全山石油画艺术的“民族化”语言研究

胡明琪 （江南大学 214000）

全山石油画艺术的“民族化”语言研究

胡明琪 （江南大学 214000）

本文通过研究全山石油画“民族化”的语言研究，通过对其油画题材、意境、情感等多角度全方位的分析让笔者与更多人了解全山石油画“民族化”的内涵与审美。

全山石；油画；民族化

一、创作历史题材中“时代性”的把握

历史画的创作往往就是生活体验的验证，全山石是至终参与中国历史画创作的画家，有《英勇不屈》《井冈山斗争》《前仆后继》等抗日战争时期民族英雄的历史画，来表现多人物的大型题材创作。很多都采用苏联美术学院的表现方式，用悲壮史诗的风格描绘中国近代史的瞬间，众人的形象都化身成表现某种情感的的寄托，具有鲜明的时代性。

新中国的成立包含了惊心动魄又充满正义感的故事，有鲜明的的民族情节，因此如何将这样的历史画面进行选取并符合情理的处理好，是全山石一生的艺术追求，也是全山石民族化油画艺术的常见风格之一，他的《前赴后继》是继《火种》《英勇不屈》之后的第三个版本。创作《英勇不屈》一开始他没有思路，后来周联想到正如毛主席在《论联合政府》里所说的：“他们从地上爬起来，揩干净身上的血迹，掩埋好同伴的遗体，他们又继续战斗……”1全山石领悟到思想主题是幸存下来的革命者继承牺牲了的革命者的遗志，将革命进行到底！后来又诞生了第三个版本《前赴后继》，反复修改最后画面中是将一个牺牲了的共产党员掩埋在地下，地上种了一颗小树，有一个小孩捧着烈士的血衣，富有感染力的画面立刻就展现在了读者的眼前了。作品的精神所在：革命精神世代流传，中华民族不会因为流血牺牲而退缩！

全山石在所创作的历史题材画作中，把握住了历史赋予的精神，抓住了主题思想，所以才会有全山石这三版“民族化”历史画诞生。全山石用这样的题材来表现出中华民族之美、历史之美，成功的使民族化历史题材作品成为全山石代表风格。

二、立体、平面与线韵杂揉的新技法

1979年全山石去敦煌考察，使他的油画迈入一个新的天地。全山石被敦煌的传统艺术所震撼，敦煌壁画的内容多是来表达人们的愿望，开启人们心中的艺术。因此壁画的风格显得很特别，但是优秀的艺术都会反映出民族传统，因为它们具有鲜明的民族风格。

全山石受敦煌壁画启迪，在线条上创作出一种新的油画技法。一，传统油画强调造型的立体感、色彩的多样性，讲究环境色、光源色、固有色等，而全山石采用了一种大面积平涂的方式；二，全山石在绘画历史题材中，包括早期的作品，如：《八女投江》《前赴后继》等在造型严谨扎实，壁画的线条让他体悟到“畅写”精神。正如全山石自己所说的：当我（在）临摹敦煌壁画的过程中，我开始摸索从面倒显得表达方式的演变，抛开块面式的塑造模式，一笔扫去就将结构带出。”2色彩上，《维吾尔舞蹈家》采用平涂色彩进行创作，摒弃过分注重体块关系的束缚，调动写意的特性，舒展的技法运用使画面充满了生动性与表现性，愉悦的展现出舞蹈家对舞蹈的热爱之情。1980年的《塔吉克姑娘》更好的提炼了畅写的意蕴和色彩平涂的装饰性，还结合了敦煌壁画的晕染方法，将油画与壁画结合，独特的技法运用与少女的情感融为一体。

三、表现手法的“民族风”

表现手法中的虚与实。全山石用概括的方式，使画面富有动感。艺术要丰富的表现自然与生活，更要提炼出精华，具有典型性、概括性、普遍性。两者统一才有艺术之美。全山石的《宁死不屈》就体现出来：一，描绘革命者的典型形象，让人物情节有普遍性；二，重点刻画人物头部，平涂服饰，将虚实统一起来。这与中国传统艺术的虚实结合有异曲同工之处，如：顾恺之的《女史箴图》、徐渭的《驴背吟诗》等。

