other hand, the position relationship between pattern area and apparel should be suitable, and at the same time apparel style and manufacture should also be considered.

Huaiyang clay dog； men′s shirt； pattern design； geometric element

10.13475/j.fzxb.20150603206

2015-06-15

2016-03-06

辽宁省科技厅计划项目(2013229027)

曹叶青(1982—)，女，讲师，硕士。研究方向为服装设计理论与应用、服装样板设计。钱晓农，通信作者，E-mail: qianxiaonong@163.com。

TS 941.718；TS 941.2

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