表现手法中的意境。情与景的融合即为意境，全山石热爱民族文化，八次赴疆，他深爱那里一切，将情感化为生动的笔触，《盛装的塔吉克姑娘阿依古丽》中跳跃的笔触已经让人感受到全山石的激情，鲜艳的色彩与大刀阔斧的线条表达出少数民族人民奔放的性情，只有当情景交融时，才会迸发最深的情。

全山石将传统油画逐渐转变为具有民族特色的中国油画，他在创作中保留了油画的传统特质，同时吸收中国绘画的表现方法，丰富了油画的表现视觉与元素的多样性，提升了自身艺术内涵，创造了大气的民族风格，开拓了油画“民族化”的道路。

四、传统艺术与油画共生融合

共生即互相影响、互相借鉴，在此条件之前首先要求画家对中西方绘画都要有颇深的造诣，并通过艺术家的主观创造后，传统艺术才可能融进现代油画中。一、油画艺术共生融合的突出表现是运用油画的基础，吸收中国传统艺术的点、线、面的韵律与色调，并结合中国人的审美情趣，创造出具有中国民族风格的油画。全山石说过：“创造的重点是，要把两方面（中西画）的传统都真正吃透，并在这个基础上创造出新的油画面貌，使之成为中国艺术传统的一部分，并最终成就高水平的‘中国油画’”3。1980年创作的《诗人》这张作品的背景，把“畅写”的中国传统线条与装饰性图案融入进油画中，既凸显出了中国少数民族地方特色纹样，鲜亮的颜色也将作者的激情与潇洒表现了出来。二、意境、表现力等有别于传统西画，要包含传统艺术精神、审美情趣，把传统写意与西方现代表现结合。既运用油画本身表现的特点，也要避开西方古典式的画法，方可创造出中国意蕴的油画。这些前辈的“民族化”探索也受到社会的认同，吴冠中与学生李付元的师生作品展就让国际对中西融合的艺术语言产生了极大的反响。

五、“民族化”语言里西方流派的凝练

全山石不仅是在中国传统艺术中汲取养分运用到油画语言中，还注重在”印象派“等西方流派中提炼出艺术元素，将西方油画的理论灵活运用，使其油画更加”民族化“与抒情写意。在技法上他吸收了印象主义与俄罗斯风景画的特点，在描绘自然环境时，他比印象派更注重整体效果，全山石善于在画面中加入大量的平涂法，突出明净的色调。在构图时他经常会借鉴毕沙罗事物方法：用俯瞰的视点，突破画面中心，用变化的笔触来引领观者的眼睛。因此在吸收了西方流派的理论后，体现在全山石画面上是生动的笔触语言，表现出自己特有的品质。如《通往土耳其的路》，笔触感极强，甚至有了浮雕的效果，在凸出的笔触产生出投影时画面形象更加生动。《白桦林》的笔触更加细腻，刻画出生命的美妙，借用画布特殊的肌理来体现笔触，在这点上《草垛》也很好的体现出来，这一手法是全山石风景写生中重要的表现方式。《北国之春》画家用自己独特的感悟，将大自然用色彩、笔触、肌理巧妙的融合在画面中。

注释：

1.毛泽东.《论联合政府》[M].人民出版社，1975：21.

2.曹意强.中国当代油画名作典藏·全山石[M].山东美术出版社，2001：73.

3.曹意强.中国当代油画名作典藏·全山石[M].山东美术出版社，2000：115.

[1]王宏建.艺术概论[M].文化艺术出版社，2010：175-200.

[2]曹意强.中国当代油画名作典藏·全山石[M].山东美术出版社，2000：1-114.

[3]毛泽东.论联合政府[M].人民出版社，1975：21.